德國的希特勒、義大利的墨索里尼、日本的裕仁──點燃第二次世界大戰戰火的三位領導人中，只有裕仁天皇得以安享天年。裕仁在世人眼中的形象，是溫文無辜的虛位君主，對國政毫無興趣，也無力置喙。 但是這本普立茲獎得獎作品卻試圖還原、重塑裕仁的面貌：他以祖父明治天皇為典範，積極涉入內政外交，在幕後主導政局。裕仁縱容軍方挑起事端，從戰略部署到南京大屠殺、慰安婦的設置、毒氣的使用，裕仁不但知情，甚至可能參與其中。

雪莉‧克魯斯(Sherry Kloss)將海飛茲(Jascha Heifetz)的火炬饋贈給我們所有人——她不僅用高超優美的技藝打動我們，同時也開啟了通向海飛茲課堂所有寶貴傳統的大門，使我們都彷彿幸運地上了海飛茲的課。」雪莉‧克魯斯將她與雅沙‧海飛茲在一起時的回憶重現，做為連接「舊派」音樂世界和當今世界的重要一環。 克魯斯女士在她的著作《凝望──我眼中的海飛茲》中提到，做為海菲茲的首席助理並協助管理南加大的海飛茲大師班，她感受到海飛茲先生不僅是一名藝術家、教師也是一位偉大的人，他堅守原則，擁有高超的技藝，並且對教育全身心投入。他將自己親手開創的傳統與學生們分享，在生命中的後些年他一直在授課，就是為了確保小提琴名家們最耀眼和璀璨的年代——從萊奧波德‧奧爾（Leopold Auer）、弗里茨‧克萊斯勒（Fritz Kreisler）到雅沙‧海飛茲能夠代代相傳。他以身作則，並要求他精心挑選的學生們達到他嚴格的標準。 雪莉在書中描述上課時接觸的導師及大師班上課情況。雅沙‧海菲茲的大師班十分令人著迷，裡面總是充滿不同國籍、性格和氣質的人。海菲茲作為一名藝術家、一位教師和一個偉大的人，將自己親手開創的傳統與他的學生們分享。在長達11年的時間中，克魯斯有幸成為少數幾個親近他的圈中成員之一，從而發現了一個外界一直想要瞭解的海菲茲。 通過雪莉的短篇回憶錄，透徹地瞥見在家和在工作室中的海菲茲。由此，我們對這位獨一無二的天才，有了更加深刻的認識。這本書將令人愛不釋手！」

當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯， 真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。 Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師 黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一， 是影像敘事的顛覆者、開創者， 連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。 如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩， 她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。 黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。 一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展， 選入了三幅黛安阿巴斯的作品， 展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。 只因她的影像非常直接、原始，剝除所有的矯飾，這讓大眾很不習慣。 黛安阿巴斯拍攝公眾目光看不見的人和世界的私密經驗， 拍攝的對象包括侏儒、雙胞胎、天體營、扮裝癖者和畸人， 大幅改變人們對「可允許拍攝的事物」的看法。 她檢視世界，而非詮釋世界， 她也小心翼翼地探索社會邊緣者和社會中心人士的視覺歧義。 她說，她只害怕自己的內心世界，從不害怕外在的世界。 她不過是想要幫「臉或故事打動她的人」拍照而已， 在影像的巨大衝擊背後，黛安阿巴斯不過只是凝視真實世界的敘事者。 一九七一年，她結束了自己的生命，作品已經成為時代圖像誌的一部份， 然而，黛安阿巴斯本人仍是一個謎。 本書是黛安阿巴斯最權威的傳記，對她的一生做了極為詳盡的描繪， 帶領讀者理解這位傳奇攝影師的世界與攝影觀點。 非常迷人……一本令人信服的傳記……極有價值，對美國一九五○、六○年代的文化史有深入的見解，對阿巴斯的特殊地位也有深刻的理解。 ——《華盛頓郵報書世界》（Washington Post Book World）書評 縈繞不去，令人心煩意亂……包斯華帶領我們接近她的傳主——靠近到令人著急的地步。 ——《紐約時報》的克里斯多夫‧李曼赫普特（Christopher Lehmann-Haupt） 這本傳記包含了多位藝術界傳奇性人物的豐富史料……派翠西亞‧包斯華的刻畫引人入勝。 ——《紐約》雜誌的安德魯‧霍勒倫（Andrew Holleran）

