绪言 ／001 第一部分 谋杀与蒙太奇／036 构建谋杀：插入镜头与特写镜头／039 面孔、凶器与特写镜头／039 枪支如何在电影理论中得到关注／043 案例分析：《成吉思汗的后代》（又名《亚洲风暴》）／050 谋杀与透视法：爱森斯坦的“隐喻蒙太奇”／062 无声时代：谋杀蒙太奇与电影演员／081 身体碎片／081 人、蒙太奇、机器美学／090 案例分析：《以法律之名》／095 《圣彼得堡的末日》：为雕像注入生命／110 听觉蒙太奇与普多夫金的《逃兵》／118 作为字母表的解剖学与内在性的闭塞／124 蒙太奇机器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演员：《母亲》中的手枪及革命意识／130 尾声：爱森斯坦、内心活动和谋杀／143 蒙太奇诗意之外的谋杀：安德烈·巴赞与让·雷诺阿／149 安德烈·巴赞与“损耗的保存”／149 暧昧性与谋杀场景／165 二十世纪三十年代让·雷诺阿电影中的谋杀场景／170 案例分析：《兰基先生的罪行》／171 《游戏规则》／188 杂耍蒙太奇：《母狗》《托尼》《衣冠禽兽》《马赛曲》／191 第二部分 谋杀与类型电影／209 个体与系列／211 蒙太奇与类型电影／211 曼尼·法伯与类型逻辑／214 案例分析：《不夜城》／224 “尸体化妆术”：詹姆斯·艾吉与战争电影／242 风格与模仿／261 谋杀的风格化／261 案例分析：《欲海情魔》／262 重复／271 角色／282 风格与角色／292 镜中谋杀：《闪灵》与《离魂异客》／322 结语：希区柯克的鸟瞰／345 致谢／355