“在这里，恐惧是一条不显形的花蛇，沿着幻想的边缘，蠕进人的血管，僵凝了里面的流质。”

己所不欲、无力挣脱的复仇命运。

我总觉得这部剧从第三幕开始，作者便陷于虎子和金子的情绪中，阅读体验较前两幕大打折扣。我以前看故事的时候，会觉得人物的某种做法不是人物的自然行为，而是作者意志的显露。我觉得这是叙事的败笔。现在看来，作者陷于某个人物中，也是非常不妥的。那么作者和笔下人物、故事的关系是什么？至此，新经典出的这套曹禺戏剧全部阅读完，最大的感觉就是戏剧冲突非常强烈，且贯穿始终。打一个很不好听的比喻，特像岛国爱情动作片：一点开就开干，一完事就剧终。抱歉，抱歉，我没有任何侮辱作品或作者的意思，纯联想。

可怜的虎子，可亲的金子，可爱的傻子，可悲的瞎子，可悯的黑子，可厌的常五，可恶的焦阎王。

寒夜里还提到原野里那无休止的婆媳斗争 巴金和曹禺真是好朋友哦 最后仇虎的精神崩溃太棒了

一气呵成的故事 复仇情结很西方戏剧

和雷雨的观感一样，精彩，但看得人喘不过气来，感觉这主要得益于曹禺对重词对白的偏爱，和对人物动作的随时打断与滞后。不喜欢第三幕，虽在声音的运用上很丰富，却没什么实质性内容，像是准备在舞台上用奇观造型撑场面

【2019/11/03】『那一场无休止的于原野上的命运抗争』 Better than Thunderstorm～ 所以为什么这本没进高中教材呢？天雷滚滚的伦理都能进入教材的话，我觉得基于复仇情绪下的对于仇恨的报复还有报仇结束后的自我厌恶和寻找解脱的那种复杂性描写得太精彩了。 那种看似简单的冤冤相报的复仇故事，因为太不开宿命的枷锁反而显得更加戏剧性起来，而且对于封建社会黑暗的揭示、农民对于美好生活的向往这样的利益角度，太适合作为文本解读了。个人是觉得好于《雷雨》的。 一口气阅读，特别爽。尤其是仇虎和焦母话中有话的较量，仇虎和焦花氏在...

不见星光。

虽然曹禺先生觉得这个故事很幼稚，仓促完成。但是确实四部话剧中最喜欢的，进入剧情最快，结局却出乎意料。虽说是一部复仇戏，一直希望虎子和焦花氏能够逃出树林，去到那铺满金子的地方，可没想到是那样的结局，在悲伤中却又有一丝丝的期待。