迈尔斯·海勒儿时遭母亲抛弃，跟着再婚的父亲与继母一起生活。十六岁时，他在与继兄大闹中失手，导致继兄车祸身亡，人生从此遁入了灰暗。后来，迈尔斯从大学退学，远走他乡，与家人失去了联系。 2008年美国金融危机后，迈尔斯来到佛罗里达，在那里认识了少女皮拉尔并与之坠入爱河。机缘巧合，他接受了鼓手朋友宾·内森的邀请，回到纽约，住进了日落公园附近的一栋非法占据的房子。这栋房子里还住着其他两位房客——正在写博士论文的艾丽斯·伯格斯特龙和画家埃伦·布赖斯。几个年轻人背负着各自的过去，带着心头的伤口，在平淡的生活中互相慰藉，陪伴彼此跨越了时间的伤痛，在告别与坚持中打开了人生的另一扇窗口。

“我在寻找一个清静的地方去死，有人建议布鲁克林。”身患癌症、家庭破碎的中年男子内森·格拉斯，退休后特意搬到布鲁克林，打算在这个童年的故乡了却残生。没想到，这里才是他人生的起点……他探索布鲁克林的一切：街角的餐馆、餐馆里的女招待、二手书店的老板，居然还邂逅了多年未见的外甥汤姆。 在与同样失意的汤姆携手探索新生活之余，内森逐渐发现身边的小人物，不是有着不堪回首的过去，就是过着徒有其表的生活。但他们都选择了布鲁克林止痛疗伤、重新开始。这些小人物的命运，也逐渐与他的人生交错纠缠。 有一天，汤姆的外甥女、九岁半的露西突然敲开了他们的家门。无论问她什么，她都不说话。两个男人的生活，因为这个小女孩的闯入而改变…… 《布鲁克林的荒唐事》是保罗·奥斯特最热情、最有生气的长篇小说，是一支普通人光荣而神秘生活的赞歌，感人而令人难忘。

《此刻》Here and Now: Letters 我們說話時，就讓年輕人翻白眼吧！ 一個是狂熱激情的小說家，電影導演，沉迷於生命中的重複與巧合； 一個是諾貝爾文學獎得主，冷靜挑剔的思想家，不妥協的道德主義者。 這是一場長達三年、史無前例的交鋒！ 一個狂熱激情的創作者VS.一個冷靜挑剔的思想家 三年書信，他們到底在談些什麼？ ☆為何友誼比熱戀持續得久？ ☆收到讀者寫信來罵人，怎麼辦？ ☆男女從情人變朋友，是昇華還是墮落？ ☆亂倫的吸引力何在？ ☆球賽就像類型小說，結局千篇一律，卻讓人趨之若鶩？ ☆沉迷於運動比賽就像「犯罪」：明知不對，但卻因肉體軟弱而不能自拔？ ☆二○○八金融風暴之後，人們是真的變窮了？ ☆小說家不接受訪談，因為那是一種「不是交談的交談」？ ☆保羅．奧斯特對法蘭岑的小說觀有何意見？ ☆小說家的苦惱：要虛構一個角色？或是有個參照的對象？ ☆為什麼人類寧可生活在自己所創造出來的悲慘現實？ 保羅．奧斯特和柯慈於二○○八年二月第一次碰面，不久，柯慈便寫信給奧斯特，建議互相通信，以「激發彼此的火花」，《此刻》即為他們三年來的書信集結。信中話題廣泛、無所不包，大至世界經濟、人類處境，與小說家的語言策略；小至個人的旅遊見解、對情愛的詮釋，以及讀者來信所造成的困擾……文學家心底的千愁萬緒，在其中表露無遺，句句直接、坦誠，暢所欲言，在作家的自我觀照與來回思辨之間，思想的靈光，俯拾即是。 本書特色 ★當代文學巨擘最發人深省、妙趣橫生的書信集！ ★親眼見證保羅．奧斯特與柯慈友誼的起點！

這是一個作家站穩腳跟前的踉蹌歲月 也是一位青年成長為男人的人生試煉 本書是奧斯特近五十歲時的作品，回首高中時代至三十餘歲的人生。 這是他一生中最徬徨潦倒的歲月，卻也是影響他創作之路的關鍵時期。 學生時代就背棄世俗期望與規範、一心以寫作為志業的奧斯特，為了生計，做過各式各樣的零工、遇見形形色色的人物；也曾遠走他鄉，在不同的城鎮飽嚐寂寞的滋味。 他從男孩成為男人，又從男人成為父親；換過一個又一個工作，也遭遇一次又一次失敗。 在龐大的經濟壓力下，他不曾放棄寫作的夢想，卻也因為這樣的固執，他幾度跌倒，又必須爬起，才能逐漸在現實與理想的擺盪間，找到自己的人生位置......

一扇门关上了。 另一扇门打开。 你已经进入了生命的冬天。 2011年1月3日，大雪纷飞，保罗•奥斯特坐在桌前，写下《冬日笔记》的第一行字，此时距离他六十四岁生日还有一个月，距离他第一部作品《孤独及其所创造的》则已三十年。 这是保罗•奥斯特对自己一生的剖白。他以第二人称的方式、从局外人的角度来审视自己与他人的关系，进而审视自我、解剖自我；他以一种近乎随意而散乱的逻辑，组织起六十多年的人生碎片，描述了从童年到晚年之间的身体意识、感受到的快乐和痛苦、他与父母的牵绊以及对父母的探索与迷思，记录下从少年时代的性觉醒到中年深沉的婚姻之爱，以及他对食物、睡眠的思索和1987年他以作家身份开启的人生新旅程，而读者总能从字里行间找到他小说创作时的灵感来源以及原型。 一部热情洋溢的回忆录……充满沉思默想，哀婉动人……一本优美的深刻之作。 ——《华盛顿邮报》 生动地记录下思考的瞬间，反省了青春期和渐渐逼近的老年所感受到的屈辱，每一次都描写得诚实坦率，又透着优雅。 ——《星期日独立报》 这是一本回忆录，但……它并没有如一般回忆录那样复述生活中所发生的事情；相反，在生命即将迈入六十四岁之际，奥斯特思考了身体上的痛苦与愉悦、时间的流逝以及记忆的重量。 ——《图书馆杂志》

我曾以為父親是上帝，收錄五大類故事，包括：戰爭、愛情、死亡、夢、沈思錄。令人捧腹的失誤，曲折離奇的巧合，與死亡擦身而過，奇蹟似的接觸，難以相信的諷刺、預感、悲傷、痛苦、夢想--這些都是投稿者選用的主題。這些人生經驗第一線的報告，談的雖是一個個美國人的個人世界，我們卻能從中一再看到上面明顯的歷史痕跡，那些一般社會用以形成個人命運的複雜方式。