甄西同志2004年出版了他的译作《出版大崩溃》，现在又将推出他的另一部译作《出版大冒险》。这对中国出版界来说，应当是认真一读的书。两本书一比较，前者是“病情诊断”，后者是“治病良方”，对我们中小出版社很有借鉴意义。 《出版大崩溃》的作者是日本出版问题专家小林一博；《出版大冒险》的作者是日本另一位出版问题专家长冈义幸。两部书的作者虽然是两个不同的人，但从日本出版业的发展来看，这两部书的内容却有着内在的难以分割的联系，所以，不妨看作是“姊妺篇”。 《出版大冒险》通过成功案例的描述，详细介绍那些成功者在“大崩溃”、“长年不景气”的背景下，如何处理出版社与图书交易公司(批发公司)、出版社与书店、出版社与作者、出版社与读者、出版社与出版社以及出版行业与其他相关行业之间的关系；如何从事图书出版、杂志出版、音像和电子出版、网络出版以及数字出版。虽然“杀猪抹脖子捅屁股，各有各的招”，但殊途同归，得到的结果都是“既能出好书，又能把好书卖出去，在崩溃之中求得繁荣”。 2004年我在为《出版大崩溃》作序时曾经指出，伴随着日本出版业的持续不景气，日本出现了一大批“出版问题书”，这些书从各个角度、在不同层面上为医治出版业的“疾患”开列药方，为重新振兴出版业寻找出路。这些书虽然各有各的独到之处，但比较起来，似乎只有《出版大崩溃》和《出版大冒险》才具有某种“预言”的性质。《出版大崩溃》预言“崩溃”将长期笼罩在出版行业，《出版大冒险》则预言经过不懈努力，“崩溃”可以得到缓解甚至最终消除。 拜读《出版大冒险》，给人印象深刻的是，日本出版人直面“崩溃”危机，愈挫愈勇，大胆突围，在“能够卖”和“能够长期卖”的层面上发力，千方百计开拓市场，提高单本书的销售量，终于迎来了日本出版业转危为安的一线生机。 他山之石，可以攻玉。对于转企改制、面向市场的中国出版业来说，应当了解出版业发展的不同模式和道路，学习和借鉴发达国家同行的经验教训，把自己的事办好。惟其如此，我以为，《出版大崩溃》提供了难得的“前车之鉴”，《出版大冒险》则展示了中小出版社绝好的“成功模式”，值得一读。

《装帧之美》由日本设计大师铃木成一亲自挑选在他长达近三十年的设计生涯、八千件的作品中，最具代表性的一百二十件作品，并且详细说明每一本书的设计概念、用纸的选择，以及印刷加工的技术方法。《装帧之美》从书籍设计的九大创意点切入，由铃木成一亲自述说他如何藉由不同的创意思考来实行设计。

一趟書籍世界的奧德賽之旅 看著書架上一本一本的書，您知道書是怎麼做出來的嗎？ 或許您是一位愛書人，或許您是出版業界人士， 然而，這樣的問題肯定難以全面回答！ 日本知名編輯大師松田哲夫深究此一課題， 與細密畫家內澤旬子聯手，帶領您從拆解一本書開始， 梭巡裝幀、手工書、紙張、印刷……的世界。 書本，到底是怎麼做出來的？ 當您捧著手上這本書，請試著想想： 書本的版型如何選？開本如何定？ 內文如何排？頁數有定規嗎？ 紙材如何選擇？裝訂有學問？ 印刷的原理是什麼？…… 我們習於翻讀書本，對於「書的身體」了解卻很少； 除了愛書人，即便編輯、美術編輯等書業人士亦是如此。 日本以「編輯狂」知名的書界聞人松田哲夫， 以「作為物件的書籍」為興趣起始了這趟旅程， 進入各個現場觀察並參與實作，直接訪問專業職人， 以輕鬆的心情說解書籍製作的堂奧。

《编辑这种病》内容简介：幻冬舍，由一个抱持着“无名”、“年轻”、“贫穷”和“天真”之“革命四条件”的四十二岁中年男子见城彻，以一千万日圆所创立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新闻》砸下三千六百万日圆买下全版广告，营销一口气推出的六本新书，最后全部大卖，成功打响创业的第一炮。在所有人皆不看好的情况下，见城彻陆续为作家们量身打造写作企划、激发其创作潜能，畅销话题作包括村上龙的《工作大未来》、五木宽之的《大河的一滴》、唐泽寿明的《两个人》、村上隆的《艺术创业论》、北野武的《全思考》、藤原纪香的《纪香魂》、弘兼宪史的知识漫画讲座系列……等。在2008年底爆出小室哲哉诈欺并破产事件后，亦随即在来年为其推出《罪与音乐》一书。见城彻领导下的幻冬舍，每次推出新书都引发艺文界轰动，也成功网罗如吉本芭娜娜、仁成、银色夏生、山田咏美、天童荒太、五木宽之、石原慎太郎、乡广美、小林纪善……等作家，把他们一举推上写作生涯的最高峰。什么是幻冬舍传奇？以千万日圆的资本起家，只花了十年时间，资本额就翻升了四千倍！这就是幻冬舍传奇。见城彻凭着对编辑一职的热情与独到见解，亲手打造了出版界的奇迹，个中秘辛，全写在本书里！ “编辑这种病，不会要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保证了……”

