选收张爱玲的成名之作《倾城之恋》和《金销记》，由绚烂趋于平淡的《五四遗事》，第一部完整的长篇小说《十八春》，以及《茉莉香片》、《十八春》、《沉香屑 第一炉香》共7部作品。

內容簡介 這個集子的所有作者都可以說是不同尋常意思的「張迷」。他們把張愛玲的文字看成一個起點，說着說着，就說到了自己。在努力接近張愛玲的時候，他們意識到自己與她所處的時間空間的不同。所以說零度不只一種接近，也是一種距離。 集子裏的文字試圖回應張作為一個不和諧的音符給我們提出的不斷的挑戰，試圖從她的文字中發掘出被遮蔽了的世界和風景。這才是「張力」的真正的意思。

读《小团圆》，不能不看张爱玲散文 全新修订，华丽上市！ 张爱玲遗稿《重访边城》首度发表；散佚作品《人间小札》《编辑之痒》《张看附记》首次收录；包括张爱玲写作生涯中唯一的自传体图文集《对照记》；最新增补《年画风格的太平春》《连环套创世纪前言》《把我包括在外》《惘然记前记》《草炉饼后记》《笑纹后记》6篇文章。 如果缺乏对张爱玲的生平与人际关系的深入了解，则很难读懂《小团圆》。而本书所收《对照记》是解读其中种种线索与人物的最佳锁钥。谈到该书，张爱玲说：“看过《流言》的人，一望而知里面有《私语》、《烬余录》（港战）的内容，尽管是《罗生门》那样的不同。”可见，要想读懂《小团圆》，必要熟悉张爱玲散文。张爱玲的所有散文，主人公都是张爱玲自己，这里有她一生的经历与感受。 读了《小团圆》，再去读她的散文作品，如此才能真正体会张爱玲不同时期的人生体验与艺术追求。而且不光是《私语》、《烬余录》，还有《华丽缘》、《对照记》……张爱玲的所有散文，主人公都是张爱玲自己，这里有她一生的经历与感受。——止庵 张爱玲的文学生涯是从创作散文起步的。哪怕她没有写过一篇小说，她的散文也足以使她跻身二十世纪中国最优秀的散文家之列。——陈子善 《重访边城》是张爱玲生平唯一描写台湾的文章。1961年秋，张爱玲先到台湾，再访香港。这段游记张爱玲于1963年写成英文本A Return To The Frontier，80年代又以中文重写出《重访边城》。台湾和香港，在张爱玲眼中皆属悬在大陆边上的“边城”，而与中国大陆一水之隔的台湾又和同内地接壤的香港风格完全不同。透过她的犀利之笔，我们看到了现今台湾早已忘却的文化特质，以及旧时香港色香味俱全的市民生活。 本书收录《亦报的好文章》《爱默森的生平和著作》《谈看书》等阅读心得、评论类文章，《张爱玲短篇小说集自序》《张看自序》等大量反映张爱玲创作体会的作品，以及张爱玲写作生涯中唯一的自传体图文集《对照记》；并首次收录最新发现的散佚作品《年画风格的太平春》《连环套创世纪前言》《把我包括在外》《惘然记前记》《草炉饼后记》《笑纹后记》6篇文章。

编辑推荐：去除他人选编加工的痕迹，还原一个完全纯粹的张爱玲。 本书以一九四五年中国科学公司的《流言》初版为底本，共收入散文三十篇，作者自画像一幅及速写多幅。编辑时，只对个别错讹之处作了校正，其余文字均未作改动，以求接近原书风貌。

目 录 卷前小引 李欧梵 引言:生命是一袭华美的袍 刘锋杰 作者大都需要与主角多少有点认同 父亲的房间里永远是下午 我发现我除了天才的梦之外一无所有 出名要趁早呀 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子 我爱他们 良善的妓女是多数人的理想夫人 人类驯服了飞禽走兽，独独不能彻底驯服女人 人生不是赌气的事 艺妓是循规蹈矩训练出来的大众情人 所有的女人都是同行 女人一辈子讲的是男人 母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章 有几个女人是为了她灵魂的美而被爱 绣在屏风上的鸟死也还死在屏风上 女人当初之所以被征服，单怪别人是不行的 有美的身体，以身体悦人;有美的思想，以思想悦人 去掉一切的浮文，剩下的仿佛只有饮食男女这两项 漂亮的女人还比较经得起惯，漂亮的男人更经不起惯 用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐 女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐 超人是男性的，神却带有女性的成分 诸葛亮是古今中外罕见的一个完人 兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的 于千万人之中遇见你所要遇见的人 我们自己是要死的，可是我们的种子遍布于大地 我们各人住在各人的衣服里 长的是磨难，短的是人生 上海人有一种奇异的智慧 就因为缺少私生活，中国人的个性里有点粗俗 中国人的永久的青春的秘密 人生的所谓“生趣”全在那些不相干的事 父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的为人 好吃是一种最基本的生活艺术 决定性的因素几乎永远是我们不知道的 个人即使等得及，时代是仓促的 凡人比英雄更能代表这时代的总量 “托，托，托，托”——可爱又可哀的年月呵 我是中国人，喜欢喧哗吵闹 这里，青春是不希罕的 生命也是这样的罢——它有它的图案，我们惟有临摹 千年万代的静止，想起来是有点可怕的 穷人结交富人，往往要赔本 对敌人也需要知己知彼 就因为对一切怀疑，中国文学里弥漫着大的悲哀 大众的取舍并不是完全基于文学价值的 一切的音乐都是悲哀的 我最怕的是凡哑林，水一般地流着 人生安稳的一面则有永恒的意味 我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉 感情简单化之后，比较更为坚强，确定 我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光