这部史学史著作首次将美学与文学结合起来阐述，并成功地在研究和撰写方法上进行了全面革新。革新原则包括：史的研究就是理论的创造，整体性，建立一个科学的逻辑结构，从民族文化——心理动态的建构上把握文学史的进程。因此，正如本书《尾声》中所说，这是一部“着重从民族思维的发展、社会思潮的流变以及审美情趣的变化、审美心理建构上来把握诗歌史各个阶段的递次的逻辑前进，以展示我们民族四百年心灵史，并注目于艺术哲学之阐发的”著作。 全书分为上下两卷：上卷五编着意从高层次范畴上来阐述这一时期的文艺运动：审美情趣从“丽”向“秀”的演变；汉人的繁衍风习为率学的简约风尚所取代，由此产生了“以少总多”的审美原则；“真美”观之现实化所形成的中古文学的三个特征，以及文学发展之趋向于新的审美理想：“隐秀”。下卷七编详细论述了从魏代到隋代诗歌史的发展，并对一些次要的范畴起点中所内孕的三个逻辑要素及其所构成的三组矛盾的展开与推移，作为其深层的逻辑贯串整个过程。 本书一方面以审美心理的建构为中介，联结融贯民族思维发展、社会文化进程和文艺自身变化这三个方面；另一方面又以特定的历史进程，将逻辑要素这种高度抽象的因素与最为实在的诗人及其作品这样两个方面联系融贯起来。作者以文人化、玄言化的兴衰、平俗化、融合南北这四个进程，来概括魏代及西晋、东晋、南朝、北朝迄隋这四个历史时期的文学发展。中古时期全部被论列的诗人都被综合到上述四个进程中，各有其特定的位置。全书由此凝定成了一个十分严密的整体，彻底改变了那种块状堆积、零散孤立、缺少贯脉络的研究状况，既避免了贫乏的历史决定论，又避免了盲目的偶然论。

《20世纪欧美文学史》从20世纪西方文学和俄罗斯文学发展演变的史实出发，辟三编分别论述西方现实主义文学、现代主义文学和俄罗斯文学。考虑到目前国内高校外国文学课程教学时间的限制和突出重点的要求。

《欧美现代文学史》是高等院校中文系本科教学和专科起点的本科自学考试、函授教学的外国文学课程教材。全书集科学性、现代性、学术性和实用性为一体，立足世界文学理念，取多元并存的评价视角，以史为纲，点面结合，全面评述20世纪西方各国、各民族、各语种、各流派的重要作家、作品和文学现象，并配以80余幅图片，力图真实、公允地勾勒出欧美现代文学发展变化的历史全貌。