出版首週即迅速登上AMAZON、《紐約時報》TOP 1 睽違十年，《廚房機密檔案》令人期待已久的續集！ 辛辣，但真誠。 「毫不在乎」對我來說一直是很成功的商業模式。——安東尼．波登 從主廚、作家到專業美食玩家，波登如何看待人生的不同面貌？ 對於當今廚藝界的生態與爭議人物，又有什麼見解？ 波登以猛烈的自白與批判，深入探索廚藝、食物與人生的核心 毫無保留，火力全開！ 十年前經典的《廚房機密檔案》問世，除了提醒我們外出用餐的注意事項和潛在危機（從週一不新鮮的魚到回收再利用的麵包），也讓波登一舉成為全球知名作家。這十年來，廚藝界的文化、生態，以及波登本人都有了不少改變。 波登在《半生不熟》這本半自傳作品中探索十年來的轉變，在過往歲月與當今廚界生態間來回穿梭，回憶從廚師變成行遍天下美食玩家的奇特經歷；在這段期間，他甚至升格成為人父。 波登剖析他的所見所聞，不時穿插自白、批判與調查，並以其犀利的筆觸，點評或質問美食界鼎鼎大名的人物，包括名廚傑米．奧利佛（Jamie Oliver）、顛覆精緻美食界的年輕主廚張戴維（David Chang）、備受推崇的「慢食之母」愛莉絲．華特斯（Alice Waters）、《頂尖主廚大對決》（Top Chef）的贏家和輸家等，甚至專闢篇章批判他心目中的「混蛋食評家」亞倫．瑞奇曼（Alan Richman）。 波登總是不時反問「何必煮呢？」或者「何必煮好呢？」這類牽涉美食核心的根本議題。在他辛辣的直率筆鋒下，?藏的其實是熱切而真誠的、對美食感動人心之力量的信仰。《半生不熟》以妙趣橫生的精彩敘述，帶領我們一窺廚藝界的樣貌，並重新思考人生與食物的意義。不論是老饕或門外漢，都能讀得津津有味，興致盎然。 ★好評推薦： 安東尼．波登永遠是最誠實的一個角色。在本書裡，他一貫的犀利風格未曾改變，但最特別的是，他描述自己也如此直接。－－「個人意見」陳祺勳 ★媒體推薦： 波登有見解，懂門路，好品味，是個渾然天成的魅力作家……一談起食物和烹調者，他就成了無可救藥的浪漫主義派。 ——《紐約時報書評》 波登是個生動、輕佻、常語帶髒字的作家，犀利抨擊時，他興奮地毫不手軟，但寫起珍愛的事物時，他更是妙筆生花，興致盎然。他對餐廳員工幕後生活的翔實描述實在精彩。 ——《華爾街日報》 波登那強而有力的聲音，從攝影機前轉移到書頁上。他言詞犀利無畏，大鳴大放，毫不愧悔。 ——《洛杉磯時報》 《廚房機密檔案》的作者已升格為人父，但講起話來還是百無禁忌、活力十足，犀利依舊。 ——《時代》雜誌

本书是朱利安•阿桑奇目前为止唯一的一部著作，甚至可称为“半部自传”。它是一部见证互联网改变人类历史的伟大纪实文学作品，讲述了以 “门达科斯”(真名：朱利安•阿桑奇）为代表地球上最强的天才黑客，在虚拟世界里先后成功占领了美国宇航局、加拿大北电网络等诸多领域的世界之巅，甚至敢于发起“国际颠覆运动”，令地球为之晃动的传奇故事。但在现实生活中，他们却不得不四处流亡，去躲避哪怕是一个小小警探的追踪。 阿桑奇今天的遭遇与面对法庭时的大无畏可以说是再现书中“战斗史”，人们可以从中找到他为何要以一己之力去挑战美国的原因，更可以深入思考为什么天才的人和天才的政府不能和谐相处？ 精彩亮点 1、朱利安•阿桑奇唯一著作，堪比半部自传 2、“地球上最强黑客”的最全史书 3、深度思考：为什么天才的人和天才的政府不能和谐相处

梅庵琴派是民国初年崛起的新的古琴流派，在琴坛有着巨大的影响。这是一部纪传体的梅庵琴史，以已故的王燕卿、徐立孙、邵大苏、程午嘉、刘景韶、吴宗汉、陈心园、朱惜辰等四十位琴人的跌宕人生，描绘出百年来古琴艺术飘零传续的缩影。同时以《待访录》提供未能入传者的线索，以《梅庵琴派系年》补纪传体之缺。本书之写作，参考的文字资料不下二百余种，包括书信、日记、档案、未刊手稿、旧报刊、地方文献及各类古琴资料，兼有口头采访，披露了大量第一手资料，并配有近两百张的珍贵图片，其中相当部分系首次面世。本书由九十年代《读书》十大作者之一的辛丰年先生作序，著名古琴家丁承运先生题签。中国琴会会长龚一先生推荐并盛赞：“作者做到了力求言必有据，公允平实，许多资料又鲜为人知且极其重要，没有时下常见的浮夸、庸俗吹捧的风气，写法也颇值得称道。”