科塔萨尔的接力者，诺奖作家巴尔加斯—略萨、J. M. 库切盛赞的小说家，首部长篇力作。

“这是我们的现实，只是我们尚不自知。”

社交网络时代的寓言：在一个孤立分离的世界，人们终于看到自己。

入围2020年国际布克奖，《纽约时报》《卫报》《观察家报》《卫报》《Vulture》“NPR” 2020年度最佳小说。

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【内容简介】

“侦图机”本无生命——直到有人把它们带回家。从香港、温哥华、特拉维夫到埃尔福特……它们逐渐填满整个世界。孤独的秘鲁老妇人同时也是一名德国年轻女性的小兔子，在日复一日的陪伴中越过亲密关系的峡谷。失去母亲的安提瓜男孩操纵着一只挪威的小龙，梦想看到真正的雪，“用指尖触摸世界的另一端”。高价贩售侦图机“定制”连接的克罗地亚男子被卷入大型犯罪集团的活动，操控熊猫侦图机救出了远在巴西的女孩。在墨西哥陪伴艺术家男友的年轻女子买下了一只乌鸦侦图机，却逐渐失去对它的掌控……

《侦图机》是怪诞幻想小说大师施维伯林的一次思想实验：在一个依赖虚拟连接的世界，在线体验能否让人看见自己，看见他人？科技在赋予人类力量的同时，是否会让我们在情感上退行，为难以想象的恐怖铺平道路？当物理隔离和监视成为常态，当在真实世界中面对面几乎是种威胁，人类依然会去探索真实人生与超现实的边界。

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【评论推荐】

★ 萨曼塔·施维伯林的黑色幽默故事仿佛格林兄弟和弗朗茨·卡夫卡造访了阿根廷，人们从裂缝中滑落，跌入洞中，进入了不同的现实。——J. M. 库切

★ 萨曼塔·施维伯林是西语文学最有希望的新生力量之一。——巴尔加斯—略萨

★ 施维伯林创造的“玩具”是萌宠与社交网络的完美结合，让她能够剖析那些触及我们所有人生活的问题：互联网的阴暗面；全球蔓延的孤独；让我们追随最新潮流的愚蠢惯性……在她创造的世界忠，真正的怪物并不存在于外部世界，而在我们每个人的内心。——《纽约时报》

★ 《侦图机》是一部简短有力、令人不安的小说。故事探究了构成隐私侵犯的灰色地带，以及亲密关系和暴露癖之间的界限。萨曼塔·施维伯林[在这部长篇小说中]以娴熟的手法引导叙事，让人想起她那些最优秀的短篇。她是一位天才的讲故事的人，但最重要的是，她是一位真正的作家。——《理性报》（La Razón）

★ 《侦图机》让人想起《黑镜》的世界。其效果是窒息感与令人欲罢不能的成瘾性；以一种看似自然却又隐藏张力、令人不安的风格，将家庭生活的细微琐事与科技的阴暗面结合起来。——《世界报》（El Mundo）

★ 对孤独和隐私的深刻反思。——美国广播公司（ABC）

★ 施维伯林是探索21世纪人类恐惧的文学探索者。——《先锋报》（La Vanguardia）

★ 施维伯林再次将自己投入到我们所以为的“正常”那令人不安的边界地带。——《自由信报》（Letras Libres）

★ 《侦图机》……让萨曼塔•施维伯林登上了新一代惊悚小说大师的榜首。——《Book Riot》

本书是古巴作家因凡特的代表作，是拉美“文学爆炸”风潮中最独特、最具实验性的作品之一。这本小说没有明确的故事线，开篇的场景是50年代哈瓦那最著名的夜店，经主持人介绍，一干人物纷纷亮相。而全书结构与此呼应，不同人物上场、下场，以其独特的视角和声音呈现一段“剧目”，各个篇章共同构成一场盛大而炫目的演出。小说描写了50年代末哈瓦那的几位艺术家，但真正的主角并不是他们，而是文学、电影、音乐以及回忆中的城市本身。

本书书名源自西语中一句家喻户晓的绕口令，整部作充满大量语言游戏、文体实验、文本互动、反常排版，可谓包含一切文本的文本，已成为20世纪文学史上的“少数派”经典。地位毫不逊色于马尔克斯同年出版的《百年孤独》，被誉为拉美的《尤利西斯》、哈瓦那夜店版的《追忆逝水年华》。

