总序 绪论 上篇戏曲改革三大范式刍议 第一章梅兰芳范式：“移步而不换形” 第一节梅兰芳的京剧改革思想 第二节程砚秋的京剧改革思想 第三节论传统文人对京剧改革的推进——以齐如山、翁偶虹为例 第二章田汉范式：“建设中国的新歌(舞)剧” 第一节田汉与京剧改革 第二节欧阳予倩与京剧改革 第三节周信芳与海派京剧的文化取向 第三章延安范式：“使它能够适应于政治的需要” 第一节延安的京剧改革 第二节阿甲与京剧改革 第三节马少波与京剧改革 下篇戏曲改革三大范式的演变 第四章新中国成立到“文革”时期戏曲改革三大范式的整合 第一节戏曲改革：延安范式对梅兰芳范式的收编 第二节戏曲改革：延安范式对田汉范式的置换 第三节京剧“样板戏”：三大范式的“贫困化”整合 第五章改革开放三十年来京剧改革三大范式的消长 第一节走向新的综合：20世纪80年代田汉范式的新生 第二节回归高台教化：20世纪90年代以来延安范式的复活 第三节迎接“非遗”时代：新时期梅兰芳范式的发展 第六章中国台湾京剧改革实验中三大范式的显隐 第一节中体西用：论郭小庄“雅音小集”的京剧改革 第二节西体中用：论吴兴国“当代传奇剧场”的跨文化戏剧实验 第三节游弋于中西体用之间：论王安祈京剧改革的理论与实践 结语 参考文献 后记