摄影与电影

[英]David Campany

文化

艺术 电影 摄影

2018-2-26

南京大学出版社

目录
前言001
第一章 静止016
第二章 纸电影058
第三章 电影中的摄影094
第四章 艺术与电影剧照121
后记148
注释149
参考文献166
致谢172
照片致谢173
索引176
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内容简介

《摄影与电影》以希区柯克的电影《后窗》的一张宣传剧照为起点,分析卢米埃兄弟、安东尼奥尼、戈达尔、诺兰、沃霍尔等导演与布尔津、沃克、沃尔、雪曼等摄影艺术家的作品,从时间性、叙事、先锋艺术等角度,挖掘了近一个多世纪以来摄影与电影两者间互为启发、不可分割的关系图谱。

本书荣获由英国电影协会(British Film Institute)及《视觉和声音》杂志(Sight & Sound magazine)赞助的2009年“和/或图书奖”(The And/Or Book Award),同年还获得克劳斯瑙-克劳斯图书奖(the Kraszna-Krausz Book Award)。

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热门评论
  • 留影者的评论
    第一次看英文版的时候就在想这本要是能翻译成中文就好了。Campany的论述虽然点到即止但却都很有启发性,援引的例子都值得进行单独地深入研究。摄影中的电影和电影中的摄影不是单纯的媒介融合,而是互相借鉴与批判。
  • VALkao的评论
    看着看着,有种重回 David 的课堂的错觉
  • 喝牛奶的仙人掌的评论
    卡帕尼认为,电影虽贪婪地霸占了摄影,可它同时也透着一股深情。电影或许是占主导地位的媒介,但它仍为摄影所束缚;《摄影与电影》一书没有夸大电影的霸权,它论证:当电影超越摄影,它同时也满怀爱意地将之供奉起来。 —— 《艺术评论》(Art Review) 很有启发性的一本书!
  • 非虚构的评论
    书中谈到的表演竟比谈到的摄影高级。好莱坞式表演,法式低调表演,……
  • 叔夜·jSeraph的评论
    摄影和电影像一对纠缠不清的情人,拒斥成为对方又渗透进对方,甚至形成一种充满魅惑的主从关系。摄影的魔力在于用静止和破碎感给予人对世界的指涉,让人从习以为常的运动洪流中误入一个兔子洞,惊慌失措,在那里运动即静止。
  • 的评论
    一篇有趣且严谨的电影论文,谈了静止图形、纸电影、电影中的摄影、艺术与剧照,关照了影像空间中摄影提供的方向:图像、蒙太奇、身体、姿态、动作、定帧、宣传、摄影师、思想、凝滞,提及大量的经典影片做为论据,为电影研究提供了诸多研究的文本。
  • [已注销]的评论
    补了关于早期电影史的一课,比如法国电影新浪潮、照片小说、电影小说、第四面墙。书中经常举希月半《后窗》作例子,本希月半脑残粉十分满意。
  • 谢小非日记的评论
    重读
  • 清晏的评论
    戴维·卡帕尼先以“静止”为起点,在本书第一章里,探究这个概念对诞生伊始的电影和摄影,带来了怎样的影响和变革;在第二章里,戴维则从电影开始强电的故事性为起点,寻找照片也具备的故事性,从而落脚在二战前后一度盛行的图片印刷品,并顺带探究这种印刷品,怎样改变了人们的阅读习惯和故事感;在随后的两个章节里,则分别从电影产业和艺术高度两个层面,探究摄影和电影的区别与联系。 应该说,在研究电影与摄影关系的书籍里,戴维·卡帕尼这本书有着相当高的人文价值。
  • 路上有雨的评论
    “停止与流动”和“批判性的缓慢”两小节非常好,尤其是讲先锋电影如何在一镜到底的长镜头和快速剪辑的时间“凝视”和运动影像中摇摆。摄影在电影的冲击下从转向捕捉“决定性的瞬间”和“孕育性瞬间”到因为对速度的不信任而对瞬时摄影的逐渐冷落,摄影放慢脚步后不再依赖快门的冲动而是镜头的沉着感,刻画事件的后续和痕迹,犹如德勒兹所描写的电影镜头下绵延的静物,象征着接踵而至的变化中那永恒的存在。提到了很多次罗兰巴特,巴特分析《甜姐儿》很有意思,说嘉宝是人们渴望的永恒的柏拉图式的美,她宁静的面容是一种“理念”;赫本无穷无尽的表情...