总序在曲折中开拓广阔的道路 第一章 到北京去 一 北京的前夜 二 一位留守者的心路 三 城市在召唤 四 一个人的进京之路 . 第二章 “拿笔的军队”大会师 一 第一次文代会 二 文代会上的报告 三 会场之外的交际 四 文代会上的失踪者 . 第三章 机关大院生活的荣誉和焦虑 一 东总布胡同22号 二 五十年代作家的待遇 三 荣誉背后潜在的恐慌 四 一位青年作家的“歧路” . 第四章 中央文学研究所和作家培养模式 一 苏联作家培养模式的影响 二 中央文学研究所的创办 三 学员、师资和课程 四 培养方式和教学成果 . 第五章 文学媒介及其管理机制 一 民营和同人报刊的终结 二 对“机关刊物”的整顿 三 文学媒介标本之一：《文艺报》 四 文学媒介标本之二：《人民文学》 五 文学媒介标本之三：《说说唱唱》 . 第六章 脱裤子割尾巴与作家下乡 一 文艺的工农兵方向 二 延安的下乡入伍进厂 三 新中国成立初期的脱裤子割尾巴 四 到实际工作中去改造 五 五六十年代的作家“下乡” . 第七章 此起彼伏的批判浪潮 一 改良主义：《武训传》和第一次大批判 二 唯心主义：《红楼梦》研究和胡适思想批判 三 文学肃反：从资产阶级到反革命集团 四 文学清场：从革命作家到反党右派 . 第八章 一种特殊文体的发生 一 群体表态的心理 二 忏悔型表态文体 三 攻击型表态文体 四 逃避型表态文体 . 第九章 昔日先锋今何在 一 “写什么”和“如何写” 二 萧也牧的“进城干部” 三 路翎的“战地爱与恨” 四 宗璞的“校园爱情梦” 五 王蒙的“办公室故事” . 第十章 抒情文体的演变 一 领袖颂歌体：抒情的原点 二 政治颂歌体：抒情的轴心 三 个人抒情体：词语的偏移 . 第十一章 叙事文体的模式 一 赵树理与农民题材 二 杨沫与女性题材 三 欧阳山与市民题材 . 第十二章 十七年文学发展的逻辑 一 战时思维与文学斗争 二 冷战思维中的文学选择 三 极端激进的文学实验 主要参考文献