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旅行，是为了找到回家的路
本来，我的世界只是东京都新宿区的小巷，不仅很小，而且很矮，
过一条大久保通的小马路，就是最大的冒险。
二十岁的夏天，在北京火车站国际列车月台我发现了世界的入口，
从那里可以到莫斯科，再到柏林、巴黎、罗马、伦敦、阿姆斯特丹……
这是一场寻找世界入口的成年礼，
但是为了进入 世界，首先你得一个人离开家。
旅行磨练的真谛不在于去了哪里，而在于找到自己人生的一条路。
人去旅行，为的是回来。
我认为，只有旅人才能真正找回故乡，并用双手紧紧拥抱它。
走再远，终究要回到家，
否则，我们不是旅行，而是自我放逐了……
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年轻的时候，新井一二三写《独立，从一个人旅行开始》，而在《旅行，是为了找到回家的路》里新井一二三则告诉读者，拥有了旅人精神以后，就能过一辈子的旅人生涯了。培养了旅人精神后，阅读、美食都会带来类似于旅行的满足感；在日本国内，甚至东京市内的移动也都会成为印象满深刻的旅行经验；她也告诉读者如何把旅行经验融入于日常生活，把每天的日子当旅行过下去；最后，她把几个曾游之地的记忆缝合起来，做成自己独特的旅游回忆。新井一二三认为，旅行磨练的真谛不在于去了哪里，而在于找到自己人生的一条路，而只有旅人才能真正找回故乡，并用双手紧紧拥抱它。
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我和中文谈恋爱
用中文写作的日本作家新井一二三，以一个外国作家的身份写中文的有趣，读来新鲜好玩。
新井一二三在《我和中文谈恋爱》中讲述了自己学习中文、爱上中文并因中文带来的种种生活经历。
她曾为学好中文勇闯天涯，去中国坐火车旅行；因为中文，她在加拿大打入华人艺术圈，去纽约唐人街拍摄纪录片，在香港开设专栏，当特约采访；因为中文，她在台湾每年出书，连续十年以上，让她的中文创作，引起大陆和港台读者的回响。
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内容简介：
新井一二三在《我和中文谈恋爱》写的，可以说是很个人的故事：一个日本人如何跟中文谈恋爱。
和中文谈恋爱，刚开始的一年是全靠耳朵和嘴巴。中文听起来很悦耳，说起来简直跟唱歌一样舒服，而且由大脑里分泌出快乐荷尔蒙多巴胺，令人特别高兴。真没有想到世上竟然有这么好玩的语言！
新井一二三把中文当作日本护照以外的另一本通行证，或者说哆啦A梦的任意门，大胆地走世界各地。她曾在中国坐火车旅行；在加拿大打入华人艺术圈；在纽约唐人街拍摄纪录片；在香港开设专栏，当特约采访。
同时，因为她来自中文世界之境外，始终处于远离中原的边缘上，谁料到那位置偶尔给她带来旁观者清的眺望。从学习中文到成为作家的路上，曾有过难忘、有趣、悲惨、倒楣的经验，但如果生命里没有中文，新井一二三根本不认得自己，哪里会出现用中文写作的日本人呢？
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夏目漱石 浮世与病榻
【编辑推荐】
从伦敦浮华到日本市井，从书斋到病榻，日本国民大作家夏目漱石的人间观察：“头脑里不要只惦记着活下来的自己，也要想想那些在生命的钢丝上一脚踏空的人。”
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★日本文学翻译名家陈德文教授译本，该译本被评论界认为“更富人情味，亲切又贴近生活，质朴中透出真情”， 更贴近夏目漱石的写作心态。
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★同为“猫奴”的 顾湘专文推荐——苦短人世间，一颗发光的露珠。
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★献给新青年的全新风格，经典与二次元的灵感碰撞：日式文库本×新锐设计风×特约手绘师配文插画。
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★他是村上春树心仪的大文豪，又让坂本龙一感叹“同病相怜”，还是众多作家的精神导师。作家之偶像夏目漱石，用孤独与坚定之笔，勾勒悠长余味的人生百态。
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★本书收录名作《永日小品》——鲁迅挚爱并曾亲自翻译：在东西方的文化拉扯间走钢丝的知识分子，如何试图找到自己的平衡。
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【内容简介】
“想到世上的人都比自己亲切。自己住厌了的世界，忽而又春风骀荡。”
既精于古典又引领新浪潮，既自省又深爱人世间，处在东西方文化碰撞、新旧美学拉扯之间的夏目漱石，这一次不再讲故事，而是讲起了自我与他者。从伦敦书斋到禅寺病榻，看遍浮世悲欢，披露人生细节，记述人情往来、家庭生计，展露出一个为人所不知的、更脆弱也更真实、更孤独也更亲切的夏目漱石。
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本书所收录的《永日小品》为夏目漱石著名随笔集，每一篇都充满了作者独到细致的深刻观察，其风格直接影响了鲁迅的创作。其中《挂轴》《库莱格先生》二篇，是鲁迅最早翻译的夏目漱石作品，也是中国首次翻译的夏目漱石作品。
《往事漫忆》则是夏目漱石身患大病之时，以病痛之身写下的生命纪录。其中既有琐末细事又有痛楚思考，是一份真实而严酷的生命文本。对于夏目漱石来说，疾病既是生死的考验，也是心灵的净化，其实与现代人的生命处境也息息相关。
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【名家推荐】
夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。
——鲁迅
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漱石的作品，对我来说，总是渗透着一边在阳光下舒展身体阅读一边听着震耳欲聋的快速列车的回忆。
——村上春树
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他似乎比我们更多更清晰地感受到对面站着死这件事，一边活着，一边死去，一边病着，一边创作，真是感人。
——顾湘
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永井荷风 异国放浪记（上、下）
【编辑推荐】
★耽美游子永井荷风纵情美、法的异国放浪物语，从塞纳河的艳异梦魇，到纽约的金色迷情，极尽官能享受，写满都市忧郁。隐身于华美颓废的文风之下，以作家之眼审视新旧交战时代中东西方美学的碰撞。
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★放浪异国的记录，日本新文学时代起始的路标： 隐身于华美颓废的文风之下，观察东西方文化碰撞，冷静透彻地批判现代社会。夏目漱石、森鸥外美赞，周作人极力推崇。
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★日本文学翻译名家陈德文教授潜心精译， 许知远、新井一二三专文推荐：“我想成为永井荷风啊”。
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★献给新青年的全新风格，经典与二次元的灵感碰撞：日式文库本×新锐设计风×特约手绘师配文插画。
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★其中《美利坚物语》审视美国众生百态，在日本多次重版；《法兰西物语》因对明治维新后日本地表面西化予以嘲讽，一出版即被日本当局当“禁书”查封，引起轰动。
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★集随笔、日记、小说于一体的游荡见闻录，探知底层人情，真实与虚构交杂——荷风笔下，凡事皆美。
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【内容简介】
“世界旅人”永井荷风的异国放浪游记，从美国新大陆到法兰西塞纳河畔，从穷街陋巷到花街柳巷，探知黄金国度的底层人情，撷取古老欧洲的浪漫之花。
本书上册为《美利坚物语》，抒写了永井荷风在美利坚大陆羁旅四年的点点滴滴。他走过纽约百老汇大街的灯红酒绿，他在西雅图繁华夜景下惆怅低吟，他观察华盛顿乡间的众生百态……一场美国梦的破碎，也是自我觉醒的新起点。
下册为《法兰西物语》，永井荷风醉心于法兰西的浪漫自由，在这片“恶之花”的乐土上，侧身底层、自我放逐。沉溺美，更是追求美，无论是美景、美人还是罗曼蒂克的法式风情，都被他涂抹上一圈玫瑰色的艳影。
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【名家推荐】
永井的魅力在于用最优雅的文章写最低级的事情，用最都市化的文章写最粗鄙的事情。
——三岛由纪夫
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荷风憎恨自己所处于的现实，而无限憧憬未见之美，如此这般浪漫的旅人或者可称为“自我放逐者”。
——川本皓嗣
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贯穿于荷风文学世界里的一个主题，可以说是表现那种达到烂熟之极以后渐趋颓废，并伴随着这种颓废引发出诗意的忧伤的社会、风物以及人情世故。
——吉田精一
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他钟情的是江户时代的日本，是暗巷与榻榻米上的风情。他崇敬法国，却厌恶明治时代的西化。
——许知远
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永井荷风是近代日本社会第一位唯美主义文学家，他写的文章，今天看来都非常新鲜，一点没有陈旧的感觉。
——新井一二三
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岁月的针脚
一针一线，编制希望的故事。
让人重新爱上生活的暖心随笔。
★日本书店大奖得主、百万级销量日本治愈系代表作家小川糸的暖心人气新作！
蝉联两届日本“书店大奖”冠军！日本700多家书店店员投票选出的最受欢迎图书的作家之一！2008年出版的《蜗牛食堂》被改编为电影，原著在日本畅销100万册以上。
★继百万销量代表作《蜗牛食堂》《山茶文具店》《闪闪发光的人生》后又一温情治愈力作！带你追忆似水年华，与生活握手言和。一针一线，编制希望的故事。让人重新爱上生活的暖心随笔。
★立意温情动人，金句迭出，关于亲情、成长、爱与希望的必读之书。精装双封暖心设计，值得品味收藏！
小川糸的人生哲学——“时刻采取正当的行动。与邻人为善。为社会无私奉献自身的知识和能力认真而快乐地工作。完成各自的使命。时刻向上、磨练自己。对家人、邻人、故乡、自然等衣食住的一切心怀感激。无论境遇如何，都要积极开朗。不吝啬、要大方。凡事将心比心。”
《岁月的针脚》是一部非常的治愈系散文作品。作者小川糸，旅居德国，用清新、隽永的文笔，刻画出柏林生活的日常，以及对于往事的无限追忆。
人到中年，重新学期繁琐的德语；在异国他乡，自治纳豆和日本特有的食材；融入柏林当地的生活，减少物欲，全身心地亲近大自然，享受德国周末清净、美好的闲暇......
