收录的书影以作者的个人藏书为限，不强调史的钩沉，偏重版本的价值和装帧艺术特色。虽按时间先后排列次序，但也难避免编者个人的趣味和偏爱，编者只是总想着能把读者引进返朴归真、回归天然的艺术境界就好。书中多选了几幅鲁迅的书和他设计的书衣，还有巴金、胡风的装帧设计，他们的设计风格突出，很有代表性。丰子恺、丁聪的作品稍多，但也有司徒乔、曹辛之、余所亚、廖冰兄的创作。

这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的100桢馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友波克海姆设计的藏书票。从19 世纪末捷克犹太裔版画大师埃米尔·奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯·克林格，到20 世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里·比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表弗兰茨·拜劳斯，以及德国版画名家希格蒙德·利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、雕刻家、刻字大师埃里克·吉尔，英国木版名家约翰·莱特的书票作品，欧陆其他地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫·瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克·塞维林等。 这本精致玲珑的图册应是藏书票玩家的重要参考图鉴，而且以其多视角、图文并茂的解读形式为每位藏家提供了丰富、翔实的信息。

本书是通过“百种中国家庭藏书书目公益推荐活动”得出的成果，收录了由众多学术名家、知名作家和资深媒体人推荐的120种重点图书和500种延伸阅读图书的书目，内容涵盖了文学、人文社会科学、科学和家庭生活诸方面，应能成为广大读者营造家庭藏书的蓝本或重要参考。 主办者坚信，家庭是社会的基本单元，一个充满书香氛围的家庭是整个社会全民阅读的重要基础。这份书目试图通过提高公众的阅读质量和阅读效率，达到构建中华民族的精神世界和民族竞争力的目的。

本集基本上以时序发展为排列次序，主要反映从1919—1949年三十年间书籍装帧的发展脉络。我没有资格研究美术或书籍装帧艺术史，至多是个旧书摊上的常客，一个普通的爱书人而已。说的无非一些平常的见识，可能还有外行话，再加上所见有限，全凭个人的藏书来编这本画集，实在地于唐突了。但是，不如此又往何处去寻觅这些绝版多年的版本？图书馆不借阅，不准拍摄，即使可以拍摄，我也出不起资料费。何况书被“保护”得早已不见庐山真面目。或被牛皮纸包装得严严实实，或在书衣上盖满馆藏大印，面目全非了。因此，遗珠之憾肯定会有，没有提到某些先行者和有功之臣亦在所难免，希望大家谅解，并不吝赐正。

◆《愛在日落巴黎時》男女主角重逢的心靈二手書店 ◆《午夜‧巴黎》歐文威爾森說：我愛莎士比亞書店，這是家世界上最棒的書店。 愛上一個人或許沒來由，但是愛上一間老書店，多得是浪漫美麗的理由。 有別於第一代的書店，重生後的莎士比亞書店精神信念不變，歷史名人的光環加身，宛如華麗與污痕書店，在這古老書店內遇到的不僅僅是一群異想天開、成天發夢當作家的流浪文青，還有個脾氣時好時壞、相貌像愛因斯坦的老喬治，以及會對你眨眼的黑貓…… 貧窮失業的加拿大記者傑若米‧莫爾瑟有一天徘徊於巴黎左岸，因緣際會來到一家叫做莎士比亞的小書店買了一本書，被店員熱情的邀請他參加茶會。後來，得知書店老闆喬治‧惠特曼是城裡潦倒作家的守護神。旅居巴黎期間，正當他阮囊羞澀、窮愁潦倒之際，想到了這間傳聞中的書店，便硬著頭皮試試運氣，意外取得這位性格奇特的書店老闆的信任，沒多久就住進書店。一邊在店裡幫忙一邊寫作，同時也沉浸於談情說愛、廉價酒吧中。 作者所遇到形形色色的人事物，彷彿荒腔走板的人生經歷，生猛的重現在眼前。在那文學兔窩裡，不得不承認，波西米亞般的不羈生活讓人越夜越瘋狂…… 貧窮失業的加拿大記者傑若米‧莫爾瑟有一天徘徊於巴黎左岸，因緣際會來到一家叫做莎士比亞的小書店買了一本書，被店員熱情的邀請他參加茶會。後來，得知書店老闆喬治‧惠特曼是城裡潦倒作家的守護神。作者旅居巴黎期間，阮囊羞澀、窮愁潦倒之際，想到了這間傳聞中的書店，便硬著頭皮試試運氣，意外取得這位外型頗似愛因斯坦、性格奇特的書店老闆的信任，沒多久就住進書店。一邊在店裡幫忙一邊寫作，同時也沉浸於談情說愛、廉價酒吧中。 有別於雪維兒的莎士比亞書店，接下書店的精神信念的喬治‧惠特曼，在作者筆下成了現實又可愛、很有個性，卻又有點愛面子的老店長。而作者在書店內遇到形形色色的人事物，彷彿荒腔走板的人生經歷，生猛的重現在眼前。在那文學兔窩裡，不得不承認，波西米亞般的不羈生活讓人越夜越瘋狂……

本书内容分为三部分，即“广告文字”、“广告式样”、“书籍广告谈”。广告文字主要收入鲁迅、叶圣陶、巴金、胡风等名家作品，以及二十世纪三四十年代文化生活出版社、北新书局、新月书店、良友图书公司等的广告文字。这些广告文字，其实已称得上很好的文学作品，可供人学习，亦可供人欣赏，许多是短小的书评，有时还传达出撰写者的感悟。文字当然都是简约的，但不缺少文采。广告式样亦主要收入三四十年代的作品，设计美观，又很实用，处处表现出设计者的才华与苦心。广告谈部分收入十六篇文章，主要介绍中国现代书籍广告的史实掌故，并表达出作者对书籍广告的见解。以上三部分内容相互照应，形成立体的效果，其中充满文化趣味，又不乏实际的指导意义。