目录 全书导言 本书体例 第一卷 无声电影（1895—1930） 导言 最初的年代 电影的起源和存活 前电影时期、胶片和电视 基本设备 空白电影胶片 格式 色彩 声音 画幅 放映 从生产到放映 影片的保存 影片修复 早期电影 工业 风格 1894—1902/1903 1902/1903—1907 电影的放映 过渡时期的电影 工业 特别人物介绍 阿斯塔·尼尔森 影片生产 叙事的开始 特别人物介绍 大卫·沃克·格里菲斯 塞西尔·B·德米利 电影放映和电影观众 余论：转向未来电影 特别人物介绍 莉莲·吉许和多萝西·吉许 好莱坞的兴起 好莱坞的片厂体系 特别人物介绍 鲁道夫·瓦伦蒂诺 生产体系 发行和市场控制 电影宫殿 特别人物介绍 约瑟夫·申克 悉德·格劳曼 电影在世界各地的传播 好莱坞兴起并占据主导地位 特别人物介绍 埃里克·冯·施特罗海姆 玛丽·碧克馥 保护主义 不列颠及其日不落帝国 “电影欧洲”运动 好莱坞和世界市场 特别人物介绍 道格拉斯·范朋克 第一次世界大战和欧洲电影危机 特别人物介绍 威廉·色雷·哈特 无声影片 特技和动画片 定义 技术 类型 主题和成规 产业 先驱者 匠人：科尔和麦克凯伊 产业化：布雷和巴莱 动画片制片厂 马克斯·弗雷切和戴夫·弗雷切兄弟公司 （Max and Dave Fleischer） 瓦特·兰茨（Walter Lantz） 沃尔特·迪士尼 苏利文和麦斯莫 哈曼，埃辛和施莱辛格 其他国家的动画片 特别人物介绍 莱迪斯拉斯·斯特莱维奇 喜剧片 “一战”之前：欧洲时代 特别人物介绍 伯斯特·基顿 美国喜剧和麦克·赛尼特 喜剧默片的全盛期 特别人物介绍 查理·卓别林 纪录片 起源 从幻灯片到胶片 从“看图讲解”到“纪录片” 城市交响曲影片 苏联的纪录片 特别人物介绍 吉加·维尔托夫 西方的政治纪录片 电影和先锋艺术 艺术电影和早期的先锋艺术 立体主义 抽象派 超现实主义 从《幕间休息》到《诗人之血》（Blood of A Poet） 1930年代的先锋电影 和谐和分裂 从欧洲到美国 特别人物介绍 卡尔·西奥多·德莱叶 连续片 为什么是连续片？ 连续片的套路 国际性连续片 1920年代及其以后 特别人物介绍 路易·费雅德 各国无声电影 默片时代的法国电影 百代将电影产业化 第一次世界大战：崩溃和复苏 黄金20年代：法国电影的复兴 意大利：大场面和通俗剧 开端 非虚构，喜剧以及古罗马 权力和荣耀 现实主义：第一波 从颓废主义到颓败 暮年的微光：体格健壮的人以及那不勒斯电影 英国电影：从希普沃斯到希区柯克 早期的形式发展 主要的电影类型 来自美国的竞争 1920年代：新生代 魏玛时期的德国电影 威廉皇帝时期 德国电影和第一次世界大战 乌发、德克拉和魏玛时期的电影 特别人物介绍 艾里奇·鲍默 弗里德里希·威廉·茂瑙 战后的骚动 魏玛电影的结局 特别人物介绍 罗伯特·赫尔斯 康拉德·维特 斯堪的纳维亚的风格 起源 芬兰 挪威 丹麦 特别人物介绍 维克多·斯约斯特洛姆 瑞典 革命前的俄国电影 策略 风格 重要人物 特别人物介绍 叶夫根尼·鲍威尔 苏联以及俄国流亡者的电影 电影和革命 俄国流亡者的电影 苏维埃风格 特别人物介绍 伊万·莫兹尤辛 谢尔盖·爱森斯坦 欧洲的意第绪语电影 意第绪文化传统 默片 有声片 关东大地震之前的日本电影 特别人物介绍 伊藤大辅 默片时代的经验 音乐和默片 音乐惯例 特别人物介绍 恩斯特·刘别谦 音乐素材 默片和今日音乐 特别人物介绍 葛丽泰·嘉宝 无声电影的全盛时代 电影产业 电影制片厂 通俗剧、喜剧以及现代主义 特别人物介绍 弗里茨·朗 朗·钱尼 黄宗霑 叙事 表演和明星制度 观众