目 次 第一章 殖民地时期 第一节 概述 ………………………………………………l 印第安人的生活和文化(2) 殖民地时期的文学 (5) 独立战争期间的革命文学(10) 第二节 富兰克林、潘恩和杰弗逊的散文………………13 本杰明·富兰克林(13) 托马斯·潘恩(18) 托马 斯·杰弗逊(21) 第三节 资产阶级革命诗人菲利普·弗瑞诺……………24 第二章 独立革命到南北战争时期 第一节 概述………………………………………………28 时代背景(30) 浪漫主义文学的产生和发展(32) 废奴运动与废奴文学(36) 第二节 前期浪漫主义……………………………………39 华盛顿·欧文(39) 詹姆斯·费尼莫·库柏(44) 威 廉·柯伦·布莱恩特(50) 埃德加·爱伦·坡(54) 第三节 后期浪漫主义……………………………………58 拉尔夫·华尔多·爱默生(58) 亨利·大卫·梭罗 (64) 亨利·华兹渥斯·朗费罗(67) 詹姆斯·罗塞 尔·洛威尔(70) 奥列佛·温德尔·赫姆士(72) 纳 撒尼尔·霍桑(73) 赫尔曼·梅尔维尔(81) 第四节 废奴文学…………………………………………85 哈里叶特·比彻·斯托(86) 理查德·希尔德烈斯 (92) 约翰·格林里夫·惠蒂埃(94) 第五节 黑人文学…………………………………………96 黑人奴隶歌曲(97) 惠特莱和威伯(101) 霍顿、 哈珀和惠特菲尔德(103) 布朗和德兰尼(106) 弗莱德里克·道格拉斯(108) 第六节 瓦尔特·惠特曼 ………………………………110 第三章 南北战争到第一次世界大战时期 第一节 概述 ……………………………………………125 现实主义文学的发展(126) 现实主义文学的几个 特点(132) 第二节 豪威尔斯、詹姆斯与华顿 ……………………136 威廉·豪威尔斯(136) 亨利·詹姆斯(139) 伊迪 丝·华顿(148) 第三节 马克·吐温 ……………………………………150 早年的生活和创作(150) “镀金时代”的讽刺者 (153) 后期的反帝作品(160) 第四节 弗兰克·诺里斯等现实主义小说家 …………163 赫姆林·加兰(164) 弗兰克·诺里斯(166) 斯蒂 芬·克莱恩(169) 欧·亨利(172) 第五节 黑人文学 ………………………………………175 保尔·劳伦斯·邓巴(177) 查尔斯·契斯纳特(181) 威·爱·伯·杜波依斯(185) 第六节 杰克·伦敦 ……………………………………190 早年的劳动生活(191) 资本主义社会的叛逆者 (192) “黑幕揭发者”(200) 第七节 诗歌创作 ………………………………………202 乔·希尔等的工人歌谣(203) 锡德尼·拉涅尔 (206) 艾德温·马卡姆(208) 威廉·沃恩·穆迪 (209) 艾米莉·狄更生(210) 第四章 第一次世界大战到第二次世界大战 第一节 概述 ……………………………………………216 第二节 诗歌创作(一) …………………………………222 序论(222) 新英格兰诗人(223) 芝加哥诗人 (230) 意象派诗歌(238) 庞德(241) 艾略特 (249) 诗歌创作(二)……………………………………………261 斯蒂文斯(261) 威廉斯、穆尔与肯明斯(265) 克 莱恩、麦克利什与杰弗斯(272) “逃亡者”集团 (282) 第三节 戏剧(一) ………………………………………290 美国现代戏剧与奥尼尔(290) 奥尼尔剧作的发展 (295) 美国现代悲剧的创造者(304) 戏剧(二)…………………………………………………310 酝酿时期——突破商业化(310) 二十年代——向 心理深度开拓(315) 三十年代——向社会制度挑 战(320) 第四节 德莱塞、刘易斯、安德森和凯瑟 ……………336 德莱塞(337) 刘易斯(348) 安德森(359) 凯瑟 (366) 第五节 海明威、菲兹杰拉德和沃尔夫 ………………371 海明威的生平(372) 《永别了，武器》(373) 《丧 钟为谁而鸣》(376) 《老人与海》(379) 海明威的 艺术风格(381) 弗·司各特·菲兹杰拉德(384) 《人间天堂》(385) 《了不起的盖茨比》(387) 《夜 色温柔》(392) 托马斯·沃尔夫(394) 第六节 多斯·帕索斯、法雷尔和斯坦贝克…………398 约翰·多斯·帕索斯(400) 詹姆斯·托·法雷尔 (408) 约翰·斯坦贝克(409) 《人与鼠》(410) 《愤怒的葡萄》(412) 《烦恼的冬天》(418) 第七节 福克纳与南方小说……………………………422 威廉·福克纳(425) 罗伯特·佩恩·沃伦(446) 凯 瑟琳·安·波特(451) 第八节 黑人文艺复兴及其影响………………………455 黑人文艺复兴(455) “新黑人”(456) “艺术还是 宣传”(457) 哈莱姆派(458) 约翰逊和图玛 (459) 麦凯(461) 卡伦(464) 休斯(467) 舒 拉、邦当、赫斯顿和布朗(474) 戴维斯、托尔森、海 登和沃克(476) 赖特(478) 第九节 理论批评………………………………………485 自由主义的批评(486) “新人道主义”(488) 左 翼文学批评(489) 弗洛伊德精神分析学的影响 (492) “新批评派”(495) 第五章 第二次世界大战以后的文学 第一节 概述……………………………………………498 第二节 现实主义和自然主义小说……………………505 凯鲁亚克(514) 梅勒(516) 厄普代克(520) 欧 茨(524) 第三节 后现代派小说…………………………………528 纳博科夫(533) 冯尼格(536) 海勒(540) 霍克 斯(545) 巴斯(546) 第四节 南方小说………………………………………548 韦尔蒂(550) 麦卡勒斯(553) 奥康纳(555) 斯 泰伦(558) 第五节 犹太小说………………………………………561 辛格(563) 马拉默德(566) 贝娄(569) 罗思 (574) 第六节 黑人小说………………………………………577 埃利森(580) 鲍德温(584) 威廉斯(586) 盖恩 斯(588) 莫瑞森(589) 第七节 诗歌……………………………………………591 黑山派和克里利(593) 垮掉派和金斯堡(595) 自白派和洛威尔(598) 新超现实主义和勃莱 (602) 黑人诗歌(605) 第八节 戏剧……………………………………………610 威廉斯(614) 密勒(620) 阿尔比(624) 黑人戏剧(628) 附录 越战以后的文学 第一节 概述……………………………………………639 第二节 现实主义小说…………………………………647 第三节 少数民族小说…………………………………666 第四节 女性小说………………………………………697 第五节 后现代派小说…………………………………704 第六节 诗歌……………………………………………715 第七节 戏剧……………………………………………726 结 语　…………………………………………………733 索 引……………………………………………………734 后 记……………………………………………………764