在这些充满了温情的散文中，还有作者对于人生及亲情的感悟，子欲孝而亲不待的无奈，人生中注定的生离死别，如何在绝境中重拾生的希望等具有治愈力的见解。生活的点点滴滴，都融入了小川糸本人对这个世界的无限爱意。
小川糸的文字，让人与世界握手言和，在阅读中收获爱，收获成长，收获生而为人的喜悦。
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草枕
一位画家为了逃离世俗的诸多烦忧，于初春时节离开都市，走进山野，在一处名为那古井的温泉人家投宿暂住。
投宿第一天的半夜，画家被一阵歌声吵醒。他起身四处张望，看到一位女子如幻影般隐隐约约地出现在在屋外的阁楼处，继而又消失不见。到了第二天，他早起沐浴，思索昨夜的所见所闻是不是自己的一场幻梦，却见“幻影”正奉茶朝他走来。原来，这位曼妙的“幻影”正是这户人家老爷的女儿，她如画中仙般翩然出现画家眼前，显现出一种朦胧、神秘的美。
之后，画家于附近一处理发店刮胡子，理发店老板说温泉老爷的女儿——这位名为那美的姑娘离过婚，性子“疯疯癫癫”的，让他不要过分靠近为好。同来理发店剃头的一位小和尚了念却反驳说那美是位非常有智慧的大人。众说纷纭的的那美，言谈看似荒诞又单纯的那美，在画家心中成为了一种超脱世俗的“非人情”之存在，画家觉得她一举一动都如同画中人一般，并幻想倘若自己对她产生恋慕之情，那这份感情是否也能称之为“非人情”呢？
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夏目漱石最具诗意的小说经典
与《我是猫》截然不同的超凡出尘！
◆“桃花源记”式的故事内核，完美呈现东方隐逸美学
《草枕》中一草一木皆可入画成诗的山野温泉，以及围绕这处温泉邂逅的人们，可谓是夏目漱石构建出的日式“桃花源记”。这处世外桃源中人们的生活隐逸而风雅，简单而极致，他们追求美、追求爱，（如温泉老板对于茶具之美的追求，大彻法师对绘画的追求，那美对于爱情的追求）但少了凡尘俗世的急功近利，多了份悠然世外的洒脱和悠哉，令人心生向往。
◆夏目漱石独一无二的诗意小说
在夏目漱石众多小说作品中，《草枕》有其自身的独特性，不同于《心》《我是猫》《哥儿》等作品所散发的市井气，《草枕》更像是一首曲调悠扬清远的小诗，不仅在故事中塑造出一方仿若桃花源的世外之境和世外之人，更是展现了夏目漱石对于艺术、对于自然、对于美的种种感悟，可以说是夏目漱石zui具诗意的一部小说作品。
夏目漱石在给友人的信中，曾如此评价《草枕》道：“代表我的艺术观以及部分人生观的小说，像这样的小说，开天辟地以來，未曾有过！”
宫崎骏在创作动画《悬崖上的金鱼姬》期间，原本预定使用和以前一样的表现手法，但在制作前阅读了夏目漱石的作品《草枕》，前往英国伦敦的泰特美术馆，欣赏了约翰·艾佛雷特·米莱的画作后，深受《欧菲莉亚（Ophelia）》的感动而对作画方式重新评估。之后，宫崎骏表示：“想再回去纸上作画的动画根源，再一次，自己划桨，拉起帆渡海！”
只用铅笔作画”的意图，使这部作品不使用电脑（CG）作画，而全部使用手绘作画在一年半内，大约有70名工作人员画了17万张图。制片人铃木敏夫说宫崎骏想在表现手法上发起新的挑战，尤其此作80%的场景是海水，而这也是他第一次以大海为舞台，宫崎骏亲自画所有的波浪，试图找出最好的呈现手法。
◆极致呈现夏目漱石的美学哲思
《草枕》中融合了夏目漱石对和、汉、洋三方美学的诸多见解，抒发自己对于何谓美、何谓艺术、何谓自然的思考，是一本展现夏目漱石美学的绝佳作品。展开来说的话，夏目漱石贯穿全书的思考大致可分为“非人情之境”（美）、“诗画之境”（艺术）、“自然之境”（自然）三个方面，即：
非人情之境——超越世俗人情，悟得纯粹之美。
诗画之境——居于难居之世，抒就可爱之情。
自然之境——万物为刍狗，无你亦无我。
《草枕》写人、写景、写情、写所思所感其实都很淡，但也都很美，很真诚，很实在。
仿佛夏目漱石就是书中那位画家，他坐在你身边，两人望着温泉里升腾里的淼淼雾气，侃侃而谈，感觉身体轻飘飘的。谈及美、艺术及人生的悲喜，他是那么的包容、从容、旷达，让你感觉萦绕在身侧的一切烦忧、杂念都随风而逝，心里熨帖极了。
真正的大家就在于，他能把一切艰深的难以言表的事物用最平易近人的方式传达到其他人的心中，夏目漱石就做到了这一点。