本书是作者《山海经新释》的第一部份。作者认为《山海经》的两个组成部份中，《山经》是一部成书于公元前510年之后的全国性地理书，成书地点应在楚国；而《海经》则是由历代巫师相传累积资料整理而成的，具体成书年代不详。基于这种观点，作者对《山海经》进行了新的笺释，本书即是其成果之一。作者在注释《山经》的过程中，纯粹站在历史地理学的角度，对书中的地理范围，山丘河川，以及矿产资源，动植物种，乃至地神山鬼都引用了大量书证，进行尽可能合理的解释说明，同时尝试着剔除经文流传过程中窜入的内容。全书既不刻意求新，也不拘泥保守，态度严谨，行文流畅。

本套书用现代美术的手法，将我国最早的一部包含了地理、生物、人文的经典名著《山海经》以一种新的图画形式呈现，为孩子们勾绘出了一个不一样的美妙世界。孩子们可以在阅读中体验发现的乐趣，激发求知欲，而且现代的美术手法还能够开阔孩子们的创意视野，增强心灵的感受力。

《山海经》是中国上古文化的珍品，自战国至汉初成书至今，公认是一部奇书。说它是一部奇书，一是在三万一千字的篇幅里，记载了约四十个方国，五百五十座山，三百条水道，一百多个历史人物，四百多神怪畏兽。《山海经》集地理志、方物志（矿产、动植物）、民族志、民俗志于一身，既是一部巫书，又保存了中华民族大量的原始神话。二是因为它开中国有图有文的叙事传统的先河，它的奇源多姿，形象地反映在山海经图中。 古之为书，有图有文，图文并举是中国的古老传统。一千五百多年前，晋代著名诗人陶渊明有“流现山海图”的诗句，晋郭玲曾作《山海经》图赞，在给《山海经》作注时又有“图亦作牛形”、“在畏兽画中”。“今图作赤鸟”的文字，可知晋代《山海经》尚有图。而且，在《山海经》的经文中，一些表示方位、人物动作的记叙，明显可以看出是对图象的说明（如《大荒东经》记王亥：“两手操鸟，方食其头。”《海外西经》：“开明兽……东向立昆仑上”等等）。可惜陶、郭所见到的山海经图并没有流传下来。但《山海经》有图这一点是可以肯定的，它（或其中一些主要部分）是一部据图为文（先有图后有文）的书，古图佚失了，文字却流传了下来，这便是我们所见到的《山海经》。

本套书用现代美术的手法，将我国最早的一部包含了地理、生物、人文的经典名著《山海经》以一种新的图画形式呈现，为孩子们勾绘出了一个不一样的美妙世界。孩子们可以在阅读中体验发现的乐趣，激发求知欲，而且现代的美术手法还能够开阔孩子们的创意视野，增强心灵的感受力。

本书以《郝氏遗书》本校勘的《四部备要》本为底本，以朱墨蓝三笔誊录，过录王念孙、费念慈、王謇三家校勘，并参照正统本《道藏》和万历本王崇庆《山海经释义》，同时批注各本与王念孙校本之异同，具有很高的版本价值和学术价值。本书采用三色套印，力求逼真还原作者手迹的真实面貌。

《 考证》作者从汉字的字形、语音、语义入手，通过对经文逐字逐句的研究，共考证了12种疾病、13种地形地貌、9种矿物、13种植物、43种动物、71处山川河流，创造性的对《山海经》进行了全新解读。其中植物、动物的考证配有真实的图片和经文进行一一对比，特别是麒麟、九尾羊、九尾狐、旋龟、凤凰等传说中动物的考证，让人豁然开朗、拍案叫绝。山川河流的考证上，作者也从山脉走向、河流流向、矿藏分布、动植物分布等方面，把经文和现实中的山河一一进行了匹配，令人信服。