沒有比編輯更有趣的工作了！ 編輯是怎麼樣的奇妙人種？ 出版業的工作方式有多不可思議？ 原來編輯是「二十四小時不停歇」的工作， 每天過著「尋覓理想國」的生活。 他與岩波書店共同進入出版的黃金時代，共享出版的最高榮譽。 與大江健三郎、鈴木忠志、武滿徹固定聚會 拜訪黑澤明、帶Frank Gehry參觀日本、專訪三宅一生 見證山口昌男、丸山真男、河合隼雄等一代學者作品的誕生 引進西方思想家的經典著作 在編輯生涯的最後時光，他說：「終於窺見了40年來尋覓的出版理想國。」 這是一部傑出出版人的回憶，也是一部日本當代知識人與思想史的縮影。 本書提供了大塚流的編輯學，讓喜愛閱讀、關心出版的讀者看見一位編輯如何與學者、作家、藝術家結合，共同推動了文化與思潮的發展。 作者特別為台灣讀者寫了〈序文〉和〈與大塚對談〉，讓台灣讀者更親切認識一位出版人的歷程與對出版的未來的關心。 2013年日本最著名的岩波書店即將邁入一百周年。創始者早期堅持「書價不打折」，完全違反當時環境。慘澹經營半年後，卻逐漸建立自己的品牌和風格。現在日本出版業盛行的小開本形式「新書」、「文庫本」，便是由岩波書店所首創發明的。 戰後，岩波書店結合了一群傑出的思想家，為日本的處境提出了最深刻的反省與批判，並且網羅了最優秀的學者，帶動了日本當代人文與學術的發展。岩波更大力引進西方經典與最新思潮，成為戰後日本與西方思想交會的橋樑。 在這樣的岩波書店，前社長大塚信一，誠懇剖析了自己在岩波的40年生涯。他經歷了岩波書店最輝煌的時代，親臨了日本人文思潮眾聲喧嘩的美好，最後也面臨了出版業蕭條的陰影悄然降臨的嚴峻考驗。 大塚如何心悅誠服於作者偉大的想像力和豐沛的創造力？他如何跟作者、編輯群建立關係？（甚至幫作者買內褲的橡皮筋！）長官教了他什麼喝酒方法？他遵從長官指示，偷錄學者聚會內容，後來被痛斥、教訓，他如何取得諒解，並將內容刊登在雜誌上？他如何凡是以「假設」為開頭，聰明引導作者？他對無暇撰稿的作者採取了什麼樣的「罐頭」行動？他如何面對編輯之師「林達夫」不分青紅皂白在電話裡狂罵三十分鍾？他如何成功達成，當時岩波書店會長發下豪語「萬一拿得到稿子，我就剃頭當和尚去」的不可能任務？（想當然最後會長根本沒去剃頭當和尚！）他為什麼在會議上按耐不住發言，被前輩痛斥？ 整本書中密實地描述了大塚經過《思想》雜誌、單行本、「哲學講座」書系、新書、單行本、《赫爾墨斯》的編輯洗禮，之後當上管理編輯的尷尬、失格和編輯情節，接著成為代理社長、社長的過程，還有他在不同階段下編輯出了什麼樣的作品、當時的編輯背景如何和結交了什麼樣的朋友、人脈。這些編輯的點點滴滴，清楚刻劃出大塚如何從「反」岩波來「再生產」岩波。 當代日本最重要的出版人大塚信一將近半世紀的編輯現場經驗，焠煉出他對編輯工作和意義的體會： 編輯的角色 ＊猶如「黑子」，是平淡、隱身的幕後人員。 ＊是知識的愛好者，不可以只專為某一領域的專家。 ＊是聆聽者。 ＊是決斷者。 ＊是善交者。 編輯的工作 ＊在知識海洋中冒險。 ＊二十四小時不停歇。 ＊無師自通地摸索和嘗試。 ＊不斷關注國際情勢。 ＊最少每月一次確認新出版的外文書。 ＊拿出充分的時間，與每一位作者討論。 ＊建立在一本一本書，與一個一個作家人際關係基礎上的工作。 ＊浸透於此時此刻的當代現實之中，整體性地參照人類的遺產來判斷事物，進而產生新的見解。 編輯的自豪 ＊與優秀學者的知識和智慧創造為伍，並將它們保存、傳承下去。 ＊如果有某位讀者透過手裡的一本書，可以暫時離開現實生活，生活在另一個宇宙。 ＊心悅誠服於作者的偉大想像力。 編輯工作不單純只是內容形式和技術的掌握，還需要更深刻理解編輯工作的中心主旨和理論。《追求出版理想國》的內容除了有大塚編輯生涯的回顧、岩波書店的發展歷史，也提示了大塚的編輯學、日本的出版情況，更是一本獲悉日本人文思潮演化過程、日本知名學者、作家和作品的讀物。

岩波书店1913年（大正2年）由岩波茂雄创办。时至今日，岩波书店以人文、社会、自然科学等领域的学术书籍以及哲学、历史学、数学、物理学等各种讲座为中心，展开了丰富多彩的出版活动。“岩波文库”、“岩波新书”分别具有80年和70年的历史，受到不同年龄层读者的广泛欢迎。岩波出版的夏目漱石、森鸥外等日本著名作家的全集，西田几多郎、和辻哲郎、柏拉图、黑格尔等日本和外国著名哲学家的全集，《日本古典文学大系》、《日本近代思想体系》等已有定评。在儿童书籍方面，翻译、出版了众多的世界名作，受到几代读者的爱戴。在美术书籍方面，也出版了《奈良六大寺大观》、《大和古寺大观》等，并和国外合作出版了《梵蒂冈图书馆馆藏•摹本版系列》，还出版了国内外著名摄影家的作品集。在辞书方面，《广辞苑》（现为第六版）被认为是日本的国民字典而著名。除此以外，岩波书店还出版了各种辞典。岩波旗下的杂志《世界》、《思想》、《文学》、《科学》等都具有悠久的历史。