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病鹤
【编辑推荐】
★“大正浪漫•女性书写”系列,名作精选,译笔细腻,装帧雅致,珍藏佳品
★ 冈本加乃子,才情惊艳的日本女诗人、小说家,大正文坛耀目而永恒的流星
川端康成眼里高贵而丰润的文学奇女,芥川龙之介心中最优秀、最聪明的女性
★创作受其师与谢野晶子、爱慕对象谷崎润一郎、好友芥川龙之介的影响,代表作品入选日本国语教科书,成为公认的文学经典
★本书选篇除《金鱼缭乱》外,均为国内首次译介,包括她以芥川龙之介为原型的小说成名作《病鹤》
★爱情的铭心刻骨,文坛的往事云烟,命运的终极探问,艺术的永恒追求,她在形而上与形而下之间流转自如,尽抒人间的“求不得”与“意难平”。
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【内容简介】
本书为日本大正文坛奇女冈本加乃子的小说选集,收录了《金鱼缭乱》《老主人的一个时期》《河流》《小艺伎》及她以芥川龙之介为原型的成名作《病鹤》。她特立独行,飞扬不羁,人生经历远比小说更跌宕、更传奇,文笔则沉稳细腻,极富张力,写尽女性的热望与迷惘,人生的郁热与寂寥,于华丽绚烂中透出内敛而强韧的生命力,又仿佛从不可名状的命运中来,达至一种禅思般的深邃与了悟。
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【媒体及名人推荐】
“在文学世界里,像冈本这样内心如此丰盈而深刻的女性,今后还会再出现吗?我不禁感到我身边的温暖都消逝了。”——川端康成
“加乃子是我所知道的最优秀、最聪明的女性。”——芥川龙之介
“冈本加乃子以非常华丽绚烂的笔触,表达了女性对生命的热情与渴望。 ”——文洁若
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死梦者之歌与阴郁的抄写员
★恐怖小说大师托马斯·里戈蒂成名作
爱伦·坡、洛夫克拉夫特之后,惊人黑暗想象力之重现
★编辑推荐
◎ 托马斯·里戈蒂,布拉姆·斯托克终身成就奖、奇幻奖、国际恐怖文学协会奖得主,当今最为杰出的超自然恐怖小说家,是为数不多生前作品即已收入“企鹅经典”丛书的作者。
◎ 《 死梦者之歌与阴郁的抄写员》,汇集奠定里戈蒂在恐怖小说界一流作者地位的两部短篇集,全方位展现作者恐怖小说写作的精妙笔触。译自“企鹅经典”丛书新版,主要评论刊物《纽约时报书评》《华盛顿邮报》《纽约客》等盛赞。
◎ 小说曾被多次改编为影视、漫画等,对音乐及亚文化圈也有深刻影响。2014 年火爆网络的美剧《真探》,主角的部分台词被指源自里戈蒂的小说,编剧尼克·皮佐拉托后坦陈深受里戈蒂影响,无怪乎该剧和里戈蒂的小说基调极为相似。
★内容简介
《死梦者之歌与阴郁的抄写员》,汇集了处女作小说集《死梦者之歌》(1986)和之后的《阴郁的抄写员》(1991),是作者恐怖小说的成名作,因其独特风格超出了类型小说的范畴,有论者称之为“超自然恐怖”“哲学恐怖”。小说多描写隐藏在我们生活中隐秘的事,通过一些古怪的事件,试图重新审视现代社会,探究其中的薄弱之处,给我们探究生活内涵的别样目光。比如第一篇《欢闹》,场景设定在晚上戴维·芒克医生家的客厅,他刚到诺尔盖特小镇监狱任职,他和妻子莱斯莉闲聊一个病人某约翰,这个病人做小男孩模样的工艺品。
★媒体推荐
◎里戈蒂,三次布拉姆·斯托克奖得主,最好的短篇恐怖小说家……理解作者不停歇的恐惧风暴的世界,本书是最佳入门。 ——《纽约时报书评》
◎《死梦者之歌》充满了不可言喻的、令人震惊的乐趣……把这本书放在书架上洛夫克拉夫特和爱伦·坡之间吧,它属于那里。 ——《华盛顿邮报》
◎实验性和荒诞性,他编织出腐朽的人性、不可企及的疯狂以及不同于任何恐怖电影的噩梦世界……读完这些,你可能再也睡不着了,但这是值得的。 ——《名利场》
