第一章 作者论／1 案例研究：阿尔弗雷德•希区柯克／15 案例研究：吉尔莫•德尔•托罗／21 第二章 类型论／29 案例研究：侠盗片／47 案例研究：歌舞片／53 第三章 形式主义／63 案例研究：《罗拉快跑》／87 第四章 结构主义与后结构主义／93 案例研究：《西部往事》／114 第五章 马克思主义／121 案例研究：第三电影与非完美电影／137 第六章 现实主义／143 案例研究：道格玛95运动／165 第七章 后现代主义 ／169 案例研究：《红磨坊》／185 第八章 精神分析／193 案例研究：《老男孩》／215 第九章 女性主义／221 案例研究：《妈妈咪呀！》／239 第十章 男性气概 ／247 案例研究：克里斯蒂安•贝尔／261 第十一章 酷儿理论／267 案例研究：《断背山》／289 第十二章 观众研究与接收／293 案例研究：暴力／309 第十三章 明星／313 案例研究：阿米特巴•巴强／331 案例研究：朱迪•丹奇／335 第十四章 种族与族群／341 案例研究：《末路小狂花》／362 第十五章 后殖民主义与跨国电影／369 案例研究：《阿凡达》／390 结语／396 参考文献／398 参考片目／415 致谢／431