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· 古巴作家卡夫雷拉·因凡特是拉美“文学爆炸”中的一颗巨星，曾获得西语文学的最高奖项塞万提斯奖。

· 本书是“文学爆炸”迟到的经典，地位毫不逊色于马尔克斯同年出版的《百年孤独》，被誉为拉美的《尤利西斯》、哈瓦那夜店版的《追忆逝水年华》。

· 本书具有高度实验性，全书充斥着大量的语言游戏（俚语、笑话、谐音、双关）、文体实验（戏仿、拼贴、互文），以及形式设计（比如在文字中夹杂图示，篇章中加入黑页或白页，整页文字反向排版等），体现了惊人的创意、丰富的巧思与绝佳的幽默感。

· 作为一个“包含一切文本的文本”，这本书给各国译者带来了极大障碍。中文版为半个多世纪以来首次引进，由《百年孤独》译者历时八年完成。

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凭借《三只忧伤的老虎》，卡夫雷拉·因凡特跻身拉丁美洲小说家的前列。这本书可与科塔萨尔的《跳房子》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》和多诺索的《污秽的夜鸟》媲美。——《纽约书评》

《三只忧伤的老虎》是一本了不起的书。我怀疑自《堂吉诃德》以来，还没有一本更有趣的西班牙语书……它也是拉美地区最具创造性的小说之一，这一点很有说服力。——《纽约时报》

有史以来用西班牙语写的最好玩的书。现代西班牙语文学中最具原创性的声音之一。——《卫报》

一首对孤寂的夜晚、对哈瓦那的炎热、对街头俚语的赞歌。——《西班牙自由数字报》

这部小说改变了西班牙-美国文学的生态。 ——《西班牙国家报》

文字游戏的大师和记忆的守护者。他把哈瓦那变成了古巴的一个隐喻。——《古巴聚会》

《三只忧伤的老虎》是最激动人心/最性感/最有趣/最吵闹/最有想象力/最令人回味的小说，任何人，即使是（不爱读外国小说的）英国人，都希望能读到。——萨尔曼·拉什迪

为了实现调侃、滑稽模仿、一语双关、智力的高难度杂技以及口语中的跳跃，卡夫雷拉·因凡特总是准备着与全世界人为敌，准备失去朋友甚或自己的生命。因为幽默在他这里与在普通人那里不一样，它不是一种纯粹的精神消遣、用来放松头脑的解闷，毋宁说，它是一种被迫的、向现存世界发起挑战的手段。——巴尔加斯·略萨

难以想象哪个作家能在他的文字里把不同的语言融合得如此巧妙；纳博科夫、贝克特和卡夫雷拉·因凡特总能带给我们这样的惊喜。——苏珊·桑塔格

一本由健谈的人写给健谈的人的健谈书，它庆祝健谈的人在简略之中逐渐消失。 ——莫里斯·那多，文学评论家，法国最佳外国小说奖评委

本书是古巴作家因凡特的代表作，是拉美“文学爆炸”风潮中最独特、最具实验性的作品之一。这本小说没有明确的故事线，开篇的场景是50年代哈瓦那最著名的夜店，经主持人介绍，一干人物纷纷亮相。而全书结构与此呼应，不同人物上场、下场，以其独特的视角和声音呈现一段“剧目”，各个篇章共同构成一场盛大而炫目的演出。小说描写了50年代末哈瓦那的几位艺术家，但真正的主角并不是他们，而是文学、电影、音乐以及回忆中的城市本身。

本书书名源自西语中一句家喻户晓的绕口令，整部作充满大量语言游戏、文体实验、文本互动、反常排版，可谓包含一切文本的文本，已成为20世纪文学史上的“少数派”经典。地位毫不逊色于马尔克斯同年出版的《百年孤独》，被誉为拉美的《尤利西斯》、哈瓦那夜店版的《追忆逝水年华》。

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· 古巴作家卡夫雷拉·因凡特是拉美“文学爆炸”中的一颗巨星，曾获得西语文学的最高奖项塞万提斯奖。

