布克奖得主 英国大作家安妮塔•布鲁克纳代表作 以英式轻谑+亨利•詹姆斯的幽微诡秘+张爱玲的透彻悲凉 写学院派迷离韵事，怨女轻愁。 口味精致，贴近当下的爱情小说，适合挑剔人士阅读。 --------------- 出身移民家庭，拥有一半法国血统的知性美女凯蒂在伦敦一所大学任教，研究文学里的浪漫主义传统。凯蒂渴望作为一个纯正的英国人融入环境。她爱上了英俊迷人的同事，名教授莫里森。他无疑完美契合她关于爱情和身份的理想。但两人的关系在短暂的韵事后浅尝辄止，陷入一种暧昧的伙伴状态。莫里森的若即若离令渴望摆脱孤独、并以婚姻来安慰祖父母的凯蒂备感迷惘焦虑。为了梦想的新生活，凯蒂打破矜持采取了行动。在一场看不见的战争里，她能否赢得莫里森，漠然的天意给了她一个意外的谜底。

一个英国女人的印度寻情之旅 女人遇到男人，是这个世界上最本质的相遇 深爱着印度的古老和神秘，又迷上了印度土邦王子 这一段旷世之恋，是印度的永恒轮回，还是宿命的冥冥安排？ 纱丽，瑜伽，爱经，密教，普迦，神庙…… 英语小说最高奖布克奖 全球畅销1000万册 女性原则是印度文化的精髓 平均来说，印度女人在世界上达到高潮的比例最高为61％。 大量欧洲女人嫁到印度，是因为瑜伽，瑜伽让印度男人在性爱中独领风骚。 印度古老的《爱精》和性爱秘术完美结合，与宇宙万物之灵相通，唤醒内在能量。 在印度文化里，所有女人都是同一个女人，与女人的性爱是崇高伟大的修行。 性爱是通往精神启蒙的道路。 ——《爱经》 人皆诞生于女人的子宫，最终最高的创造源于母性。 每个女人都是宇宙之母的化身，都应受到相应的尊重。人从子宫出，也只能从子宫入。我们既无法回到过去，回到母体，因此只能在对女人身体的出入中认识世界。 ——《大涅槃坦陀罗》 实际上，我生来就是一个被置换的人。 有时候我确实回到了欧洲，但是过不多久我会烦恼不堪，又想回到印度。现在我发觉很难适应欧洲的气候，我已经习惯于印度的炎热气候，我似乎需要它。 ——杰哈布瓦拉 深入印度，且笔下能让人最广泛了解印度的作家，唯一就是杰哈布瓦拉。 ——诺贝尔文学奖得主奈保尔 19世纪20年代，作为英国政府派驻印度公务员道格拉斯的妻子，美貌娇纵的奥利维拉很快迷上了印度，并且做出了令小镇居民震惊的举动——与一位印度王子私奔。 50年后，道格拉斯与第二任妻子的孙女安妮，因好奇奥利维拉的传闻，来到印度寻找她的神秘故事：印度王子是何许人也？为何因他而抛下丈夫？她后来的人生如何？ 当安妮带着奥利维拉的信和旅行日记，来到她曾经生活的小镇，寻找奥利维拉在印度的秘密时，她的生活也发生了巨大变化，和一位英俊的印度人英德产生了感情…… 两个英国女人，相隔50年，都不远万里，先后来到印度，都在那里找到了各自的王子，这一切恍若隔世的轮回，究竟是因为印度的古老和神秘，还是宿命的冥冥安排？

