序 蔡鸿生 上编 萨宝体制下中国祆教画像石的西胡风格及其中国化 第一章 引论 第二章 缘起：新疆塞人祆神祭器与早期祆教艺术 一 阿拉沟发现战国塞人承兽祭盘 二 塞人祆教祭器与“金人祠天” 三 塞人祆教祭器与“有翼兽”造型 四 后论：“斯基泰动物意匠”与祆教艺术 第三章 中国祆教画像石的“语境” 一 萨宝体制下之石坟考 二 萨宝、胡臣身分体制与中国祆教画像石 三 中国祆教画像石：汉地陵寝艺术与粟特祆教艺术的融合 第四章 安阳北齐石棺床画像石与入华粟特人的祆教美术――兼论北齐画风的巨变与粟特画派的关联 一 安阳北齐画像石的拼合与石棺床的构成 二 科隆藏品汉式双阙下胡服仪仗与祆教火坛祭司图像 三 波士顿藏品：葡萄园赛祆活动 四 吉美藏品：祆教吉祥鸟图像与植物祭祀图像 五 安阳石棺床画像石“图像程序”的整体考察 六 安阳画像石与入华粟特人节庆及葬式风俗的变迁 七 后论：安阳石棺床画像石与北齐画风及粟特画派的关联 第五章 青州傅家北齐画像石祆教图像的象征意义――与粟特壁画的比较研究 一 青州傅家北齐石刻画中Senmurv出现的意义 二 Hvarenah鸟的象征与隐喻 三 片治肯特执火把女神与青州傅家画像石的比较 四 《象戏图》与祆教万灵节 五 墓主人身分与北齐开府胡人�臣 六 余言 第六章 入华粟特人祆教艺术与中华礼制艺术的互动――Miho博物馆所藏北朝画像石研究 一 引言 二 汉式双阙的意义 三 四臂女神娜娜与狮子座图像发现的意义 四 伊兰人与突厥人盟誓图像 五 6世纪康国粟特人“丧制与突厥同” 六 墓主宴乐图及其他画面 七 后论 第七章 西安北周萨宝安伽墓图像研究――伊兰文化、突厥文化及其与中原文化的互动与交融 一 引言 二 人头鹰身图像与祆教赫瓦雷纳神 三 突厥人与伊兰人会盟图像考释 四 北周时期突厥部落中的祆教化 五 图像程序：以北周萨宝为中心 六 后论：入华粟特人的“石坟”及其葬式 第八章【上】 隋检校萨宝虞弘墓石椁画像石图像程序试探 一 虞弘早年出使波斯并游历大夏安息故地 二 对鸟火坛图像与大夏故地苏赫・考塔�火坛的比较 三 图像程序 四 结语 第八章【下】 隋检校萨宝虞弘墓祆教画像的再探讨 一 “四永生者”图像发现的意义 二 基座祭祆图像的意义 三 再说“图像程序” 第九章 隋天水“酒如绳”祆祭画像石图像研究――与敦煌本《安城祆咏》的对照分析 一 引言 二 “叵罗”酒器、“雩祭”“酒如绳”与豪摩祭 三 日月拜祭图像 四 密特拉神于钦瓦特桥接引义人 五 墓主夫妇对饮图与“图像程序” 六 后论 下编 丝绸之路上祆教艺术与新疆及河西等地区艺术的互动 第十章 河西陇右祆教与祆教图像的流传 一 祆教信仰与祆祠的流传 二 祆教图像的流传 第十一章 新疆等地所出纳骨瓮图像与粟特纳骨瓮图像的比较研究 一 引言 二 吉木萨�出土纳骨瓮与撒马�干出土品 三 焉耆出土雕花纳骨瓮与楚河出土品 四 故宫藏纳骨瓮与比雅纳�曼纳骨瓮 五 后论 第十二章 于阗木板画所见粟特祆教美术的影响 一 引言 二 丹丹乌里克D.X.3木板画之祆教三神图像 三 于阗木板画之“驼神”祆教图像 四 后论 第十三章 敦煌285窟所见�哒人的密特拉神崇拜 一 “图像志两重性”：一个观察方法 二 莫高窟285窟西壁密特拉神图像 三 敦煌所见的�哒供养人 第十四章 莫高窟322窟持动物畏兽图像――兼论敦煌佛窟畏兽天神图像与唐初突厥祆神崇拜的关联 一 畏兽天神图像与鸠摩罗什注文 二 “畏兽”图像研究史的回顾 三 畏兽天神图像与中国中古礼仪艺术 四 畏兽天神图像与初唐突厥人的祆神崇拜 第十五章 唐安菩墓三彩骆驼所见“盛于皮袋”的祆神――兼论六胡州突厥人与粟特人之祆神崇拜 一 引言 二 来自六胡州“盛于皮袋”的祆神神像 三 从突厥事祆看伊兰文化与突厥文化的互动 四 后论 第十六章【上】 敦煌白画中的粟特神� 一 持犬女神与粟特神 二 持日月蛇蝎女神与粟特神 三 “摩醯首罗”式样祆神与粟特维施帕卡神 四 后论 第十六章【下】 敦煌白画中的粟特神�画像的再考察 一 引言 二 达埃纳女神的图像特征 三 粟特娜娜女神的图像志问题 四 粟特及敦煌的娜娜信仰与白画中的娜娜神图像 五 后论 第十七章【上】 论宋元明时期山西介休的祆神楼 一 北宋文彦博建立祆神庙的记载 二 祆神庙牛灵图像与驼神图像的中外历史根据 三 后论：北宋祀典与宋元明清初山西的祆庙 第十七章【下】 山西介休祆神楼古建筑装饰的图像学考察 一 祆神楼的建筑风格及其重修 二 祆神楼木椽斗�所见牛神木雕与驼神木雕 三 祆神楼琉璃脊饰中的西域因素 四 后论：空间的结构与图像的象征 第十八章 中国祆教图像中的祆教万神殿与天宫建制 一 中国祆教图像与琐罗亚斯德教天宫建制的中国版 二 与波斯琐罗亚斯德教及粟特祆教图像志的比较 第十九章 中国祆教画像石所见胡乐图像 一 虞弘墓基座正面胡乐图像与祆教火祭 二 祭祆的重要乐器琵琶箜篌和祆教祭祀中的豪摩祭 三 祆教节日乐舞与出行乐舞 四 画像石所见祆教祭神及宗教行事中的乐队组合 五 祆教画像石西胡音乐图像对图像志研究和音乐史研究的意义 六 后论 第二十章 中国祆教艺术在艺术史上的意义 一 祆教画像石的类型学分析 二 风格史：于阗画派及粟特画派 三 中国礼制艺术容纳祆教艺术的意义 作者已刊相关论文目录