目录： 序：对故事的本质进行探讨 / 009 第一部分：麦基讲座：把你的故事点石成金 / 011 第一章：通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义 / 012 第一节：语言是太表面化的东西 / 012 第二节：重点是故事，而不是台词 / 015 第三节：必须认识你的人物，认识他的心理 / 016 第四节：发现生活中事物之间隐秘的联系 / 018 第二章灵感，永远是不够的 / 020 第一节：没有审视过的生活是不值得过的 / 020 第二节：必须把文学才华和故事才华结合在一起 / 022 第三节：把戏剧性建立在社会冲突之上 / 024 第四节：我们必须暗示人物的内心 / 026 第三章：经典情节和反情节区别是什么？ / 030 第二节：怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西？ / 031 第三节：故事的设置，或配置。故事发生的地点或空间 / 034 第四节：如何战胜陈词滥调？ / 036 第五节：创作困境的解救方法是什么？ / 037 第六节： 故事和类型之间的关系 / 039 第四章：写作是人生的一个展现 045 第一节：故事的三大类 / 045 第二节：揭露最真实的情感 / 047 第三节：一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻 / 049 第四节：主人公有不同的多样性 / 051 第五节：写作者就是扮演人物的第一个演员 / 053 第六节：讲好故事，需要极高的智慧 / 056 第七节：由内而外的写作，是最成功的写作方式 / 057 第五章：重复是电影的最大敌人 / 060 第一节：每个人物都要有清晰的轨迹 / 060 第二节：激励事件的作用 / 063 第三节：挑战我们人生极限的启动事件 / 069 第四节：一个典型的三幕剧节奏 / 073 第五节：让鸿沟和反差不断地出现在眼前 / 079 第六节：只有两种情感在生活中：快感和痛感 / 080 第七节：想像力才是难题 / 082 第八节：上升动作的周期 / 084 第九节：必须冲突，必须与对抗力量冲突 / 088 第十节：意义、创造、情感 / 091 第六章：用忧虑和关心激发观众的好奇心 / 098 第一节：意义会从巧合中产生 / 098 第二节：谜团、悬疑、反讽 / 102 第三节：给别人看，不要说给别人听 / 104 第四节：什么叫加州场景 / 106 第五节：闪回可以做得很好，也可能很坏 / 107 第六节：解说性的画外音，没有任何意义 / 109 第七节：真实的人永远不足以成为人物 / 111 第八节：外部形象法和内部形象法 / 117 第二部分：麦基影评：让我们拒绝陈词滥调 / 119 没有爱情的爱情喜剧 / 120 两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影 / 122 《泰坦尼克》并不是一个好故事 / 124 《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 / 126 赢始于输：好莱坞的新英雄 / 129 多愁善感的《黄金大劫案 / 134 第三部分：麦基访谈：对话中国影视圈 / 141 麦基：如果你只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去 / 142 张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事 / 146 麦基：中国电影需要讲共通的人性故事 / 152 麦基：好莱坞有上千个好导演 没有大师 / 156 侯小强：电影人要既有共性也要有个性 / 162 麦基：网络文学改编影视成败在于制片人 / 169 芦苇：写十年剧本， 只拍出一部 / 172 麦基答疑陆川：写作是为你自己 / 179 第四部分：麦基报道：中国媒体眼中的麦基 / 189 《新京报》：创作剧本时，你就是上帝 / 190 麦基谈华语影人 / 195 《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈 / 197 《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术” / 206 《外滩画报》： / 212 “我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事” / 212 《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻 / 218 《南都周刊》：麦基不卖故事 / 224 《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养 / 228 《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要 / 235 《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号 / 242 《第一财经日报》：“别拿文学闹脾气” / 255 《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众 / 258 《中国企业家》：故事是最好的说服工具 / 269 《楚天金报》：好故事带来双重快乐 / 273 新浪娱乐：故事的数量是无限的 / 276 附录：罗伯特•麦基 简介 / 282