有天突然發現，戀人們散落在不同城市。 不知在哪一個點，我們失散了，各自走在不同路徑上， 以為還會有相遇的時刻，卻驚覺， 原來早已走進截然不同的世界。 她，不能停下來，即使是不愛，也必須走路。白天走，夜裡也走。 他，在她面前總顯得呆笨，不夠靈敏。但他喜歡跟她說話。 她，和他之間，迷幻、見不得光、荒廢、閒暇、寄居。 他，淡薄得讓愛情先後離他而去，無可無不可，從不刻意挽留。 她，和男人在房間裡，以相愛的名義傷害彼此。她離開，牆身立即崩塌…… 她們和他們，在城市的某個角落， 讓愛，以動詞形態存在……

『海上花』作者自己說全書筆法是從儒林外史脫化出來的。『脫化』兩個字用的好，因為海上花的結構實在遠勝於儒林外史，可以說是脫化，而不可說是模仿。儒林外史是一段一段的記載，沒有一個鳥瞰的布局，所以前半說的是一班人，後半說的是另一班人 －並且我們可以說，儒林外史每一個大段落都可以截作一個短篇故事，自成一個片段，與前文後文沒有必然的關係。所以儒林外史裡並沒有什麼『穿插』與『藏閃』的筆法。海上花便不同了。作者大概先有一個全局在腦中，所以能從容布置，把幾個小故事都摺疊在一塊，東穿一段，西插一段，或藏或露，指揮自如。所以我們可以說，在結構的方面，海上花遠勝於儒林外史；儒林外史只是一串短篇故事，沒有什麼組織；海上花也只是一串短篇故事，卻有一個綜合的組織。 《海上花》被胡適稱為吳語文學的第一部傑作，內容是一部寫妓院的社會小說。由於是方言文學，當時的蘇白與官話及書中典故均不是一般人所能熟悉，張愛玲將整部小說譯成國語，讓這部小說第三次在文壇受到重視。但她並無把握能獲得讀者喜愛，又因考據紅樓夢，而自嘲是：張愛玲五詳『紅樓夢』看官們三棄『海上花』。

《宰阿法拉尼区奇案》是一部向神话寓言发展的著作。《宰阿法拉尼区奇案》讲述了一个荒诞的故事。一位著名的苏非长老制造了一个咒符。所有宰阿法拉尼的人，除了一男一女以外，在一段时间内都会丧失性功能。他预言说，咒符的影响将会扩大到整个世界，而且这只是他改善世界状况的第一步。他的目的是要通过给人类打击，让他们来反省自身状况，认识生命的本质。同时，他还呼吁，人类应当共同努力，来创造一个没有战争、没有饥饿与压迫，人与人之间能够完全平等的公正的社会。他认为，这样的目标靠正常的手段显然是无法实现的，因此他为人们制造了咒符，要创造一个咒符的世界。此外，他还为街区的人制定了几项新规定：居民不得吵架，要友爱宽容；要在晚上八点的时候准时睡觉，早上七点之前不许出门，并且大家要在同一时间吃同样的早饭。围绕着咒符给街区带来的变化，街区人们陷入烦躁之中。一方面，由于恐惧心理、侥幸心理，人们对长老的规定都严格服从。但另一方面，人们又似乎特别没有耐性，常常会产生怀疑和绝望的心理，每个人都处在紧张的状态下，在希望和绝望的交织、缠绕之下，人性最受压抑、最原始的一面暴露无遗。

◆吉卜力工作室將於2011年1月14日在台上映最新劇場版作品「借物少女艾莉緹」！ 由吉卜力所屬的實力新銳、「崖上的波妞」動畫師米林宏昌擔任動畫監督。 動畫票房在日本突破74億日圓！觀影人次更超過6,1170,000人！ ◆榮獲1952年〈卡內基文學獎〉！ ◆與《愛麗絲夢遊仙境》齊名的文學傑作！ 身高大約10公分的小小人艾莉緹是「大座鐘家族」的獨生女，一家人定居在一間古老又寬廣的宅邸，他們平日專門拿走人類的東西，並以此為生。由於居住在那裡的老婦人生活作息非常規律，「大座鐘家族」於是和人類彼此過著相安無事的「借物」生活。直到某天，艾莉緹的爸爸波特在向人類「借東西」的過程中，不幸意外被一位小男孩發現了行蹤。正當一家人煩惱著該不該「移民」時，艾莉緹竟然與這位10歲小男孩邂逅並結為好友。但此一舉動卻也同時讓人類發現到小小人們的存在，面對這場即將臨頭的大災難，這些小小人們的命運將會如何!? 「文筆優美如詩，不時穿插令人心跳加速的精彩情節，借物者系列中充滿了神秘的氣息， 還帶了些許感傷。」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——泰晤士週報 本書是英國作家瑪麗．諾頓於1952年發表的兒童奇幻文學，此書並且榮獲同年度〈卡內基文學獎〉之殊榮，也因此使得這部作品成為英國家喻戶曉的兒童故事，甚至與《愛麗絲夢遊仙境》齊名。而後，瑪麗．諾頓更將故事發展成為一套五本系列，在歐美文壇、書店佔有一席之地，成為世界兒童文學經典。 序言／茱莉亞．艾可雪兒（海鸚現代經典文選總編） 你們有沒有想過那些遺失的小東西可能跑哪去了呢？在很多年前，瑪莉．諾頓就用她的故事為我們解惑。波特、霍米莉，還有他們的女兒艾莉緹——這家人是住在地板下的借物者。他們的存在解釋了那些東西為什麼會以最不可能的方式神秘消失。借物者的家園藏在座鐘下，還被安全別針還有髮夾做成的層層柵門與曲折的通道保護著，他們覺得很安全、很舒服。家中貼了好幾張郵票當做掛畫，棋子是他們的裝飾品，吸墨紙成了他們的地毯（可以迅速吸收飛濺的湯汁茶水）。可是呢，安全感也代表著受到束縛，艾莉緹跟全天下的青少年一樣，她想到別的地方、做別的事情。但她只能透過牆洞窺視外頭那個渴求許久的世界，甚至連想像都遭到父母禁止。她的故事象徵著青少年的反叛與渴望，儘管身材相差甚多，她的人類朋友也遭遇到相同的困境。瑪莉．諾頓創造了那些嬌小的角色，以孩童般的視角細細地探查身邊所有的事物，把它們看得一清二楚，所有容易忽略的小細節都不會放過。《借物少女艾莉緹》完美地創造了一個縮小的世界，還加入了真實的情感交流，於一九五二年榮獲卡內基童書獎。在系列作《離鄉背井的艾莉緹》（暫譯）、《流離失所的艾莉緹》（暫譯）中，瑪莉．諾頓帶著這些小人兒探索新的世界，在身旁挖掘出更多不同的美妙細節。