◎作为当代恐怖小说的被崇拜者或“秘密”,里戈蒂将随着这本集子的发行而成为一个家喻户晓的名字,这本集子汇集了他的前两本“哲学恐怖”作品。 ——Flavorwire
◎(一位)隐秘的恐怖大师……里戈蒂写的是哲学性的恐怖作品,摒弃了喷涌而出的血腥,而聚焦于存在性恐惧的洪流。几十年来,里戈蒂一直是恐怖作家的恐怖作家,但他可能终于得到了应有的回报。——Men's Journal
◎里戈蒂是一位出色的散文家,他的沉浸式哥特式小说使大多数恐怖故事看起来像发条玩具一样无害。——《西雅图时报》
◎这两本(集子)都是开创性的作品,是宇宙恐怖小说迷的必读之作……此外,不仅仅是恐怖小说读者(包括我自己)可以欣赏托马斯·里戈蒂,因为他也表现出了华丽的文学感觉,他的散文是那种经常需要多次重读才能充分品味其结构之优雅和余味的,甚至是感官的愉悦。他完全当得起乔伊斯·卡罗尔·欧茨、威廉·盖伊,甚至非流派作家乔纳森·勒瑟姆和村上春树等人得到的赞扬。 ——Lit Reactor
◎在恐怖小说史上,托马斯·里戈蒂拥有一个最为安静、最为精彩的写作生涯。他是一位精练、睿智又极富创造力的作家。 ——《费城询问报》
★名人推荐
◎托马斯·里戈蒂是一位不同等级的大师,实际上是一个不同的物种。要是他试过,他可能无法伪装,然而他从未尝试过。他的写作就像恐怖的化身。 ——特伦斯·拉弗蒂,《纽约时报书评》
◎被誉为唯一能与爱伦·坡和洛夫克拉夫特齐名的当代美国作家......无论所描述的事件多么可怕,里戈蒂的行文总是精练又恰到好处。 ——迈克尔·德里达(普利策奖得主,专栏作家)
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俄罗斯套娃
【编辑推荐】
十二个好故事,十二次对生活的沉潜,直指生命的孤独本质
《俄罗斯套娃》是一本短篇小说集,却以一种巧妙的时间顺序将整本书连缀起来,构成了一年首尾相连的闭环。在内容上,晚年与旧爱重逢者、黎曼函数的研究者、一场家宴的参与者、收到补天者求救信息的人……十二个故事中的主人公们同样经历着循环往复的生活,仿佛推着石头上山的西西弗斯,寻找着、期待着生机。三三的故事直指生命的孤独本质,也给从深水中上岸的人们带来疗愈。
做一名诚恳的生活观察者,走向文学的开阔之地
本书是三三的第二本作品,与处女座《离魂记》相隔八年。在这八年间,她经历了种种变化,从知识产权律师到专业作家,从职场回归校园,离开故乡上海到北京读书。近年来,三三成为备受瞩目的青年小说家,作品多发表于《收获》《花城》《钟山》等文学刊物,曾获2020年“钟山之星”年度青年佳作奖。
译林出版社“现场文丛”新增品种,聚焦中国青年写作现场
《俄罗斯套娃》是继陈思安《活食》、周恺《侦探小说家的未来之书》、朱宜《我是月亮》、王苏辛《马灵芝的前世今生》之后,“现场文丛”书系的第五部作品。
“现场文丛”是由著名学者、南京师范大学教授何平主编,译林出版社出版的连续书系。以瞩目汉语文学未来的可能性,推动中国青年文学图书出版为目标。书系勘探35岁以下的中国青年写作现场,鼓励文学探险和实验,旨在遴选世界文学视野的青年性和创造性的写作者。
【内容简介】
与处女作《离魂记》相隔八年,灵气少女再度归来。她从世界更深邃处穿过,收集了十二则分别发生在十二个月的短篇故事。
晚年与旧爱重逢,是否可以逃过往日阴霾;一个想去补天的人,向我发来可疑的求助信;终其一生研究黎曼函数的数学家,究竟是疯子还是掘秘者;一次发生在冬日的家庭聚餐背后,隐藏着何种变奏……进入人生循环的人们,寻找着“脱轨”的瞬间。
【媒体评价】
《俄罗斯套娃》是一次奇妙的相遇。“套娃”意味着可能与阻滞的始终循环,这种无尽直指生命本质的孤独,而成就这一点,需要语言的天赋异才和悟性,而三三不仅具备这些,还巧妙地将外部世界的诸多显像汇于叙述的肌体,从而在小说中熔炼出人性的多面明暗和内心深处绝境的诗意,乃至一个时代年轻人最独特的心灵镜影。
