致谢 作者的话 导言 ----新荒诞玄学----追本溯源：无逻辑派和超现实主义者----蒂姆•波顿，一个荒诞玄学导演----动画片和把戏电影之间的关系----埃米尔•雷诺----叙事和动画----将动画片和把戏/特技效果电影结合起来----数码技术使特技效果和动画片重新合二为一 ----不管票房成绩如何，荒诞玄学电影总是最容易受到批评 第一章 波顿与2D动画：从动画片到引擎电影 ----“污点男孩”系列----引擎（电脑）+ 电影 = 引擎电影----引擎电影VS传统电影----电影交流还是动画交流？----动画叙事----闹剧动画 第二章 波顿和叙事： 从电视作品到《大鱼》 ----早期的电视工作----《科学小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇记》----《阴间大法师》----《剪刀手爱德华》----《断头谷》----《大鱼老爸》 第三章 波顿制作3D：好莱坞向电脑成像的过渡 ----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇记》----《阴间大法师》----《船舱男孩》----《圣诞夜惊魂》----《侏罗纪公园》----《火星人玩转地球！》----从好莱坞转向电脑成像 第四章 波顿的《蝙蝠侠》：神话，市场营销，商品促销 ----高概念大片----高概念电影的风格元素----高概念电影的神话基础----蝙蝠侠神话----《蝙蝠侠》（1989）情节简介----《蝙蝠侠》，一部荒诞玄学电影----《蝙蝠侠》的辅助营销、协同作用、企业集团以及全方位商品促销 第五章 波顿的再想像：《艾德•伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工厂》 ----《艾德•伍德》----《人猿星球》----《查理和巧克力工厂》 第六章 丹尼•埃夫曼的音乐 ----《荒唐小混蛋奇遇记》(1985)---- 《阴间大法师》（1988）----《蝙蝠侠》（1989）----《蝙蝠侠归来》（1992）----埃夫曼神话----电影配乐程序----《剪刀手爱德华》（1990）----《圣诞夜惊魂》（1993）----《断头谷》（1999）----《人猿星球》（2001）----延伸频率幅度的界限 第七章 其他荒诞玄学电影导演 ----巴利•索南菲尔德----斯蒂芬•萨默斯----罗兰• 埃默里赫