自序：我的冷文学 序二：惊喜后的享受 序三：展凤的书 序四：享受结合学习 哲理音符 一、“蓝、白、红”的三色人生 二、双生故事配乐 ——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然 三、《一生何求》的诗化调子 四、小津安二郎×斋藤高顺 ——生之悠悠，宁静致远 给古典音乐另一段生命 五、库布里克电影中的古典音乐叙事 六、当瓦格纳遇上科波拉 ——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》 七、另一面的贝多芬 ——《缺席的人》 八、舒伯特的爱情苦难物 理论与实践 九、王家卫电影音乐图鉴 十、《花样年华》的拼凑音乐符码 十一、解构音乐配置 -《杀手莱昂》 十二、《教父》三十年 一场景×音乐 十三、后现代红磨坊 一向雷诺阿致敬 十四、镜头与音乐共舞 ——-《不夜城》 十五、以配器营造距离 ——《天浴》 论尽阿莫多瓦 十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》 ——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命 十七、被遗弃的歌声 ——《欲望规则》 十八、生之赞歌 -《捆着我，绑着我》 十九、母女情意结 ——《情迷高跟鞋》 简约主义配乐大师 二十、华丽与腐朽的共生 ——迈克尔-尼曼 廿一、冷音乐与冷音乐家 ——菲利浦·格拉斯 廿二、格拉斯冷音乐外传 ——《此时·此刻》女性生命的永劫回归 廿三、王家卫的心头好 ——迈克尔·加拉索故事 廿四、普列斯纳的另一个名字 廿五、光影与音乐大师的友谊 ——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳 廿六、替儿子主理电影配乐 ——卡迈恩·科波拉 廿七、不喜用电影配乐的导演 ——阿萨亚斯 廿八、配乐家对导演的不满 ——坂本龙一与阿莫多瓦 廿九、偶然造就合作 ——《天使爱美丽》 三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐 ——文森特·加洛 后记 参考书目 鸣谢