非虚构小说的写作

约翰•霍洛韦尔

文学

写作

1988

春风文艺出版社

目录
译者前言──1 原序──4 第一章──小说家和小说在危机的年代──1 第二章──新新闻报道的发展──30 第三章──宣传与炫耀:记者成了明星──76 第四章──杜鲁门•卡波特的“非虚构小说”──101 第五章──梅勒的“作为小说的历史和作为历史的小说”──142 第六章──醉城生活:沃尔夫的新新闻报道──189 第七章──尾记──229
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热门评论
  • Iris2929的评论
    法兰西学院院士程抱一的小说代表作。只有置于“非虚构写作”的文体意识里,本书才散发出几许文学的魅力。每一个角度都没有完成的残缺之作。 网页链接
  • 吴晓星的评论
    今天@一个App工作室 发的是我的一个小说,《风偃雪国,沉默燃烧》。明天也是,分上下。第一次借鉴非虚构的写作手法。这篇把我和编辑都折腾的不轻,噢别人可能以为它是尺度大了,其实它只是字数超了。@假面衛天成
  • 城与年的评论
    现实是一种文体,或者跨文体。对非虚构写作而言,应具有这种文体意识。现实本身存在着虚构性,一定意义可以理解为跨文体性,比如小说性,戏剧性。但这还不是真正的文体意识,真正的文体意识是将虚构性看作一种通往真实或真理的途径。上大学时老师讲亚里士多德的观点:现实是真理的影子,文学反映现实,
  • 独居江南的评论
    #读书笔记#我们现在生活在这样一个年代里,任何小说家的想象力,在次日早上的报纸面前都备显无力。(哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事)
  • 鹿鸣之什的评论
    “这种非虚构风潮的背后有两个原因,一个是虚构作品真的难写,对作家智慧的要求更高。第二个是现在的非虚构写作吸收了虚构的太多养料,很多人类学家、社会学家都在用小说的方法写他们的学术发现,小说作为一种潜移默化的影响,它的修辞性、结构上的特质,都会让人更好地表达自己。”王安忆新京报采访。
  • 天山剑客凌未风的评论
    今晚一口气写了七千字,写的入情入境,哭哭笑笑。写作畅快的感觉真好,很久没有这样写作了。看来非虚构还是比虚构要相对容易一些。非虚构只需要回忆,描述。而虚构小说则需要完全想象,好吧,哪个能写的出来写哪个,哪个更迫切就写哪个。
  • 上海肖涛的评论
    一看“纪实文学”的车次,难免挂上“报告文学”的老火车头。文学写作包括“虚构”与“非虚构(纪实)”两大类:虚构含小说、戏剧和诗歌等;非虚构门类更为宽广,其中就有报告文学、纪实文学等。无论虚构/非虚构,一旦考量到那个众说纷纭的“真实”,难免陷入“想象”(言/象/意/味/境)的感知迷津。
  • 胡榴明的评论
    POV是长篇小说(包括非虚构文体)写作构架之一,围绕一个中心主题(即故事线索)将多个叙事(视角叙述)汇集在一起,主题围绕得紧的如《皇冠上的宝石》,多人视角、不同文体,围绕一个中心事件和正反三个主要人物。类似写法,英国还有在它之前的柯林斯推理《月亮宝石》,一章换一个人物第一人称叙事。
  • Gioia-Liu的评论
    In Cold Blood真是一本非常好看的书,真实的犯罪类小说,非虚构的写作范本,用记实+小说的手法,还原和演绎了一场凶杀案的始末。人性总是即复杂又简单,对别人的理解有时不过是一张永远不会兑现的空头支票。《In Cold Blood》音乐
  • 秋洋的评论
    电影《卡波特 Capote》,是关于美国同性恋作家杜鲁门·卡波特的传记影片,主要讲述了他参与调查堪萨斯州的一起灭门凶杀案,与罪犯深入交往,并写出名著《冷血 In Cold Blood》的故事。影片还用较多笔墨描述了他的搭档、美国著名女作家哈珀·李。卡波特也由此创立了“非虚构小说”的写作文体。#秋洋影评#