——阎连科
渊流不可穷尽,这是深潜者们容易忽略的问题,以致常常拘泥于眼前有限的真实,而三三的创作早期,就显露出一种凝视世界厚度的决心。
——孙甘露
三三的小说兼具诗性和坚实的质地,前者源于她充满延展性的感受力,后者则因为她始终是一个诚恳的观察者,足以透析生活素材的奥秘。她的小说有开阔、超然的一面,也不乏尖刻、锋利的时刻,呈现出鲜明的个人风格。
——梁鸿
未老先衰的身心,无可奈何的疏离,不期而遇的病痛,接二连三的死亡,以及盗梦空间般的梦境,三三的小说常让我想起美国女作家奥康纳。
——李伟长
三三的小说强烈而决绝。她所使用的语言缀满华丽的小装饰,有时使人分心,不经意之间,读者已经被带入一片凛冽荒凉之地。她的人物总是被她逼到墙角,在失控中卸去身上的矫饰与伪装,袒露出黑暗的心灵深渊。但等待他们的却并非毁灭,而是某种疗愈的可能——在很多作品里,三三都显现出一种奥康纳式的决心,要在一败涂地的废墟上重建家园。
——张悦然
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第一人称单数
睽违六年!村上春树2021全新短篇小说集《第一人称单数》。11.18全网现货发售!
当世界不断变迁,唯有故事留住刹那光景。
8篇第一人称叙事小说,重现村上式奇幻青春物语。
再不相见的男女···名为村上春树的角色···偷人姓名的品川猴···夏日气息与摇滚乐……
★村上回归第一人称叙述,代入感强。尽显故事的魔力!
村上作品中《挪威的森林》《且听风吟》《寻羊冒险记》都以第一人称写成,作家更善用“第一人称”叙事写作。8篇第一人称叙事小说,重现村上式奇幻青春物语。村上回归初心之作!作家本人直言“再一次站在最初的位置上,迎接全新挑战”——村上春树
★暌违六年!村上春树2021全新短篇小说集,村上春树回归之作!
继小说集《没有女人的男人们》6年之后!继长篇小说《刺杀骑士团长》3年之后村上春树正式小说作品。一经上市引发读者热评:“在疫情时代,还得是村上的书。读村上的小说能让人获得治愈。”马家辉微博点评:这书是短篇小说集,干净利落的故事,似回到了《挪威的森林》的笔调风格。
短篇小说,是一个世界的无数切口。
“第一人称单数”是截取世界某个片段的“单眼”。这样的截面越来越多,“单眼”就成了无穷交错的“复眼”。到那时,我便不再是我,你也不再是你。到那时,会发生什么?不会发生什么?欢迎来到“第一人称单数”的世界。
八篇小说中《石枕上》忆起大学时与打工相遇的文学少女偶然间的情感交流。
《奶油》写出无法在生活中获得解释、不合逻辑却又扰乱心灵,脱离现实的质疑,耐人寻味。热爱爵士乐的村上也写下这篇似真似幻的音乐小说《查理·帕克演奏波萨诺瓦》,故事中音乐报导的写手虚构了一张梦幻专辑,却因此衍生出如梦境与真实世界的奇异接轨。《和披头士一起(With the Beatles)》和披头士的专辑同名,是充满往日夏日气息与摇滚乐的初恋青春纪事……
值得注目的还有《养乐多燕子队诗集》,除了洋溢着对棒球的热爱,更结合了诗作、散文体裁,也是继《弃猫》后再次难得揭露少时与双亲的生活回忆。令人印象深刻的《狂欢节Carnaval》谈论丑陋,也等于谈论美丽,更兼论善恶,引人反复思索在生活这个面具底下的素颜,究竟是恶灵或是天使?《东京奇谭集》中非常受到读者喜爱的《品川猴》,此猴再次登场于续篇《品川猴的告白》,揭露品川猴启人疑窦的身世之谜与极致的恋情,极致的孤独。同名篇章《第一人称单数》,在春夜满月里的酒吧中发生了一段质疑自我的邂逅,故事结束了却余韵未了,彷佛跌入晦暗的酒吧空间,以小说开启一个不眠的微醺之夜。
八个题材视角各异的精彩短篇,可以说是迈入从心所欲不逾矩之年的村上春树,回望人生爱与死主题的珠玉之作连发。结合了短歌、散文、音乐与小说,展开村上风格的全新复眼小说。阅读村上小说,徜徉文学世界,活着不就是一首对于青春、爱与死亡的追想曲!
