《阿垅诗文集》的主要内容是：阿垅是七月派的重要诗人，也是中国新诗理论的系统研究者。他的新诗以想像奇特、风格遒劲著称，在新诗界有其不可忽视的地位；他的诗论见解深透，体系完整，深得行家和初学者的好评。在创作新诗的同时，阿垅还写过许多旧体诗词，情感真挚，格律严谨，读者从中能够领略到浓郁的艺术气质。《阿垅诗文集》在新诗创作方面，全部收录了《七月诗丛》之一的《无弦琴》和周良沛先生从作者大量遗作中选编的《无题》。阿垅怀念亡妻的一首悼亡诗，写得真挚感人，是一首艺术含量较高的诗歌作品，曾在朋友间广为传阅。本集因篇幅有限，只收录了周良沛先生为这首长诗所节选的文本，供读者欣赏。旧体诗词是阿垅诗歌创作的重要组成部分，他生前大部分没有发表过。《阿垅诗文集》编纂者在旧体诗词方面，为慎重起见，特邀请古典文学专家何满子先生对阿垅目前尚存的大量旧体诗词手稿进行编选。何先生认为，“阿垅旧体诗词极是精彩，词尤佳，其风格直逼辛弃疾，当代无人能及。”诗文集所收阿垅旧体诗词悉照何先生的原定篇目录入。阿垅的报告文学，此次从报告文学集《第一击》中，选了《闸北打了起来》一篇。长篇小说《南京血祭》先后由人民文学出版社和宁夏人民出版社出过两个版本，此次不再从中摘录。诗论《诗与现实》出版于1951年，问世不久即遭当时“左”倾势力封杀。三年之后，作者在《诗与现实》基础上重新修改出版的《诗是什么》，较《诗与现实》更通俗也更成熟。诗文集诗论部分以《诗是什么》为主，而对其中未包括的论诗人部分酌予补充。阿垅的诗歌理论著作，多写于上世纪四十年代的国统区，不免带有那个时代的色彩。局部文字的针对性，由于时间推移，人事变更，可能令人感到模糊，但学术见解的原则性仍然是存在的。此次选编对一些文章有关人事部分做了技术整理，但力求保存阿垅理论著作的核心内容，希望获得广大读者的理解。文论部分，收录了《略论正面人物与反面人物》和《论倾向性》两篇文章。这两篇文章在上世纪五十年代新中国文坛上引起过轩然大波。保存这两篇文章的本来面貌，对于新文学运动的研究是必要的，如果有条件找到当年对这两篇文章的“批判”文章对照阅读，读者将会对上世纪五十年代中国文坛状况获得冷静的客观的认识。

在诗坛，韩作荣是个深受尊重的诗人。他在传统向现代艰难递进中焚膏继晷的写作实践，他对中外诗歌几十年锲而不舍的研读与思索，他对当代汉语诗歌的识见、遴选和推介、对大批青年诗人的发现与扶植，他对诗歌教育与普及所作的大量演讲，体现了一种虔诚、深入且宽阔的诗人风范与境界，并奠定了自己在诗坛不容忽视的地位。中国诗人有一个潜在的共识：对诗歌的理解与阐释必须由诗人自己来完成。这是因为只有写作才是深入诗歌内部并洞察诗歌秘密的有效方式，他们对诗的敏感与发现、解析和述说有着抽茧剥丝般的力量。韩作荣的这部作品把净洁而平易、尖新而奇绝、绚丽而斑斓的诗歌精神和写作技艺，解说得深入浅出。这部书对中国诗歌的贡献，有待于诗人和诗歌爱好者共同去辨认与回味。

诗人是罕见的，稀有的，南京路上，两匹奔马。 　　孟浪的诗始终呈现出某种激越的超现实主义风格。这种风格根植于彻底的不妥协精神；既不向世界妥协，也不向自己妥协，更不向虚无妥协；但这丝毫没有、似乎也不会影响其与生俱来的飞翔品质。孟浪式的飞翔和优美无关，而以大气、尖锐富于变化取胜。——唐晓渡（评论家、资深编辑/北京） 　　多年来，孟浪以其克制、清苦和执着，证明自己是一位纯粹而自重的抒情诗人，保持缄默和低调，同时坚持对重大问题的介入和承担。他还是一位坚持到底的现代主义者，服膺现代主义诗歌的一切美德和献身精神。——黄灿然（诗人、翻译家/香港） 　　孟浪是诗歌的夸父，永恒的长跑者……所以才会说“一百年已然过去了/但他仍无法接近那峰顶的绝望”。——叶辉（诗人、资深媒体人/香港） 　　二十多年来，孟浪的诗一直显露出一种救赎整个世界的知识分子情怀。在现代汉诗的编年史中，孟浪的感觉显得更尖锐、更轻灵、更犀利。他的诗之针更细、更尖，更接近黑暗与鲜血。孟浪独创了一种抽象、递进、不断强化的语感，并以此直刺人类的痛点。——徐敬亚（诗人、评论家/深圳） 　　在上世纪80年代，孟浪以其令人信服的写作与富有成效的诗歌推广活动影响了整整一个诗歌时代。进入90年代，孟浪的《连朝霞也是陈腐的》与《一个孩子在天上》接连问世，作品固有亮度、热力与光芒，实现了一次次真正意义上的回归。——刘漫流《诗人、作家/上海》 　　孟浪的作品以其生猛不驯的意象切换和壁立峻切的韵律风格标示了当今汉语诗歌的一个异数。使孟浪区别于任何一位汉语诗人的是他诗中尖锐而不妥协的对人类全权文明状况，尤其是现代都市文明的反思与质对意识；使孟浪成为当代少数重要的汉语诗人之一的则是他对现实世界与个体自身的复杂性和悖反性的呈示与洞见，孟浪的诗一方面勾留了“朦胧诗”的固有文化隐喻，另一方面又“后朦胧”地解构了那种赤裸而单调的唯政治倾向中的总体化话语，而其对主流语境令人叹为观止的改写，也在一场美学颠覆与再造中重构起宏大话语历史性书写的个人范式。

一个深信人生必须有爱、自由和美的理想主义者。一个充满悲剧色彩的失败英雄。 我们从不敢梦想他的梦想，我们也无法承载他那惨酷的失败。他的诗都是久经传诵的名篇，他的心永远是人间四月的天空——徐志摩，我们新时代的新诗人，谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，没有他的诗坛是寂寞的。本书选编了他诗集中的一部分，它删除了徐志摩的所有译诗，仅保留徐志摩创作诗这一最精华和最亮眼的部分，并增加了50余首新发现的佚诗，称得上是一部真正的徐志摩创作诗全集。

这本诗集是王小妮在2003年到2015年的诗歌作品辑录，主题为“月光”，由王小妮教授亲自甄选、编排，依据时间和体裁分为十辑。

冰心以其特有的女性纤柔，用清新秀丽的语言写成了《繁星》、《春水》两本诗集，并形成独特的艺术风格。《繁星》、《春水》体现了两大主题：一是纯真的童心；二是圣洁的母爱。主要内容是对母爱、童真及大自然的讴歌。《繁星》共164首，主要体现纯真的童心。《春水》共182首，主要体现圣洁的母爱。 本书为“中外名家经典诗歌”丛书之一，收录了冰心《繁星》、《春水》两本诗集中的部分诗作。