日本的动画电影具有领先世界的制作水平是公认的事实，而如果有一个名字来代表90年代的日本动画电影的话，这个名字无庸质疑的是在80年代就已经奠定了大师级地位的宫崎骏。 宫崎骏的笔下是画不尽的魔法世界，神秘的天空城市，变身的狸猫，受到诅咒的猪和森林上方奔跑的猫巴士。想象与美，百分百的卡通精神--没有不敢想的，只有想不到的。而他的动画新片上演，通常都是一个里程碑式的事件，沉寂了四年后，宫崎骏新作《神隐少女》（又译〈千与千寻〉）在日本推出后受到了空前的欢迎，又一次创下了日本影史票房新记录。 本书通过精美的图文解说对于宫崎骏在各个时期的经典动漫作了详细的回顾和展示，分析了宫崎骏动画蕴涵的各种意念和主题，是宫崎骏迷的收藏必备。

《背影》系《巴黎丛书 白色系列》之一种。 在文学艺术领域里，无论是文字的叙述哲学的思索，还是绘画的笔法戏剧的展示，人的正面，尤其是人的脸部表情，一直是传统优先的表现焦点。相比之下，背影从来就遭到人们的忽略。在文艺复兴时期的一幅画里，背影往往只会出现在角落里，仿佛是为了填补某种空缺，其本身的意涵，却始终不在人们的关注范围之内。 本书一改传统的认识与做法，把“背影”当作唯一根本的命题，从哲学、文学、绘画、戏剧等各个领域进行了阐释。从文中，读者将陆续遇见一些思考与创作的大师，如基尔克果、尼采、卡夫卡、本雅明、高更、毕加索、席勒、弗里德里希、哈默修依，并重新领会他们对背影的认识与理解。与此同时，通过“背影”这样一个小小的切入点，我们也对创作这一事实也将有一个全新的看法。 本书配合文字内容，插入18幅彩图，均为画史上有名的呈现背影的作品，精美纷呈，令人爱不释手。

本书作者王韬是中国近代著名思想家，清道光年间生于书香门第。毕读群经，博学多才，在哲学、教育、新闻、史学、文学等许多领域都有杰出成就，著书四十馀种，如《弢园文录外编》。《漫游随录》、《法国志略》、《普法战纪》、《蘅华馆诗录》等。《漫游随录》是王韬的一部游记集。以时间为序，追忆一生游踪，既有在乡里时的雅集游观，又有赴昆山县试时的登山，赴金陵乡试时的冶游，篇幅最多也是最重要的，是他的欧洲之行。他从香港南下，经新加坡、槟榔屿、锡兰，入红海亚丁湾，至苏伊士运河，然后乘火车至埃及、意大利、法国，在英国居住了两年。每至一地，他总要“览其山川之诡异，察其民俗之醇漓，识其国势之盛衰，稔其兵力之强弱”。他当时就将自己的见闻观感笔录下来，十几年后再整理成《漫游随录》。本书详细记载了他的欧洲之行，真实反映了他的思想变化，且行文生动，描摹细致。具有相当的可读性。 今重印《漫游随录图记》。影印点石斋本原图五十幅；以点石斋本为底本，参校钞稿本和《小方壶斋舆地丛钞》本，标点排印全书文字，并据钞稿本补入《屡开盛宴》一篇。以窥全貌。

本书是柯尔律治诗歌选集的国内首部中英对照插图珍藏本，收录英国浪漫主义文学巨匠柯尔律治的33 首经典诗歌，包括《夜莺》、《孤独中的忧思》等，其中《老水手行》、《克丽斯德蓓》和《忽必烈汗》是他最重要的诗作。本书译者为知名翻译家杨德豫，其译文力求形神兼备，在内容和形式上都高度接近原作。《老水手行》是一首音乐叙事诗，讲述了一个罪与赎罪的故事，想象丰富，结构简洁，音律优美，感情激昂，寓意深刻，充满瑰丽想象和奇幻色彩。这首诗已有多个译本，但只有杨译本着意遵循原诗的节奏和韵式，以相应的汉语音韵手段忠实地再现原诗动人的音乐美。这首诗还配以法国版画家多雷的黑白版画插图，有助读者理解，也具有相当的欣赏和收藏价值。

背包客是城市小资人群的一个重要分支，作者写这本书主要目的是力图反映这个特殊游客群体的心理和生活状况，包括旅途性生活。书中除了三位主人公——独行西藏N次的上海驴妹妹小峡，绝症和绝望中奔走的阿紫，失意里狂奔的我，着墨较多的背包客还有十来位，台湾色驴老康，深圳新驴公务员老郭，医生驴河南大夫，北京商人驴老秦，失业的日本驴小三健代和Inaba San等，是一个较为全面的背包客群像速写。作者的整个笔触以真实性为主，力求破除伪美好和伪旅游人文。 　　同时本书也间接记录了作者本人在西藏的一段伤心(和快乐)往事。

《世界名著插图本:拉封丹寓言全集》主要取材于《伊索寓言》，具有很高的文学价值和教化作用，在法国文学史上占有重要的地位，在世界文化教育文化史上也有很高的知名度。拉封丹用诗歌体改造散文体寓言，使之富有音韵感和节奏感，便于朗诵和记忆，因而更富有艺术表现力，便于流传。他创造了一种自由的“长短句 ”诗体，不拘一格，诗行、音节、韵律变化多端，琅琅上口，夹叙夹议，生动活泼，很适合不同层次的读者背诵、朗读、表演和欣赏。 拉封丹在本诗集中创造了约496个人物，其中动物125个，人123个，神话人物85个，构成了一个虚拟的大千世界，同时也构成了拉封丹时代的《人间喜剧》，被法国文学评论家泰纳誉为“法国的荷马”。