引　言 第一章 为什么拍摄纪录片？ ｜纪录片的类型 ｜从素材到影片 ｜网络时代的影像 ｜成为公共影像的条件 ｜题材的选择 ｜文献价值 ｜罗伯特·弗拉哈迪 第二章　电影—眼睛 ｜我看，故我在 ｜伊文思的《雨》 ｜只有得体的方法，没有过时的方法 ｜观察类纪录片 ｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》 ｜理查德·利科克 ｜罗伯特·德鲁 ｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶” ｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》 ｜直接电影 ｜“危机结构” ｜梅索斯兄弟 ｜技巧：手持摄影与“贴近原则” ｜声音质量 ｜意外事件（或意外动作） 第三章　主人公纳努克 ｜纪录片与“人” ｜找到你的“演员” ｜时　间 ｜密闭的房子 ｜人物纪录片中的访谈 ｜让·鲁什和真实电影 ｜社会中的人 第四章　观　点 ｜影响世界的影像 ｜约翰·格里尔逊模式 ｜纪录片的战争 ｜全知视点 ｜《科尼2012》，影像即是权力 ｜对素材的重新组织 ｜《普通的法西斯》 ｜对权威视点的反思 ｜《夜与雾》 ｜作者论 ｜主题驱动的纪录片 ｜迈克尔·摩尔 ｜“坡上的作者” 第五章　心　像 第六章　迷　踪 ｜张丽玲“搬演”风波 ｜“搬演”或“重现” ｜重现真实的风险 ｜纪录片与故事片 ｜“真实”是一个契约 ｜明天的纪录片 出版后记