2003年与2002年相比，国内电影徒增了许多热门的话题，电影图书也出现“电影馆”和“电影眼”系列的引进版。而《电影+2003》与《电影+2002》相比，则增添了纪录片单元和几个海外作者。变化乍看起来很平淡，内中却有诸多不足为外人道的挣扎和艰辛。这套书在每年编撰至半时往往是最痛苦的时间，在百余篇影评中尚有一半未完成，而时间总是伴着新诞生的电影流逝，在那段日子《电影+》成为许多主创者的梦魇，甚至形成某种悲壮气概一一这是在完成“不可能完成的任务”。在这里要感谢互联网，将远在美国，法国、日本与国内三四个城市的作者联系到一起，他们中的每一个人都在编撰过程成为我最亲密的朋友，尽管其中有些人素未谋面：而我一直认为《电影+》非“朋友”这个集体不能完成。

由戴锦华主编，其作者群中既有戴锦华、索萨、李杨、毛尖、滕威、张慧瑜等中国大陆文化批评家、电影研究专家，也有李政亮、开寅等港台和海外电影研究学者；他们不但具有国际视野，而且生活、穿行在世界各地，可谓代表了华语世界电影研究与批评的重要一支。《光影之痕：电影工作坊2012》将以对电影事实和影片事实颇具发轫性意义的"2012年度电影访谈"开篇，更有戴锦华教授对2012年度中国及世界电影的全面总结、冷静观察与深邃思考，让人在领略到精彩纷呈的2012年度电影文化的同时，轻松地完成一次不可多得的理论旅行，学会阅读未曾说出已然说出的电影事实。 《光影之痕：电影工作坊2012》的主部由六部分组成，分别讨论以《白鹿原》为代表的中国大陆影片、以《凯撒必须死》为代表的欧洲影片、以《逃离德黑兰》代表的好莱坞影片、以《桃姐》为代表的港台及其它亚洲国家影片，以及点评精粹、理论武库，其间不乏对这些影片的文本细读，但更为重要的则是对这些影片的症候式阅读，一方面展示本书作者基于揭示文化与权力之间关系的介入立场，另一方面帮助读者形塑不可或缺的批评意识。

2006年依旧是世界电影缤纷绚烂的一年，本书精心评价了近百部全球佳片，并记录了该年度影坛发生的重大事件，是影迷必备的收藏。

在进入新世纪不到十年的时间里，华语电影的形貌及内涵，乃至产业运作方式都发生了巨大变迁。本书即以新世纪华语电影为主要论述对象，剖析了两岸三地当下较有影响的、不同类型的数十位华语电影导演在新时期的创作轨迹及电影成就，并分别就他们在这一阶段的代表性影片的得失作详细讲解，做到点面结合、深入浅出、雅俗共赏。 本书摒弃八卦，杜绝煽情，拒斥炒作，抵制偏见，但有客观立场，有个人坚持，有信仰支点，有独立品格。作者秉持公正理性的态度，以平和流丽的文字，表达他的诚实、辛辣和胆魄。这是一本不甘流俗的书，也是一本“想说出自己观点的书”。

本书对2005年在全球各地上映的一百余部具有影响力的故事片和纪录片作了精心的介绍与评析，蕴藏了每个影迷在这一年留下的记忆。 《电影＋2005》是《电影＋》系列图书的第四本，也是相对前三本较为不同的一本。主要的区别在于片目的编排上有些尝试性变化，由按影片首映日期排序的方式，改为按影片所属国别(地区)排序。 本书在作者群体中，增加了一些影评人参与，他们分别来自内地各大城市，以及美国、欧洲、韩国、日本、港台地区。希望这套书能给您在观影之外带来实质的趣味，并长久持续下去。

希区柯克最具超前性的作品 《眩晕》（1958）不仅被公认为希区柯克的顶尖佳构，也被认为是世界电影中的最佳作品之一。这部作品诞生于老制片厂制度行将崩塌之际，它不仅体现了“古典好莱坞”所能提供的顶级视觉快感，而且也在精巧的情节反转机制下，把这种诱惑的危险阴暗面暴露无遗。 尽管《眩晕》一直被视为希区柯克最个人化的作品，但查尔斯•巴尔认为，和《公民凯恩》一样，它的成功与其说是因为个体的艺术创造，不如说是因为一次富有创意的合作。巴尔强调了本片两位编剧的重要作用，他运用文本和语境分析方法，探究了《眩晕》产生持久魅力的原因。