关于小津作品风格 空气枕头的视角　2 匿名的非人称化的情景　7 一份空白过多的履历　13 非凡的电影原风貌 模仿 初始时期的绝望——初期的默片　22 重复与变化——《东京的合唱》《我出生了，但……》　30 意义悬浮的蒙太奇——《东京之女》《东京之宿》　37 影像宣告了“观看之死”——《独生子》　45 逆时代潮流而动　战时和战后 纪念照和家庭剧——《户田家的兄妹》　56 关于世界的无序性——《父亲在世时》　66 孤独的反时代性——《长屋绅士录》　77 悲伤的关系 影像与语言——《风中的母鸡》　83 观看的快乐——《晚春》 与欺骗人的电影影像相周旋　90 迟到的时间 尚未着手的故事　101 演技的分解 透过角色看到演员　108 镜头游戏的极致 壶的影像　117 离去后的讲述 出嫁时的椅子　126 启示的电影——《东京物语》 隐藏于开头的启示　134 关于人类的无序性　144 另一个世界的神圣视线　156 外人的语言 作为秩序的外人　167 终于死者的视线　177 愉快的晚年 反《东京物语》 翻拍的圆环——《麦秋》《早春》　186 步入老年后的幽默——《秋日和》　196 重复与变化的尽头——《秋刀鱼之味》　208 结语：无限开放的影像　221 文献与资料　228 小津安二郎影片志　229