· 本书是“文学爆炸”迟到的经典，地位毫不逊色于马尔克斯同年出版的《百年孤独》，被誉为拉美的《尤利西斯》、哈瓦那夜店版的《追忆逝水年华》。

· 本书具有高度实验性，全书充斥着大量的语言游戏（俚语、笑话、谐音、双关）、文体实验（戏仿、拼贴、互文），以及形式设计（比如在文字中夹杂图示，篇章中加入黑页或白页，整页文字反向排版等），体现了惊人的创意、丰富的巧思与绝佳的幽默感。

· 作为一个“包含一切文本的文本”，这本书给各国译者带来了极大障碍。中文版为半个多世纪以来首次引进，由《百年孤独》译者历时八年完成。

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凭借《三只忧伤的老虎》，卡夫雷拉·因凡特跻身拉丁美洲小说家的前列。这本书可与科塔萨尔的《跳房子》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》和多诺索的《污秽的夜鸟》媲美。——《纽约书评》

《三只忧伤的老虎》是一本了不起的书。我怀疑自《堂吉诃德》以来，还没有一本更有趣的西班牙语书……它也是拉美地区最具创造性的小说之一，这一点很有说服力。——《纽约时报》

有史以来用西班牙语写的最好玩的书。现代西班牙语文学中最具原创性的声音之一。——《卫报》

一首对孤寂的夜晚、对哈瓦那的炎热、对街头俚语的赞歌。——《西班牙自由数字报》

这部小说改变了西班牙-美国文学的生态。 ——《西班牙国家报》

文字游戏的大师和记忆的守护者。他把哈瓦那变成了古巴的一个隐喻。——《古巴聚会》

《三只忧伤的老虎》是最激动人心/最性感/最有趣/最吵闹/最有想象力/最令人回味的小说，任何人，即使是（不爱读外国小说的）英国人，都希望能读到。——萨尔曼·拉什迪

为了实现调侃、滑稽模仿、一语双关、智力的高难度杂技以及口语中的跳跃，卡夫雷拉·因凡特总是准备着与全世界人为敌，准备失去朋友甚或自己的生命。因为幽默在他这里与在普通人那里不一样，它不是一种纯粹的精神消遣、用来放松头脑的解闷，毋宁说，它是一种被迫的、向现存世界发起挑战的手段。——巴尔加斯·略萨

难以想象哪个作家能在他的文字里把不同的语言融合得如此巧妙；纳博科夫、贝克特和卡夫雷拉·因凡特总能带给我们这样的惊喜。——苏珊·桑塔格

一本由健谈的人写给健谈的人的健谈书，它庆祝健谈的人在简略之中逐渐消失。 ——莫里斯·那多，文学评论家，法国最佳外国小说奖评委

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• 奇幻大师尼尔·盖曼读完就后悔“为什么这么晚才读”

• 乔治·马丁听说这本书被称为“非洲版《冰与火之歌》”，发邮件给作者说“我好兴奋”！

★ 邪术肆虐的狂野世界 ★ 气味引领的追猎之旅 ★ 骗子传颂的矛盾传奇

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古老非洲的一切狂野与生猛，终于在《黑豹红狼》中重获新生！

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【剧情简介】

“那孩子死了，其他没什么可说的。”

在狱中，追踪者，那个长着狼眼的男人述说起一段传奇。他的故事太过诡异荒诞，没有人敢真的相信。

追踪者鼻子很好，能凭借气味找到任何人，哪怕那人在世界尽头或死之国度。化为人形的黑豹找到他，带来可疑的委托——寻找一个失踪三年的孩子。

他发现，自己必须踏遍全大陆最凶险的角落，横跨污秽不祥的暗土，穿越古老神秘的十九道门，而挡在他身前的，是食人吮血的怪物、危险肮脏的密谋与操纵一切、掩埋一切的夜魔。

这个孩子身负全世界的真相，这场追猎注定左右全大陆的格局，但追踪者向来蔑视一切正统，嘲笑一切大义，他唯一想做的，只是找到孩子，送回母亲身边……

【名家媒体评论】

• 《黑豹红狼》是那种我读过之后会后悔为什么一直没读的小说。这是一种让人感觉很古老的全新事物，以最好的方式呈现了出来。——尼尔·盖曼（奇幻文学大师）

• 这部作品极大程度上与众不同，它的语言激荡着力量，它的想象力包罗万象。——萨尔曼·鲁西迪（布克奖获奖作家）

• 《黑豹红狼》重新定义了奇幻，而且在未来的很多年内都会是如此。——《休斯敦纪事报》

• 要说《黑豹红狼》有什么意义的话，就是预示着马龙·詹姆斯这个系列会成为自《冰与火之歌》被改编以来，最受关注、影响力最大的冒险史诗之一。——《科克斯书评》

• 在《黑豹红狼》中，虚构的非洲感觉像马尔克斯和博斯在达利的协助下绘制的地图。——角谷美智子（普利策奖获奖评论家）

【内文金句】

1) “眼睛见到的，嘴巴并非都该说出来。”