*两届布克奖得主、《狼厅》《提堂》作者希拉里•曼特尔的法国大革命扛鼎之作 *细致揭露法国大革命三巨头丹东、罗伯斯庇尔和德穆兰不为人知的私人生活 *媲美大仲马和狄更斯，希拉里•曼特尔运用20世纪的敏锐触觉重现了风起云涌的1789年法国大革命;《一个更安全的地方》造就了一次文学与历史的伟大联姻 *《一个更安全的地方》获《周日快报》年度小说奖 *BBC正在筹拍同名电视剧，由《开膛手杰克》编剧Richard Warlow担纲编剧。 1789年，三个省里的年轻人来到了巴黎，各自心怀豪情壮志。命运的手指在这三人身上信手拨动，一个国家的历史命运却就此改变：患有口吃的德穆兰在一阵有如神助的慷慨演讲后，激动的人民攻占了巴士底狱。丹东的果决成为了革命的象征——处决路易十六，指挥抗击欧洲列强……然而，罗伯斯庇尔 的眉毛微微耸动，臭名昭著的恐怖统治时期开启。1793年，遭到处决的人数迅速增长……革命最终将走向何方？断头台上的利刃寒光森森。 在法国大革命的激荡浪潮之中，这三人各自品尝了令人上瘾的权力的快乐，同时也必须为之付出高昂的代价。希拉里•曼特尔结合精确的史实与丰富的想象，描述了三位主人公——丹东、罗伯斯庇尔和卡米尔——不为世人所熟悉的生活侧面，透过三人的眼睛，重现了大革命前社会及政治制度的崩塌以及恐怖统治巅峰时期的种种历史事件。1763年至1794年，上百个历史人物粉墨登场，栩栩如生地再现了人类历史上这一场波澜壮阔的革命全景。 媲美大仲马和狄更斯，希拉里•曼特尔运用20世纪的敏锐触觉重现了风起云涌的1789年法国大革命；《一个更安全的地方》造就了一次文学与历史的伟大联姻。 《一个更安全的地方》获1992年《周日快报》年度小说奖。

《英国病人》作者、布克奖得主迈克尔・翁达杰最具力量的小说 关于战争，关于爱，关于亲情，关于身份，关于未知的敌人，也关于对尘封过往的探索 加拿大总督文学奖、桐山环太平洋文学奖、吉尔奖、美第奇奖获奖作品 人气作家、《夜航西飞》译者陶立夏 倾情翻译 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 《安尼尔的鬼魂》是翁达杰唯一一本以斯里兰卡内乱为背景的小说。一个数百年来浸淫于温和的佛教传统的国家，一夜之间因残酷的内战和种族主义，被血腥的宗派势力瓜分、屠戮。
受国际人权组织委托的法医学专家安尼尔回到故土斯里兰卡，试图调查在内战的骚乱中无辜平民的伤亡状况。一具被故意转移到自然保护区的骸骨“水手”成为她揭开残暴战争真相的契机。
在与政府指派的考古学家塞拉斯一同探究 “水手” 的身份和死因过程中除了战争那无处不在的阴影和血迹，她也逐渐接触到战争在每个人的生活中撕裂的伤口。
安尼尔必须背负自己、塞拉斯、塞拉斯的弟弟迦米尼、为佛像点睛的安南达深藏的秘密与悲恸。
翁达杰怀揣着对故土悲剧的隐秘伤痛，花费多年进行历史资料收集，甚至涉猎了书中相关的考古、法医学的研究，让小说叙事达到精湛的完美和准确。作家延续了他的诗意风格和片断式叙事结构，在对主人公的记忆和运命的层层揭露中，寄托了对故土失序的正义和荒芜心灵图景的哀伤与慰藉。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 媒体推荐： 翁达杰的非凡成就在于，他似有魔法般地让故国的血腥栩栩如生……正如他在《英国病人》中展示的那样，翁达杰先生能以激烈而出人意料的方式将苦痛与诱惑揉合。 ——《纽约时报》 在翁达杰的作品里，可以预见的边界都是可疑的：诗歌，抑或散文？事实，还是虚构？真实，想象？他在记忆、历史、梦境和想象交汇之处写作。 ——《纽约书评》 在《安尼尔的鬼魂》中，翁达杰的视角最惊人的地方在于那可怕的孤绝：没有一个男人和女人置身于集体中，所有的人都被描述成或全然、或彻底的孤身一人，对他们的同伴封闭自身，不管他们如何试图冲破相互之间的障碍。甚至，很多时候，他们都沉迷于这种障碍本身。 ——《卫报》 甚至在他揭开真相时，翁达杰仍欲说还休；他通过主人公们孤注一掷且充满激情的行为呈现他们的动机；更重要的，借由那些蚀刻在优美风景和残暴人性的背景中的个体故事，他呈现了一个人、一个国家及其历史的本质。 ——《出版人周刊》

故事坐落在19世紀的維多利亞時代，男主角奧斯卡．霍普金斯（Oscar Hopkins, 1841-1866）出生於英國一個虔誠的基督教「普里茅斯兄弟會」家庭，自幼患有恐水症，曾在牛津大學攻讀神學。奧斯卡其實並不是典型或守舊的神職人員，他既吸食鴉片，又精研睹博，後來脫離兄弟會改信英國國教，在神學院中潛心研究樸克牌技和睹馬，畢業之後被「發放」到澳洲傳教。作為一名流亡澳大利亞的牧師，奧斯卡渡海遠行的目的是為了賭博和探險，而不是濟世傳教，這意味著一開始，凱瑞就把「傳教」背後的殖民意識和私人動機，予以昭然揭露。傳教的背後，負載的是資產階級個人主義的冒險熱情和帝國男兒的英雄意識，儘管奧斯卡從來就無法預知最後會為了一場「愛情睹博」而客死異鄉。 露辛達（Lucinda Leplastrier）則是一個澳大利亞農場主的女兒，具有叛逆不羈的性格，自幼失去雙親，但卻繼承一大筆遺產。18歲之後隻身前往雪梨，遇到一位懂得玻璃工業的年輕牧師丹尼斯．哈撒特（Dennis Hasset），並在他的協助下買下一家玻璃工廠。 奧斯卡和露辛達兩人在賭場邂逅而墜入情網。兩人的親密關係與賭博行為被教會發現，奧斯卡因而被革除了神職身份。露辛達深愛奧斯卡，想以「贈送財產」的方式證明她對奧斯卡的愛意，於是兩人以「打賭」的方式相互證明彼此的心意。露辛達要求奧斯卡將一座「玻璃教堂」送往哈撒特任職的教區，如果奧斯卡能夠順利完成任務，她將以所有家產相贈。露辛達雇請具有探險經驗的傑弗瑞（Mr. Jeffris）全程護送奧斯卡，無奈的是，傑弗瑞是一個殖民主義暴力份子，一路上的暴行令奧斯卡怒不可遏，最後用斧頭將他砍死。到達目的地以後，處於殺人恐慌中的奧斯卡，在寡婦米莉安．查德威克（Miriam chadwick）的誘惑下與她成婚。醒悟過來的奧斯卡後悔莫及，來到船上的玻璃教堂中懺悔，不幸船體斷裂，教堂與奧斯卡雙雙沉入貝林傑河（Bellinger River）之中。

The Sea, the Sea is a tale of the strange obsessions that haunt a self-satisfied playwright and director as he begins to write his memoirs. Played out against a vividly rendered landscape and filled with allusions to myth and magic, Murdoch's novel exposes the jumble of motivations that drive her characters - the human vanity, jealousy, and lack of compassion behind the disguises they present to the world. Charles Arrowby, its central figure, decides to withdraw from the world and dwell in seclusion in a house by the sea. Whilst there, by an extraordinary coincidence he encounters his first love, Mary Hartley Fitch, whom he has not seen since his love affair with her as an adolescent. Although she is almost unrecognisable in old age, and totally outside his theatrical world, he becomes obsessed by her, idealizing his former relationship with her and attempting to persuade her to elope with him. His inability to recognise the egotism and selfishness of his own romantic ideals is at the heart of the novel. After the farcical and abortive kidnapping of Mrs. Fitch by Arrowby, he is left to mull over her rejection in an enjoyably self-obsessional and self-aggrandising manner over the space of several chapters. "How much, I see as I look back, I read into it all, reading my own dream text and not looking at the reality... Yes of course I was in love with my own youth... Who is one's first love?"