两岸三地作家文丛 大年下的闹贼是个常理。我娘说得好：“谁不过年？贼 可也是个人不？”这话摆在城里那是说不过去的，头些年在 县衙干过官媒的花鞋二婶就听不顺耳，登时顶了我娘两句： “还兴这个理的么？不心让丁三爷听见撕烂你这张寡妇嘴！” 说罢操我一把径自扭着水蛇腰出门，到别家报信儿去了……

此小说集虽非作者自传体小说，也无作者的正面自白——书中，张大春完全似局外人，为读者平淡叙述一个又一个意味深长的故事，但正是这些貌似无奇的故事，显示了作者的创作能量和艺术活力。 目 录……………… 陌生话 墙 蛤蟆王 大师 七十六页的秘密 拳醉 走路人 旁白者 写作百无聊赖的方法 透明人 印巴兹共和国事件录 天火备忘录 公寓导游 美婆斗鬼

著名小说家张大春温馨逗趣的家庭小品，作为父亲的张大春，在日常生活中为孩子们说文解字，谈古论今妙趣横生。原为教导小儿女的家庭课堂，却引申出巨大的文化意蕴与深刻的社会内涵。 本书简体版于2009年出版，荣获年度“十大好书”称号，作者本人获得新浪2009网络盛典“年度文化人物”奖项。最新普及本，内容充实扼要，更富阅读质感，深入体味鲜活的文字与世界。

89篇温馨逗趣之作，涵盖台版《认得几个字》+《送给孩子的字》 最终又落回于孩子们的生活情境。张大春渊博深厚的文字学和历史知识，以及浓浓的人文关怀，加上孩子们天真无邪的童言无忌，皆为这些我们看似熟悉的汉字做了既准确又生动，甚至有些意外的注解。而在小说家张大春的笔下，这些日常中父亲对儿女的教导、儿女与父亲的对谈也生出了无限的丰富乐趣，可谓既是有趣的家庭课堂，又是意味深长的情感教育。 “之所以误读、误写、误以为是，其深刻的心理因素是我们对于认字这件事想得太简单。”张大春在书中告诉我们，认字不仅对孩子们重要，对每个自以为长大了的大人同样重要。从我们熟之又熟的口头禅，到当红组合“纵贯线”的歌词，张大春悉数收入了《认得几个字》的认字谱系中，从而不断地问孩子、问自己、也问读者：你认得字吗？ 对于认字这件事，我们往往想得太简单。

大頭春，一個逃家逃學逃社會的孩子，藉著週記，建立起自己的小王國。他的生活週記裡，有確切發生的時事，懵懵懂懂的學習心得，還有人們習以為常或難以消化的胡說八道。他也許是個壞小孩，值得所有的賢明家長和賢明子弟認識。 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010002449

天下贤才是凤凰，但登台远望，凤凰为谁来？ 开元十三年，李白出蜀，初试啼声。 在大唐社会变动最剧烈、攀附求名之势上行下效的时代，这是一次彻底诀别的浪游：他不能再作居乡之吟，不能再有归乡之思，甚至不能再图返乡之计。唯有如此，他李白才有机会成为帝国万里幅员中一个全新的人。 然而，一旦卷入光辉盛世的名利游戏，名满天下的诗人，往往不过是诗句的附庸。凭借惊人的才情，既无经验亦无功名的李白，得到上至公侯下至歌姬胥吏的青睐。然而，出身的羁绊却一路如影随形，挥之不去。在慷慨漫游的旅次中，师母月娘告别往报父仇，相见遥未可期；挚友吴指南更是渐行渐远，终至客死异乡，临别遗言：“汝心事只向诗说，便是自绝于天下人！”身外无家的诗人，一心所向者，究竟为何？正如孟浩然之问：“汝于天下，有一诺否？” 《凤凰台》是台湾作家张大春“大唐李白”系列四部曲之二，继《少年游》之后，讲述青年李白出蜀之后、沿江而下的游历生活。在这卷堪称“李白的漫游年代”之书中，李白与发小吴指南下渝州、经巫山、过荆门、到江陵；遇道士司马承祯，解洞庭钱塘、泾阳二龙之衅，奇遇不断，皆为其一步步向庙堂明君接近的精彩伏笔。金陵孙楚楼上，李白与一代名妓段七娘、贵胄子弟崔宗之等人一见如故；驿站江边初见孟浩然，更互相惊为天人。 张大春，这位当代华语文学界绝对无法忽略的重量级人物，被莫言评价为“台湾最有天分、最不驯，好玩得不得了的一位作家”，在《凤凰台》中再一次展示小说虚构与历史考证的张力。在既知的李白身世与仕途史料之上，小说家以神仙虚构之笔联系文学史与政治史，以对“诗仙”身份的多重玩味，铺垫李白如何摆脱贱商之子的身份。“历史”的大唐，“浪漫”的李白，以及野生如稗的小说精神，尽在张大春酣畅淋漓的笔法下有着全方位式的完美呈现。 一般理解下的李白，未必是真正的李白。他的故事，更像盛唐之世的《天注定》──外省来的年轻人，到京师找机会，周游浪荡几十年，空有诗名，却离梦想极远。 李白开拓了唐诗的形式与境界，而他的时代却错过了他。这事也是天注定。 ——张大春