第一章 自学的气度 浅草的幼年时代 二十年代的制片厂 臼活向岛制片厂与导演群像 自学与实力主义的时代 第二章 与新剧的配合 日本情节剧的历史与背景 新派剧——现代剧电影的源流 日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况 新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况 第三章 从新派剧到自然主义的写实主义 姐姐的力量与新派剧的世界 女人意志的光辉 走向自然主义的写实主义——《洋妾阿吉》 写实主义的探讨与“沦落女。——《恰巧他们也去了》 第四章 社会批判的写实主义 倾向电影时期——《城市交响曲》 西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》 社会批判的观点——《祗园姐妹》 面对身分意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡谷》 弟善吉之死 第五章 美男子们的命运 正角与美男子的由来 情节剧与美男子型明星 文化的双重结构与美男子的命运——?浪花悲歌》 《雪夫人图画》 第六章 人生模仿艺术 沟口的婚姻 《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头 赎罪姿态的发现 第七章　艺道三部曲 第八章　不宽恕的女人 第九章　源于古典的再创作 第十章　最后几部作品 第十一章　摄影机与演技的辩证法 第十二章　仰视与俯视 第十三章　依田义贤 年谱 后记