2) “冷淡而温和的蛇，那是最危险的。”

3) “世上最糟糕的事情，莫过于你待在许多灵魂之中，哪怕是你认识的灵魂，却依然孤单一人。”

4) “我遇到过男人和女人，他们认为是爱的东西包围着我，我却是全部十三个世界中最孤独的一个。”

5) “女人本来就有名字，但男人就喜欢给她们另起一个。

6) “任何人都不可能被敌人出卖。”

7) “悲伤不是缺少快乐，而是快乐的反面。”

8) “真相吞噬谎言，就像鳄鱼吞噬月亮。”

★2019年美国图书馆协会书单榜中榜非虚构获奖作品

★2020年安德鲁·卡内基优秀小说与非小说奖入围作品

★理解拉丁美洲的钥匙，就藏在银、剑、石三股力量交织的历史之中

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【内容简介】

莱昂诺尔·冈萨雷斯生活的小社区位于秘鲁境内安第斯山脉5 500米的高处，那里是海拔最高的人类居住地之一。与已故的丈夫一样，她在金矿上工作，其工作方式与西班牙征服后的印第安人被迫从事的几无二致。在当地，文盲、营养不良和疾病与五百年前一样盛行，而时至今日，一个矿工的生存状况依然受制于更广阔的全球市场。

卡洛斯·布埃尔戈斯是古巴人，年轻时曾在安哥拉内战中浴血奋战，现居住于美国新奥尔良郊外的一个安静社区。他是1980年古巴驱逐到美国的数百名罪犯中的一员。他的故事呼应了贯穿拉丁美洲历史的暴力行为，从前哥伦布时代的征战到西班牙殖民的暴行，从19世纪和20世纪的战争与革命到今日的街头动乱和军事镇压。

哈维尔·阿尔沃是一位来自西班牙巴塞罗那的耶稣会神父，他移民到玻利维亚，数十年如一日在原住民中工作。他自认在思想和情感上都是一名印第安人，因而在自己的“第二祖国”广为人知。尽管他的目标更多是学习而非传教，但他的经历实际上与一段充满变数的过去一脉相承。那时，神父与征服者并肩前进，为了争夺新世界而强制原住民皈依基督教。从那时起，天主教会就在拉丁美洲的政治生活中发挥着中心作用，而这种作用显然具有两面性。

在《银、剑、石》一书中，秘鲁裔作家玛丽·阿拉纳用丰富的历史资料和扎实的纪实写作将三位当代拉美人的故事与拉丁美洲过去千年的历史无缝编织在一起，从而阐释了自前哥伦布时代至今，定义拉丁美洲的三个恒久主题：来自外部的对资源的无尽索取（银）、挥之不去的暴力阴影（剑），以及根深蒂固的宗教信仰（石）。串联历史与现实，抛开“胜利者视角”，阿拉纳尝试挖掘拉丁美洲的独特经历奠定的“本性”，勾勒出这片土地上人民的身份、心态与命运。

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【编辑推荐】

1、揭开朦胧面纱，用一本书感知拉丁美洲

怎样全面把握拉丁美洲的历史和现实？这片土地上的人有着怎样的特征？无论是神秘的古代文明、鲜明的文学风格，还是动荡的政局、不平衡的发展，拉丁美洲究竟为何与世界其他地区如此不同？读完这本书你或许会有答案。

2、银—剑—石：把握拉美灵魂的三元素

作者阿拉纳独到而大胆地提出了千年来定义拉丁美洲这片土地的三个恒久主题：银——来自外部的对矿藏资源的无尽索取，剑——根深蒂固的暴力手段，石——宗教信仰的持久力量。它们的影响自殖民者到来之前就已存在，也根植于今日拉美人的思维之中，是理解拉美的重要切入点。

