很多导演都渴望围绕着一个生理上无法说话的人物拍摄一部电影。在眼下这部电影里，失声大概是与一段无法言说的过去所带来的剧烈创伤联系在一起的：乱伦的疯狂让一位高级官员杀害了自己的亲生女儿…… 这个在我脑中依然模糊的旧计划，因我与老朋友安东尼奥尼最近的重逢一下子被激活了。如您所知，对我们所有人来说都是在世的最伟大的电影人之一的他——对我来说他无疑是最伟大的——从许多年前开始就几乎失语了，而且身体右半边瘫痪让他无法写字，这却并未让他的头脑本领有丝毫衰退，从他犀利的目光和突然的温柔微笑中都看得出来。有时候，他理解的敏锐，他对所见所闻的参与，不仅毫无减损，还仿佛几乎在他无法用语言表达的可怕禁闭作用下增强了。 米开朗基罗对我提出的为一个演员量身（也为他量身）写电影，但它会是一个纯粹虚构的建议明显表现出的热忱，让我激动而迫切地找寻（我立刻推迟了所有其他工作）能够拍摄这部我为他而写的电影的办法。 ——阿兰·罗伯-格里耶，1992

从阿兰·罗伯-格里耶的电影人物中，从他们开始的那些历险中，人们可以毫无困难地认出一些重要的神话来——爱情的神话、死亡的神话、神秘力量的神话——这些神话从古希腊开始，经过我们的文明历程，一直延续到我们现代的科学幻想中。 《美丽的女俘》收录同名电影的电影小说《毛之陷阱》、对白剧本、电影介绍以及导演访谈。该电影讲述一个秘密组织的成员接到一项任务，必须尽快将一件毛皮大衣送交一位政客，他在路上遇到了一个双手被反绑的受伤女子，陷入了一连串的麻烦，当他以为偏离了正确道路时，却意外得知受伤女子正是政客失踪的未婚妻…… 《美丽的女俘》由上海译文出版社发行。

阿兰·罗伯-格里耶的电影艺术分别在两种同类、互通的形式下展开，这两种形式由其不同受众所决定：针对观众的电影——作用于观众的感官，以及针对读者的电影小说——作用于读者的智力。 《撒谎的男人》收录同名电影的草稿、剧本大纲以及对白剧本。该电影讲述外乡人鲍里斯来到一个小镇，镇上的人都在谈论一个失踪的人。而鲍里斯开始向所有人叙述起他和失踪者的关系，他不断根据谈话对象、情境以及现实的提示．调整甚至否定自己的故事，读者则跟随他在他所虚构的故事闪回以及现实场景之间穿梭。失踪者的妻子、妹妹和女仆之间流动的暖昧情愫，与鲍里斯一起玩的情爱游戏，更使电影蒙上了梦幻的色彩。 从某种程度上说，《撒谎的男人》是唐璜的一种再现。鲍里斯，是选择只在他自己的话语上建立真理的男人，即便它有悖于历史。他在这一赌注上游戏他的人生。

《玩火游戏》收录电影《快感的逐渐滑动》的剧情梗概、为媒体而作的介绍和《玩火游戏》的构想、剧本大纲、对白剧本以及关于拍摄的明确说明。《快感的逐渐滑动》讲述一个年轻姑娘被指控谋杀了一个女友，进了教养院。她在里面接待了很多人物的定期拜访，对他们讲述自己以往生活的不同片段，并且借口模拟叙述的场景，把他们带入越来越混乱的关系中……《玩火游戏》：银行家接到电话，以为自己的女儿被劫持，却很快发现虚惊一场，她安然无恙地回到家中，为了预防可能的劫持，他将女儿送到朋友家中，谁知这正是他所谓的朋友设下的圈套，引诱银行家把女儿一步步推向了深渊。 本书由阿兰·罗伯-格里耶所著。

“桃色与黑色”意味着什么呢？它仅仅是对两种成分的一种肯定性指涉，在我看来，这两种成分是跟电影密不可分的。第一种存在于年轻漂亮的女士、我们梦幻中的花季少女的感官魅力中，无论涉及的是她们的脸，还是一时间被揭开的更为私密的桃红魅力。第二种则很像色情类型和恐怖侦探类型的老一套：黑色系列，浪漫时代的黑色小说，美国制造的黑色电影，赤裸裸的肌肤上的黑色紧身带，罪犯戴的黑色面具，美丽的眼睛上绑着的黑色蒙布，等等。 这一切已经不太时髦了。我是真心地为之感到可惜。 -- 《桃色与黑色剧·玩火》收录了《快感的逐渐滑动》、《玩火游戏》、《美丽的女俘》等电影的相关文本，包括构思、剧本大纲、对白、音响编排和访谈等内容。阿兰·罗伯-格里耶在书中讲述了一部电影如何从一个简单的构想逐渐成形的过程，其中，“桃色”与“黑色”两种色调一直贯穿所有剧本始终。

引言 一、叙述形式的更新 1．《弑君者》（1949年） 2．《橡皮》（1953年） 3．《窥视者》（1955年） 4．《嫉妒》（1957年） 5．《在迷官中》（1959年） 二。从论战的战斗精神到游戏的形式主义 1．创作的理论与实践 2．电影材料的内部冲突 3．作品的自动描写 4．从刻板的老一套到虚构的发生器 5．艺术的单性生殖 三。自动写作的复兴：《幻想家》 1．一个不可能的计划的起源 2．作品，变幻不定的镜子 3．支离破碎的作品 2 阿兰・罗伯一格里耶 4．距离与荣光 5．冒名顶替者的面具 6．从游荡到厌恶 7．玄学与魔鬼 8．从铁匠到炼金术士 结束语 阿兰・罗伯一格里耶大事年表 书中使用的缩写