本书是作者从上个世纪80年代中后期到新世纪的今天从事当代文学批评和研究的论文选集，是对文学创作的历史和个人的批评活动的双重见证；这种见证的产生，端赖二者之间的声息相通、激荡回响。 在长期的批评实践中，本书作者显示出鲜明的个性特征，突出表现在：敏锐踏实的问题意识，具体细致的分析能力，生动活泼的行文风格。这三个方面的结合，不仅成就了作者个人的当代文学研究和批评，而且显示出批评本身所应具有的与心灵、智慧、学识密切相关的品格和魅力。

“e批评丛书”是一套关于几十年代的中国文学评论。由十位大多出生于十二世纪六七十年代的批评家所著，他们在九十年代取得了丰硕的批评业绩，他们的地位、名声和影响也许还无法与八十年代那批批评家相比，但是他们已经开始了全新的追求，他们的第一次“集体亮相”也算得上是对一个时代文学批评成就的一次总结和展鉴。这套书不是宣言，也不是证明，而是一次货真价实的“呈现”与“展示”，这代批评家将用他们最优秀的批评文章标示一个新的时代的到来。 　　这套丛书共由10本组成，每本都是各位评论家在九十年代以来所作研究成果的精选结集，它们包括：王彬彬《一嘘三叹论文学》、王干《灌水时代》、黄发有《媒体制造》、李建军《必要的反对》、张清华《天堂的哀歌》、贺仲明《真实的尺度》、张学昕《唯美的叙述》、张新颖《打开我们的文学理解》、杨扬《无限的增长》、张颐武《新新中国的形象》等。作为“e时代”青年评论家的代表，他们以各自不同的一套批评笔墨，或深刻精警、或犀利独特、或严谨扎实、或自由放达，从不同的视角或层面来切入当下的文学创作，表达诉说着他们作为一个文学评论家的良知、正义、职责以及对于当前的文学现象、文学性质、文学发展以及具体作家作品的独到见解与鲜明立场，撇开浮沫，洞入真知，再现了当下文学的本真状态与精神走向。可以说，近十年来我国文坛的潮起潮落，重要的作家作品以及文学理论上的突破与收获，在这些批评家们的著作中都得到了评说和总结。

书名出自陆放翁的诗句：“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。” 取“矮纸斜行”四个字，多少还有一点点与“高头讲章”相对的心思。 书里与书外，文本和人事，写书人及读书人——作者记下的这些，时空遥隔也好，同处置身也好，都源于一点切身的感受和体会。感受的深与浅，体会的多与少，倒在其次；重要的是切身，哪怕只是一点点。 行文自由活泼，却言必有据。涉笔现代以来的中外文学，耐心细致地触探文字背后的心灵信息。

本书作者如司马迁史撰记列传般，截取现当代著名作家经历中绝句式的片断，触及他们生命中一些特别的东西。有别于单纯掌握材料完成的传记，本书始终贯穿“有情”之旨意，既是书中作家生命中荡漾的感情，亦是作者写作此书时倾注的深至体会与真情。 这本小书低回流连于其生命痕迹和精神氛围中的这些人：从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲……我们常常说起他们，不仅仅是追怀文人旧事，沉迷文采风流，更是有意识无意识地面对今天和面对自我的一种反应。如果这种反应能够化为对我们自己的现代传统的自觉探寻，那么保存在他们身上的现代中国的文化记忆，现代中国的心灵信息，就是需要我们一遍一遍去重新激活的丰富资源。

《无能文学的力量》，是从作者在一次学术会议上简短发言的题目--《无能的力量》--而来，这也是对崔健一个专辑名字的直接借用。从何种意义上说，文学及文学研究是“无能”的，又是有“力量”的，而这种“力量”又正与这种“无能”紧密相联？在困境中的沈从文曾如此深切絮说文学的“有情”：“这种‘有情’和‘事功’有时合而为一，居多却相对存在，形成一种矛盾的对峙。对人生‘有情’，就常常和在社会中‘事功’相背斥，易顾此失彼。管晏为事功，屈贾则为有情。因之有情也常是‘无能’。现在说，且不免为‘无知’！说来似奇怪，可并不奇怪！”--“有情也常是‘无能’”，则“无能文学的力量”，也可以说是“有情文学的力量”。

默读的声音、只有默读者自己听得到。 但如果把其中的一部分写出来，把声音变成文字，显然就还希望能够和自己以外的人才交流。 因为生性不喜欢辩论，不愿意在别人谈得热闹的话题上接茬插嘴，人就常常显得很“闷”。 这本小册子所所文章，都是近两年多的时间里写的，凡以前已经续集的，都没有编入。这两三年，社会发生的，人们感受的，是多么丰富和驳杂，我却常常陷在没有多少话好说的境况里。好在，生活在文学中，在心里送往迎来，时间倒也是时间，生命倒也是生命。