3、秘鲁裔美国作家真诚思考拉美身份，尝试挖掘拉美的“本性”

阿拉纳出生于秘鲁利马，9岁移居美国（父亲是秘鲁人，母亲是美国人）。她童年经历了两国生活的转换和适应，对拉美文化身份有多年的思考和洞察，既有丰富的切身经验，又能具备他者视角，既有批判，又有反思，堪称写作本主题的不二人选。

4、历史与纪实结合的写作手法，兼具全景与洞察

阿拉纳以记者身份深度跟踪3位访谈对象，短则5年，长则25年，用特稿式的生动写作呈现了他们的经历。她又用扎实而严谨的文献研究铺陈出拉美的千年历史大背景，使我们看见这3位矿工、士兵和神父的生活轨迹如何与数百年前的祖先遥相呼应，拉美人民的命运如何与“银、剑、石”的故事交织在一起。

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【名人/媒体推荐】

玛丽·阿拉纳的拉美史新著《银、剑、石》意义深远，令人惊叹。建议任何想了解这个半球和我们当前危机的人都去读一读这本书。

茱莉娅·阿尔瓦雷斯Julia Alvarez

多米尼加裔美国作家、美国国家荣誉艺术奖章获得者，《蝴蝶飞舞时》作者

正如阿拉纳本人所言，《银、剑、石》并非一部直截了当的拉丁美洲史。同样，它也不是一部新闻纪实作品。确切而言，它是个混血儿，将学术性的历史分析与深度报道和政治评论结合在一起……有理有据、掷地有声的表达，值得广泛关注。

阿尔瓦罗·恩里克Álvaro Enrigue

墨西哥作家、普林斯顿拉美研究项目研究员，《突然死亡》作者

追寻一个大陆的灵魂是一项非凡壮举，玛丽·阿拉纳以精准的学术性、公允的道德立场和优雅的行文做到了这一点。任何想要了解——真正了解——拉丁美洲是什么以及从何而来的人，不妨从《银、剑、石》开始。

胡安·加夫列尔·巴斯克斯Juan Gabriel Vásquez

哥伦比亚作家、《坠物之声》作者

基于细致入微的研究，这本书的优势在于史诗般的叙事、优美的文笔和丰满的人物刻画……阿拉纳的优势在于她讲故事时的激情与力量，她对过去五百年里是什么塑造了拉丁美洲的阐释触达了真相……上佳之作。

《华盛顿邮报》

The Washington Post

通过对三重“烙印”的独到挖掘，阿拉纳将拉丁美洲的历史娓娓道来……在这部探索、联结与分析的杰作中，阿拉纳提供了一种扣人心弦、另辟蹊径的视角，重新看待一个被贪婪和暴政背叛的重要地区。

《书单》（星级书评）

Booklist (starred review)

文坛大师博尔赫斯与卡萨雷斯的四手联弹，

看两位文坛大师如何联袂打造侦探故事。

“我们的第二次合作是另一本侦探小说，即《死亡的样板》。小说富有特色，充满了笑话。但只出了一版，并且没有发行。我们给这本作品署的名是B•苏亚雷斯•林奇。B•代表比奥伊和博尔赫斯。苏亚雷斯是我的另一位曾祖的名字，林奇则是比奥伊的另一位曾祖的名字。”

《死亡的样板》是博尔赫斯和卡萨雷斯合著的作品，属于“布斯托斯•多梅克”系列，这一次，他们以苏亚雷斯•林奇的共同笔名创作了一个侦探故事，围绕一具成谜的尸体，社会各个阶层的主人公——贵族、律师、小流氓，相继粉墨登场，来到身为囚犯的侦探——伊西德罗•帕罗迪的监室，完成自己的陈述。小说的语言极富特色，充满了戏谑。

“常有人问我应该怎么合作。我认为这需要彼此抛弃全部自我和虚荣心，还需要互相尊重。合作者应该忘记自己，只想着作品。事实上，当有人想知道这个金句或那个名玩笑属于我还是属于比奥伊时，我不知该怎样回答他，因为说实话，我真的不知道。我认为‘布斯托斯•多梅克系列’比我个人写的任何作品都好，几乎跟比奥伊独自写的作品一样优美。”

——博尔赫斯