目录
1 概论：主观电影和镜头的我/眼睛
37 第一部分|散文电影
38 第一章 散文电影：问题、定义和文本承诺
82 第二章 散文电影中的元批判画外音：哈伦•法罗基，资料影片和作为观者的散文家
122 第三章 经验的博物馆化：克利斯•马克存在于档案馆、博物馆与数据库之间的数字化主体
164 第四章 表演与商议：让-吕克•戈达尔饰演让-吕克•戈达尔
209 第二部分|第一人称电影
210 第五章 第一人称电影：历史、理论与实践
227 第六章 日记电影：亚历山大•索科洛夫的《灵魂之声》与时间之感
294 第七章 笔记本电影：皮埃尔•保罗•帕索里尼与无法被制作的电影
350 第八章 自画像电影：米开朗基罗最后的凝视
388 编后记
394 参考文献
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内容简介
《私人摄像机》关注一个越来越受关注的领域：散文电影。第一部分从理论、实践、美学的角度分析散文电影；第二部分关注同源主观第一人称非虚构电影：日记电影、游记、札记和自画像。这些是关于思考、调查以及自我反思的电影形式。导演从镜头后面走到了镜头前，用第一人称的口吻向观众陈述、分享自我。这种作者式、实验、激进式的散文电影属于先锋政治电影家族，并且呼应了我们今天需要的更即兴的自传式私人表达形式。本书涉及的导演包括戈达尔、克利斯•马克，哈伦•法罗基、帕索里尼、亚历山大•索科洛夫、安东尼奥尼、费里尼、乔纳斯•米克斯，阿涅斯•瓦尔达等。作者试图对电影体验、作者电影和观众、电影与真实以及主体性给予更新锐的解读。
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