★乌拉圭盛产怪人，马里奥·莱夫雷罗是其中翘楚

★生前保持低调，在乌拉圭拥有一小批热情的读者

★去世后，作为老派“邪典”作家，被大型出版集团重新发现

★被视为二十世纪下半叶拉美文学中不可或缺的一员，影响了塞萨尔·艾拉、亚历杭德罗·桑布拉、鲁道夫·福格威尔等一众西语作家

★更日常的卡夫卡，更幽默的加缪，波拉尼奥的“反面”

★短篇《猎兔》出版于1973年，融入了作者在讽刺杂志上尽情挥洒的幽默，模糊了创作边界

★图文版《猎兔》出版于2012年，由西班牙国家插画奖得主索尼娅·普利多绘制插图

★莱夫雷罗认为：对于写作，甚至对于真正地生活来说，消遣都是至关重要的。

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《猎兔》写的是一群人在森林里猎兔的故事。作者在第LXVII章里做出如下冗长的概括：

“人说这本《猎兔》里呈现的文字其实是个精妙的隐喻，一步一步，描述的是取得贤者之石的艰难的过程；如果用另一种方式排列它们，就会得到一部浪漫主义小说，剧情是线性的，内容也没什么新奇；它是一份教学材料，其唯一的目的就是潜移默化地培养起孩子对罗马数字的兴趣；它不是别的，仅仅是把各个时代的作家写的关于兔子的东西杂乱无章地汇编到了一起；（……）这部书中的人名是一个秘密教派成员的姓名拆拼重组后的生成品；书中的各个片段如果经过合适的排列，每段的头一个音节会拼成一句品味存疑的句子，是献给教士阶层的；要是把它大声念出来，录到带子上，把带子倒放，就会得到原版的《圣经》；把它翻译成梵语，它的音韵显然和维瓦尔第的一部四重奏是重合的；把它的纸页塞到绞肉机里，会得到一种极细的粉末，就像蝴蝶翅膀上的那种；它是一份秘密说明书，可以教你叠出兔子形的纸鹤；这一整本书只是个巨大的文字陷阱，是抓兔子用的；这一整本书只是个巨大的文字陷阱，兔子想用它一举抓住所有人类；等等。”

《时日之子》是加莱亚诺生前出版的最后一部作品。 在这部以日历体的形式写出的著作中，作者将历史、政治、常识、立场融合进了366天里每一天的故事之中，以一贯的写作品格和独特眼光记录着在时间中稍纵即逝的瞬间，用睿智和简练的笔法，将一部视角独特、个人化的历史赋予了更为深远的意涵。 《时日之子》中的故事就像一个多棱镜，透射着历史的不同侧面，引人唏嘘与思考：在流亡中去世的诗人，无法知道半个世纪后祖国为其恢复国籍；士兵杀戮人民，而正直的妓女们拒绝为其服务；企图审判上帝的法庭，将一本圣经放在被告席上，并最终以对天空开枪作为“行刑”；受军事组织保护的公司，用枪击溃了工人的罢工，而死去工人的抚恤金却一分都没有给到家人手中…… 《时日之子》中种种黑暗与不公，在加莱亚诺犀利的笔触下无处隐藏，背后隐藏的人性的愚昧、贪婪、蛮横与虚伪更是昭然若揭。 2015年加莱亚诺去世，引发了全世界范围内的哀思与悼念。正如作者所说，“时间之风迟早会抹去一切足迹。”他一生为全世界读者留下了三十余部精彩的作品。本书是作者生前出版的最后一部著作，出版之后在国际上颇受赞誉。作家出版社将其首次引进国内，由《火的记忆》《拥抱之书》译者路燕萍博士倾情移译，以飨读者。

爱伦·坡曾说：“在故事写作方面，艺术家不妨力图制造惊险、恐怖和强烈的效果。”作为爱伦·坡的嫡系传人，奥拉西奥·基罗加用看似幼稚拙朴、实则凛冽冷峻的犀利语言，讲述了一个个诡异、黑暗、恐怖的故事，带有一种浓郁的神秘色彩，让人窒息难忍，可这些诡异的字词背后却透着怜惜悲悯，包含着作家喷薄的情感和充沛的激情，闪耀着哲思的光芒，叫人又惧又爱、无法释怀，并惊诧于拉美那片神秘的土地，惊诧于拉美短篇小说的鬼斧神工。在这些作品中，基罗加总是以冷静的笔调描述人物的爱情故事、发疯或死亡的情景，通过人物悲剧揭露人的愚昧无知、丧失理智，社会存在的诸多弊病，以及大自然的冷酷无情。 《爱情疯狂和死亡的故事(精)》是基罗加最重要的代表作，也是拉丁美洲短篇小说中的不朽经典，历来受到文学史家和文学批评家的推崇，自然也是历代读者最喜爱的作品之一。

本书是乌拉圭著名短篇小说作家基罗加的精选短篇小说集，其中既有描述大森林故事的寓言童话，也有反映阿根廷北部原始森林地区艰苦严峻的伐木生活的篇章，还有独特奇妙的爱情故事等。基罗加深受美国作家爱伦·坡的影响，在作品中着力表现大自然的神秘与恐怖，以及在恶劣的自然环境下人类的抗争与奋斗。他被誉为拉丁美洲文学的发展产生了很大影响。