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学琴日记
《学琴日记(增订版)》是长销不衰的《学琴日记》的增订版。少女许雪青自幼跟随陈树哲教授学琴时记下了日记,作者对此作了注释。读可以从中了解到少儿学琴最须注意的种种具体问题。十年之后在美国深的主人公业已成才,从更深入的角度思考了中国学生学琴的通病,以及习音乐的意义。因而叉作了较大篇幅的增订。其中还有应试音乐学院人考的视奏、即兴等科目的指南。为方便读者,书末附有“学琴疑难问题引”。全书以优美文笔娓娓道出—— 从黑白游艺中走出缤纷人生!钢琴家是这样练成的! -
乱谈琴
愿为钢琴鼓吹,期望爱乐尚未深知琴趣的朋友们,爱上它,迷上它,享受它!执迷不醒地做了几十《钢琴梦》。忧患余生,竟圆了美梦,躲进小楼得享了一番如痴如醉埋头乱弹之乐。更不想当演奏家,只求自得其乐也愿将自己腹笥中收罗的同人共享。 -
哈农钢琴练指法
在《哈农钢琴练指法》里,有手指灵活、独立、力度和最大限度均衡以及手腕柔韧性的练习,所有这些都是要达到优美演奏不可或缺的因素。另外,这些练习已考虑到使左手能与右手同样灵巧。除极个别的练习曲是引自其他教材外,所有练习曲都是自编的。这些练习曲富有趣味性,不像大多数五指练习那样令学生厌烦,那些枯燥的练习简直非要具备艺术大师的耐性才敢去弹奏。 如今,学习钢琴是如此普遍,好的钢琴家越来越多,以致人们对平庸的钢琴演奏难以接受。所以,在哪怕是业余演奏会上弹一段一般难度的曲子,也要学上十年八年才行。然而,能够投入这么多年工夫来学这件乐器的人并不多。因此,由于功底不够,人们弹钢琴时经常动作不合规范或方法错误。凡在弹奏有点难度的经过音群时,总是左手生涩,第4指和第5指几乎不起作用,由于缺乏特别的练习,它们总比其他手指弱。在遇到八度进行、震音或颤音时往往十分勉强、疲劳,这样的演奏就不合章法,毫无表现力。编者花费了许多年进行工作,力图消除上述现象,力争把专门的练习概括成一集,它可以大大减少钢琴所需的练习时间。 如果我们每只手的五个手指能完全相等地发挥作用,那么它们就具备了弹奏所有钢琴曲谱的能力,剩下要面对的就仅仅是容易解决的指法问题了。 我们可以通过60首《钢琴练习指法》等作品解决这个问题。 我们编写的这些练习旨在让大家不用多看就能相当快地弹奏,使它们立刻就成为卓越的手指练习,这样就不必为琢磨它们而耽误时间。 人们还可以在多架钢琴上同时弹奏所有这些练习,使学生乐于进取,并适应合奏。 这本书可以碰到全部类型的难点,我们将它们加以编排为在前一段练习累了的手指在这一段能得到休息。通过这种组合,人们就可以不费气力,轻松地克服技巧难点。练习之后,演奏时手指会体验到非常的流畅。 -
琴恋
一位天才由于父亲的错误引导和压抑,在少女时期曾经严重迷失自我,经过十多年的苦苦挣扎,终于重获信心,踏上正途。而因其长期以来低调的处世态度,史兰倩丝卡的这一血泪成长史并不为人所知。 本书是史兰倩丝卡32岁前的自传,一部天才儿童成长的血泪史,是史兰倩丝卡前半生传奇、经历的真实记录。 本书由她亲自授权自己的得意门生王润婷翻译。王润婷受其教诲多年,对乃师的音乐及人格魅力感受颇深,译文十分忠实细腻地传达出大师早年的心路历程。 当今最伟大的女钢琴家之一——《伦敦镜报》 自莫扎特之后最优秀的音乐神童——《纽约时报》 她是我所认识最具才华的人——拉赫马尼诺夫 -
练琴的艺术
玛德琳娜·布鲁瑟尔在关于积极有效练琴的实践方式、心理途径和精神状态上多有创获,练琴向来被视为苦修,如今则成为了快乐有益的努力。本书将直接有助于达到这样一种境界。 我越来越意识到练琴不是强迫的劳作;我也越来越意识到,这是一种精致的艺术,它熔教学、灵感、忍耐、优雅、明澈、平衡于一炉。总而言之,是为了在运动和表现中求得更大的欢乐。这才是练琴的本真状态。 许多练琴者都像奴役般挣扎,忍受不断的失败,各种身心的疼痛乃至心理的抑郁。对此,布鲁瑟尔女士已有了正确的解脱法门,我对本书的问世不胜欣悦。 本书从心理和生理两个方面来帮助读者克服困难,对各种乐器的演奏者都有一个普遍的指导。任何在练琴中遇到困惑的乐手,都可以从中得到启发。 -
巴赫小前奏曲与赋格曲
《巴赫小前奏曲与赋格曲》是通过深入研究巴赫的音乐风格,在比较众多权威版本并综合一些专家意见的基础上编定而成。在曲集中适当地编加了一些速度、表情记号以及对装饰音演奏的说明,旨在尽可能忠实于原稿的基础上,便于初学者能更好地理解与把握巴赫的音乐风格,同时也为教学提供一些参考。 第1至12首是为初学者而作的12首小前奏曲。其中第1、4、5、8、9、10、11首发现于巴赫指导他儿子学习用的《为W.F.巴赫编写的钢琴小曲集》,剩下的5?则来自于巴赫的朋友、巴赫最热忱的崇拜者凯尔纳的手抄本。这12首小前奏曲最早由F.K.格里彭克尔收集并出版,曲目顺序按照调性同名大小调级进上行的规律来排列。 第13至18首是为初学者作为的六首小前奏曲,来自于福克尔的版本。其曲目顺序为巴赫本人所编排,分别为C大调、c小调、d小调、D大调、E大调、e小调。 第19首c小调二部小赋格曲,由凯尔纳作了一些重要的修改。这首赋格是否为巴赫本人创作还存有争议,有人认为是他人所创作的小提琴二重奏。 第20首C大调三声部赋格曲,大约为1732年创作于克森。以福克?藏本为原稿印制。 第21首C大调三声部赋格曲,根据《为W.F.巴赫编写的钢琴小曲集》的手稿印制。 第22至23首是两前奏曲与小赋格曲,分别为d小调和e小调。其中e小调完全根据巴赫的手稿印制。d小调略带有管风琴音乐的性质,格里彭克尔所用的手稿已遗失。 第24首a小调前奏曲与赋格来源于凯尔纳的手抄本。