译序 印象主义音乐的先声 印象审美 耶稣与贝多芬 歌剧院的腔调 请上帝饶恕我 跟克罗士先生的对话 小议迷信种种和歌剧一出 我为什么写《佩列阿斯与梅丽桑德》 音乐发展的方向 德国对法国音乐的影响 万桑·丹第的音乐剧《外乡人》 露天音乐与音乐会 重演《茶花女》 大众的审美 当代公众的艺术教育之我见 反对音乐行家 国立喜歌剧院 宗教音乐会 爱德华·格里格 滑稽音乐的趣味 寄自伦敦的信 从音乐角度看罗马奖学金 威廉亚姆·肖迈的喜歌剧《别室》 一九○三年的乐坛总结 关于夏尔·古诺 玛丽·伽登 关于《希波利特与阿莉西雅》 音乐不是诗 马斯涅去世了…… 让·菲利普·拉莫 科洛纳音乐会 谈谈对艺术的尊重 年终絮语 论情趣 论先驱者 音乐会 《嬉戏》 为了音乐 终于，只靠我们了…… 《为了法国音乐——十二篇发言汇编》代序 访谈录 《佩列阿斯与梅丽桑德》上演前夕 《佩列阿斯与梅丽桑德》 法国音乐的现状 瓦格纳对音乐的影响 德彪西谈自己的音乐作品 “我什么也没有创新” 去巴黎音乐学院做什么 德彪西先生解释当代音乐 今天与明天的音乐 现代意大利音乐调查 德彪西访谈录 古典理想的复兴 慕尼黑法国音乐周 答匈牙利记者问 赛义德火车站 外国音乐与法国音乐家 一位音乐大家的想法 关于分散音乐活动的问题 克洛德·德彪西与《圣·塞巴斯蒂安殉难记》 德彪西先生与圣乐 明日的歌剧 德彪西的歌剧计划 评当代音乐 译后记