磨铁·文治图书荣誉出品。
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啊朋友再见
“大时代烟花结束,罗曼史只不过是娱乐,各有新去路。”
《啊朋友再见》是作家宋阿曼的最新小说集,收录近三年来创作的五部中短篇小说。
小说集延续了宋阿曼鲜明的美学风格,清澈透明的质地,巨大的耐心,语言智性、绵密,从出其不意的角度切入生活,她笔下的人物、场景颗粒分明 ,时间也被赋形,极具个人风格。
★ 世纪末文学青年的盛大精神漫游
《李垂青,2001》讲述一批追求理想与自由的青年,在理想主义没落时代进入大学校园,组织沙龙、办诗歌刊物、编导话剧,不断制造自己的青春神话,在一种虚幻的启蒙情境中乐此不疲,彰显出个体生命反世俗的意愿。但在世代更迭之中,他们很快便消失于茫茫人海。
★ 传统与现代,想象与习得,虚拟与真实
《西皮流水》写了程派戏曲演员石青“破戒”的故事,旋律的幻动,旧式的美感,笔触摇曳于新旧、中西之间。如果说打破规矩是青衣石青做出的改变,那么对北京女孩张春子而言,从城市向外出走,是她看到世界进而重新认识生活的选择。
《白噪音》中的年轻情侣,处身当代生活前沿,却对信息时代人们的生活方式产生疑问:知识的习得是如何影响了人们的想象力。小说呈现出瓷釉开片的质感,留下大量的意义缝隙,像是当代大都市青年生活的一种化合提取物。
★ 以非对抗的方式,关注个体与世界
《啊朋友再见》把久别重逢作为情感契机,讲述一个女孩怎么度过她的童稚和少女时代,然后一去不回。人物成长的年代背景,诸如非典、非主流风潮等公共记忆,让小说显现出一代人记忆留痕的特质。
《堤岸之间》通过两个老人的平凡视角,展现出时间的魅力。平静的叙事语调酝酿着莫名其妙的虚幻感,仿佛人生是一场充满沉浸感的假设——只有时间本身才是永恒和确凿的。
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团圆总在离散前
《团圆总在离散前》是郑在欢继《驻马店伤心故事集》之后全新小说集。以「无尽的谈话」、「无底的旅行」、「折返跃迁」三辑故事演绎当下生活图景,从不得不说的话、总要选择的路、迟早会回的家三个面向考察人的存在与超越。话与路的不确定,家的确定,构建了每个人的摇摆不定。
「无尽的谈话」一辑以对话推进故事,重新评估话语的功能与边界。「无底的旅行」从古时科考途中的鬼故事到近未来的轻科幻,从返乡的复仇之旅到对世俗生活的一次次逃离,四个“在路上”的故事,在不同的时空追寻。「折返跃迁」收录同题小说《团团总在离散前》,一篇充满烟火气的春节故事。节日的流变,仪式的退化,团圆的浓情与离别的仓促,恐怕只有再一次置身其中才知况味。
絮谈、旅行、团圆,无尽、无底,折返,在作者归纳的这些关键词中,幽默始终发挥着作用。写小说的郑在欢一直是眼含笑意且不动声色的,就如同最新结集的这些故事,在不经意弯起的嘴角上挂起摇摆不定的世相。