第一章 出身和青年时代（1881—1895）___001 马拉加………………………002 祖先………………………004 唐霍塞的婚事………………………007 地震………………………008 当地的画家和绘画………………………009 斗牛………………………011 迁居科鲁那………………………012 马拉加的夏天………………………017 第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901）___021 加泰罗尼亚和西班牙………………………021 知识分子的暴动………………………023 到了巴塞罗那………………………024 《 科学和博爱》………………………026 独立精神和新的影响………………………030 重返马拉加………………………031 马德里………………………032 1898 年夏天在桑•雷恩花园…………………034 返回巴塞罗那………………………035 “ 四猫酒店”………………………037 速写本………………………040 第一批插图………………………042 高迪………………………043 离开巴塞罗那………………………044 巴黎………………………046 在马拉加过新年………………………049 马德里：《年轻的艺术》………………………050 巴塞罗那：在萨拉•帕雷举行的展览会………………………051 第三章 蓝色时期（1901—1904年）___055 再到巴黎………………………055 沃拉尔主持下的展览会（1901 年6 月） ………………………057 夜总会时期的作品………………………059 马克斯•耶科………………………061 “勒茹”夜总会的装饰………………………062 前往巴塞罗那………………………063 蓝色时期………………………064 巴塞罗那，1902 年1 月………………………066 巴黎………………………074 巴塞罗那，1903 年1 月—1904 年4 月：“盲目与幻想”………………………076 第四章 诗人之家（1904—1906）___085 洗衣船大楼：定居巴黎………………………085 费尔南德•奥莉维埃………………………088 毕加索集团………………………090 第一批主顾………………………093 蓝色时期后期的画室………………………093 诗人之家………………………095 玫瑰红时期………………………097 小丑………………………099 马戏场和萨尔坦邦克………………………102 蒙马特尔的生活………………………105 荷兰之行和雕塑 ………………………107 古典时期初期………………………108 盖图德•斯泰因的肖像………………………111 果索耳………………………113 第五章 《亚威农的少女》1906—1909）___119 新的倾向和马蒂斯 ………………………119 矛盾的风格………………………121 《亚威农的少女》………………………122 黑人时期………………………129 文艺界的朋友………………………131 税务员卢梭………………………133 决斗………………………137 立体派的开始………………………138 丛林幽径………………………139 桑•胡安花园，1909 年夏………………142 返回巴黎………………………146 第六章 立体派创始（1909—1914）___149 迁居克里希大街………………………149 立体主义肖像画：分析性立体主义……153 在卡达克度过的夏天………………………158 立体主义的英雄时代…………………160 立体主义的题材………………………162 塞列………………………163 对立体主义的初步反应………………………164 雕像事件………………………166 家事的变迁………………………168 拼贴的开端………………………171 拼贴和色彩的恢复使用………………………174 立体主义日益扩大的影响………………175 综合的立体主义………………………178 立体主义结构………………………178 《穿衬衫的女人》………………………180 亚威农………………………181 第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918）___185 立体派在大战爆发之时………………………185 巴黎投入战争………………………188 马克斯•耶科改宗和伊娃之死……………………189 晶体时期………………………190 “回到安格尔”………………………193 战时生活………………………194 俄罗斯芭蕾舞………………………196 巴塞罗那之行………………………202 结婚和迁居巴黎 ………………………204 吉罗姆•阿波利奈尔……………………205 停战………………………207 比亚利址………………………208 第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930）___211 芭蕾舞剧团在伦敦………………………211 《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》………………………214 《墨丘利》………………………216 肖像和素描………………………217 南方………………………219 巨幅裸体………………………221 《三乐师》 ………………………222 枫丹白露：母与子………………………223 画展………………………225 迪南静物画………………………226 各种不同的风格………………………228 巨幅静物画 ………………………229 超现实主义………………………230 美必须是震动心弦的………………………233 社会接触………………………233 再次迸发的激烈情绪………………………235 怪异的变形描绘………………………236 一幅耶稣受难像………………………240 雕塑 ………………………242 第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936）___245 真相不明事件的首领和奥维德的变形 ………………………245 波伊斯盖鲁普：新的活动………………………246 静物画………………………249 新型的解剖……………249 月亮形的头像：一个新的模特……………250 普遍的承认………………………252 《 雕塑家的工作室》………………………253 有角的神………………………258 诗人毕加索………………………260 吉姆•萨巴泰重来巴黎………………………263 保罗•艾吕雅………………………263 毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎………………………265 秘密的胡安- 列斯- 比恩斯之行………………………268 在巴黎过夏………………………269 西班牙内战………………………270 在莫金斯过夏………………………270 秋天………………………273 第十章 格尔尼卡（1936—1939）___275 累•特朗布雷………………………275 佛朗哥的梦想与谎言………………………276 西班牙展览馆的壁画 ………………………279 预兆………………………280 愤怒的毕加索………………………281 含义的普遍性………………………285 公众和毕加索………………………286 重返莫金斯………………………287 巴黎之秋………………………291 保罗•艾吕雅与西班牙战争………………293 《格尔尼卡》巡回展览………………………296 患病与康复………………………296 第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945）___301 洛昂………………………301 德军占领………………………304 返回巴黎………………………305 剧作家毕加索………………………306 道拉•玛尔的肖像………………………310 静物画与人物画………………………313 雕塑………………………313 马克斯•耶科之死………………………316 巴黎风景画和一幅静物画………………………318 解放………………………318 毕加索加入共产党………………………320 画展………………………322 第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954）___325 重返地中海…………………325 一种新的手段和一个新的模特…………326 毕加索和美术馆……………………328 在瓦洛利所做的陶器……………………329 毕加索与和平事业………………………332 家庭生活………………………334 《人与绵羊》和瓦洛利小教堂…………………336 《 战争》与《和平》…………………339 巴黎：书籍和保罗•艾吕雅……………343 在瓦洛利所作的雕塑和绘画……………346 另一批绘画和旧有杰作的新复制品…………348 友人相继去世…………………350 别离………………………350 悲苦时期 ………………………351 第十三章 “加里富尼”（1954—1958）___355 斗牛………………………355 《 阿尔及利亚的女人》 …………………358 更多的画展………………………362 坎城………………………364 电影………………………369 政治………………………372 来访者和朋友们………………………373 家长………………………374 毕加索接待来访者………………………375 预定的计划………………………376 在创作中的作品：《宫娥》…………………377 尾声___384 附录___387 1959—1973 年的毕加索………………………387