序言：［英］汤尼・雷恩斯 作者前言：在电影之外，在生命最初 第1章．1961／章明：电影陪我度过漫漫长夜 章明作品：《巫山云雨》／《秘语拾柒小时》 章明简历 对话：电影一定是一个一个的梦。离开了幻想，电影还能表现什么呢？ 如果不做梦，生命还有何期待 导演手记：我们需要电影的风格化，更要影像的极度自然性 影评 第2章．1962／姜文的“前世今生” 姜文作品：《阳光灿烂的日子》／《鬼子来了》 姜文简历 对话：我有时候去现场看别人拍戏，我觉得我什么都不会。但是当我抓到一个我喜欢表达的故事，我什么都会。 导演手记；一个个难以记忆的方块字竟然变成了生机勃勃的画面，你怎能不感叹电影的魔力 影评 第3章．1963／张元：自由地书写 张元作品：《妈妈》／《北京杂种》／《东宫，西宫》 张元简历 对话：我们为什么对电影工作感兴趣”为什么做艺术？现在的年轻人他为什么想做艺术家”因为追求的是自由的感觉，那种灵魂上的释放 导演手记：对艺术中的偏执与极端，我以为人们是可以宽容的 影评 第4章．1964／王超：真正地面对真正 王超作品：《安阳婴儿》 王超简历 对话如果上帝赋子了我面对真实的能力；那我觉得应该把这个能力持续下去 导演手记；首先必须冷酷自省，然后虔敬，才能去悲悯，去挚爱并信仰电影 第5章．1964／路学长：电影是这样炼成的 路学长作品；《长大成人》、《非常夏日》 路学长简历 对话：导演需要的是全面的观察和思考的能力，对事件、对人、对生活导演手记：好在人会慢慢长大，但不再幼稚的同时也会失去幼稚的可爱 影评 第6章．1965／娄烨：在影像的河流上 娄烨作品；《周末情人》、《危惰少女》、《苏州河》 娄烨简历 对话：可能只有电影能告诉你，生活是美好的 导演手记：我只选择能准确表达我自己精神状态的任何东西 影评 第7章．1966／王小帅的电影之旅 王小帅作品：《冬春的日子》、《极度寒冷》 王小帅筒历 对话：漫山遍野，就看一部电影；风一吹，银幕晃荡着，下雨打着伞还看 导演手记：这只是一个有意思的故事，讲人的尴尬和无助 影评 第8章．1970／贾樟柯：在“站台”等待 贾樟柯作品：《小武》、《站台》 贾樟柯简历 对话：我能感觉命运，不同的人不同的命运在这个秩序里面在发生。这些经验对我都是很珍贵的。 导演手记；在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重 影评 第9章．和电影一起狂欢――新电影1989－2002 附录：剧本／《安阳婴儿》 后记