這是張家瑜繼《我開始輕視語言》之後的第二本散文集。 是她以文字進行的漫長告別式，她寫生命中至親至愛乃至尊敬之人的死亡，喜愛的導演、作家和演員離世，年輕時堅信的信念崩解，而年復一年的跨年儀式，何嘗不是一場告別式？她一一展現向這些人事物告別的心路歷程，她的所失所得，讓我們在讀過後得到安慰，並繼續活著。 老導演們都走了，把老戲院也帶走；革命者死了倒了活著的疲了，而心愛的父親母親至愛摯友，或默默或激烈地轉了身揮了手…… 激昂熱血的歲月記憶卻依舊盤旋，我們經常未曾處理，任憑累積。卻不知唯有一一告別才能重新開始。 來吧來吧，你既已取去我所有的，你必將放置於某個隱晦的地區，而我亦無所懼，因無論在哪一個道場，我必嗅聞我所親愛的人的氣味，尋去，安心地相依。

本书是作者对女儿成长过程点点滴滴的记录。记述女儿自出生起的成长轨迹和亲子互动片段，以简短篇幅呈现父母面对女儿不断成长、转变过程中的喜悦、烦恼、惶惑和反省，全书父母心情熔铸一体，在叙述一件事中母亲和父亲有着微妙的语气差别，也同时有着相互对照的情感联系。它立体地展现出，在孩子的成长中父母也收获着生命的惊喜与经历着灵魂的更新。因此它不仅关乎父母子女之情，更是爱之互动生长的证言。父母不同的写作风格以及情感在书中表达得一目了然又相互呼应，温馨动人，又不失活泼，情致盎然。

岁月里种种情事与记忆，我们常常未及处理，任凭累积。 却不知唯有一一告别，才能重新开始。 张家瑜极小心地打开了她行囊中收藏住的热情与忠诚，一个字一个字的，……终于天女散花似的，以一个女作家的完全样貌，把它们以文字的初始形态，图像为证地出版了出来。——罗大佑 本该教人撕心裂肺的经历，在张家瑜的笔下惊人名副其实地成了“旁观他人的痛苦”。如此冷静，恍如看了一辈子的表演。——梁文道 张家瑜最新散文集《告别式从明天开始》不同于《我开始轻视语言》的优雅轻盈，以“与过去道别”为主题，更显深沉易感。或回忆少年往事，或追思旅途经历，或书写生命中至亲至爱之人的离去，喜爱的导演、作家和演员过世，张家瑜一一向我们展现与这些人事物告别的心路历程、所失所得，一如生死 有时、相爱有时、离开有时，一如一次用文字进行的漫长告别式，让我们在告别之后得着安慰，并继续活着。 世界在急速前行，但总有人不断回望。而告别式，陆续有来。 宛如一个规矩端正的姿态，跟某人某事某回忆，说再见。 将所有剥落褪离的一如那倒退着的风景、声色香味，一一收拢，借之寄之，以证明我之存在，与他们之存在。 然后默默转了身，挥了手。

【關於作者】 張家瑜，她希望自己非常之溫柔和善，但骨子裡卻有股反對勢力。 她旅行喝咖啡聽小島上的流言，她讀書觀影看人，她旁觀死亡卻無法平靜。 她自覺是廢人，盛世裡袖手旁觀無濟於世。但靈魂中藏著革命分子，隨時等候召喚。 她習於沈默，數日無語。她看似平凡，卻無法不發出激昂的呼喊。 【編輯手札】 最後一個句點後，你從此變成不一樣的人。 特別的散文集子，特別的作家。 我開始輕視語言，不只是一種立場和態度，也是一種生活方式。 張家瑜人如其文，慣常沉默，讓輕飄飄的語言沉澱，時間催熟，釀成文字。 她的文字是捻熄你腦海中聲音的按鍵，你讀著讀者，天地只剩下自己。 最後一個句點後，你從此變成不一樣的人。 你可能聽不到她說話，但閱讀她的文字，是一場革命。不流血，且充滿音樂和雪茄味。 【名家推薦】 當她寫到香港，她的參考點是台北；當她寫到台北，她的對照點則是香港；而當她看這兩座城市時，她又想起她從小生長的花蓮鄉下以及居住過的美國城鎮；但，不論時間與地理的座標如何游動，去了哪邊旅行或居住或生活，說到底，她，以及我，身世仍是一個不折不扣的台籍女文青。─ 胡晴舫 是一介上班族會樂於地鐵上托書在看的輕盈讀物，也是某一特定時空的特定群體的鄉愁密錄。在情感上它是陳達的思想起，也是瓊拜雅的歌，既是克制又是熱情的，是知性亦是個性的。─ 鍾曉陽 她寫行旅、愛情、故鄉、文字書寫，之於她，都是這般淡、這般用力。 是的，這般用力、這般淡。淡，是所有經歷過了的都好好的安置了它們的位置；這般用力，是要記憶、要保留、或是要丟掉。─ 陳蕙慧 編者的話

张家瑜是香港都市文学代表作家之一,生于台湾,旅美数年后定居香港。专栏文章散见于《晶报》《广州日报》《明报》《印刻》等报纸杂志。 《我开始轻视语言》是张家瑜第一本散文集,全书按主题分为五篇,包括童年回忆、香港漫谈、旅途见闻、阅读感悟、旁观社会……零落的生活片段,在她静谧优美的文字中呈现出独特样貌,营造起一种柔软的阅读气氛,亦串联起一条不曾间断的,始终移动的生命轨迹。著名文化人梁文道赞誉道：“张家瑜能够用文字探索到相当深的一些感观,她笔下的这些记忆,她看到的这些东西,在她写出来的时候,总会有一种很朦胧忧郁的一种的诗意。”作家马家辉更力荐本书为“年度最值得期待的书”。