目录 编者序言 引子 一、早熟的幼儿：先秦的游侠 （一）执剑之族——远古的尚武习俗与侠的萌芽 （二）“国士”和“游士”——侠的初始形态 （三）在群雄并峙的历史机遇中成长——战国游侠的活跃 二、出鞘的利剑：两汉的豪侠 （一）“权行州域，力折公侯”：侠的豪强化 （二）“贵交尚信，轻命重气”：任侠意识的自觉 （三）“放纵末流，以武犯禁”：两汉皇权对豪侠势力的摧残 三、绵延不绝的流风遗俗：魏晋六朝与隋唐的侠风 （一）魏晋六朝侠的形态 （二）隋唐侠风的分流 （三）魏晋六朝与隋唐的咏侠诗潮 四、侠的世俗化：宋以后的义侠 （一）两宋近代侠的出现 （二）武林的侠节 （三）绿林的侠气 （四）秘密社会的侠迹 五、侠的评估：对有关历史典籍的一个回顾 （一）诸子时期 （二）史家时期及其他 六、佩剑的“民间神”：武侠小说中的剑侠 （一）侠风的推崇与文言武侠小说的产生 （二）近现代武侠小说和中国大众文化 七、侠与中国文化精神 （一）中国文化精神中的侠义传统 （二）侠士·武士·骑士

《灰烬之塔：从现在到永远》所选的是19世纪以前的作品。虽然严格意义上的科幻小说只可能在工业革命之后才能产生，但就这种文学样式而言，却绝不可能是无源之水，无本之木。《灰烬之塔》所选的这些处于萌芽阶段的作品孕育着现代科幻小说的因素，使我们从源头上认识科幻小说的发展轨迹。 《灰烬之塔：从现在到永远》选的是“作为科幻小说的文学”和“作为文学的科幻小说”作品，亦即一些艺术性较强的科幻小说，其中不乏深受现代主义思潮和写作手法影响的作品。收入的作品包括：《共同时间》、《第一首颂歌》、《无人烦扰格斯》、《昔日的光》、《暗无天日的地方》、《找寻自我》、《空中袭击》、《粒子理论、《雪人和底片》等。 詹姆斯·冈恩、郭建中主编的《科幻之路》系列图书是一套有代表性的世界科幻小说选本。它集中了世界科幻小说的经典之作，系统地介绍了科幻小说的性质、发展、演变及不同时期、不同国家的名家名作。每一部分都有编者撰写的长篇评述，不仅能使读者欣赏科幻小说带来的审美愉悦，同时能相对完整地领略一部系统的世界科幻小说史。