插图表 鸣谢 前言 1 德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕” 银幕之后 梦与银幕的白色 投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡 费拉德的分层景深 自知银幕 2 **现实的表面 门与窗：通往神秘之门 巴黎的乡下人：电影 阿拉贡：双重幻影玻璃房 布列东的城堡 街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片 3 布列东的窗户 “从我面前延伸出去并消失的景色” “遥远的地方有什么呢?” “蒙着薄纱的想象” “敲窗户” “世界上**迷人的电影” 4 马克斯·恩斯特——精神空间的概念 德·契里科的空间形式 “连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深 向内凝视 恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕 电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画 5 马格里特的分层景深 马格里特的“超现实主义神秘” 马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深 马格里特的电影银幕——深层画面 6 不透明与透明的辩证法——米罗 超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森 米罗的蜘蛛网 “空间是一扇窗”——米罗的分层景深 “海洋的整个深度和整个表面” “当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面 模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画 7 容纳与离散的辩证法——梅森 “隐秘建筑的梦想” “玻璃盔甲” 梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散 母亲的外壳（the mother envelope） 梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我 电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖” 8 20世纪30年代——电影银幕样式之消逝 从“夜间革命”到“日间革命” “万物皆为透明” “一种无限美好的物质” 达利的妄想狂一评论时期 空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像 一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说 “摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕”