私摄影与自我存在危机感必然是要联系在一起的，无论是试图借此远离那个“我”逃向乐园，或是通过对他者的拍摄再次感受“我”，其实是一码事，是以矛盾却又如此自然的方式同时存在于这个集欲望、恐惧、爱于一身的怪物体内。四位摄影大家的殊途同归在意料之内，洋子与阳子面对吞噬日常生活的摄影本身的态度形成了相当有趣又鲜明的对照。摄影会让自己开心吗？当然不会，然而停止摄影，那更痛苦。

私摄影是个很有趣的概念，对它的多重解读主要来自于每个人对“私”的界限的理解，这不仅是摄影概念里拍摄者与世界的界限之别，也是哲学概念里一直被议论的议题。饭泽耕太郎分别以四位摄影家为例，从个人角度出发，生动且形象地为读者提供了了解私摄影的一种思路。同理置换于其他摄影家进行私摄影角度的解读，也能收获很多有趣的视点。所以说，这本书实则是在提供一种阅读摄影作品的思路啊。通过本书对牛肠茂雄产生兴趣的各位，强烈推荐佐藤真的同名纪录片《SELF AND OTHERS》。

摄影是寻找自我的镜子，是那些积极的被动者的眼睛。有人通过拍摄满足欲望，有人通过拍摄建立感情。

围绕“私”的讨论，其实是在尝试进入摄影家的“自我”。排除掉作者自己关于“过度解读”的谦辞，对四位摄影家的生活与作品的关系，进行了很认真动人的梳理，值得一读，至少也能把理解从视觉表象推进到皮下脂肪层。

虽然不能把私从这个词组里剥离出来，但大致上，「私」≈「我」。写真大国之所以能成为写真大国，真的是照相机不要停啊。一个是历史脉络上，一个是个人生涯上的。

虽然有个“私”，但内省的摄影通过和外部世界的互动，打开了一条拓展可能性的通路

当每个人的小评传看蛮好看的。不过也说明了一件事吧，评论者和创作者想的不是一回事。

虽然每一天都是短暂的希望，但是根据这些短暂的希望，我一直生活在完全把握世界的愿望之中。

上半年看得最心旷神怡的书，什么样的生活造就什么样的摄影，你拍的不是什么观念，不是什么有的没的，就是你的生活。

意外的和《夜以继日》互文了