作者序　9 作者介绍　10 前言　11 第一部分　高清概述 第一章　高清摄影的优势　003 1.1高清对我们意味着什么/ 003 1.1.1 高清初期/ 003 1.1.2 高清对制片人的意义 ——节省开支/ 004 1.1.3 高清对导演的意义/ 004 1.1.4 高清对摄影指导的意义/ 004 1.1.5 高清对其他摄制组成员 的意义/ 005 1.1.6 剪辑和后期制作/ 005 1.2写这本书的背景/ 005 第二部分　制片决策 第二章　用什么格式来拍摄　009 2.1选用逐行扫描和隔行扫描/ 009 2.2需要多大像素的分辨率/ 009 2.3记录格式/ 010 2.4 HDV摄像机/ 010 第三章　画面质量　011 3.1高清画面效果/ 011 3.2高清影像和35mm胶片影像 的比较 / 012 3.3变形宽银幕/ 012 3.4高清影像和超16mm胶片 的比较/ 013 3.5高清影像和数字Beta的比较/ 013 第四章　播放质量　015 4.1在电视机上播放高清节目/ 015 4.2磁转胶和机械放映/ 015 4.3用数字放映机来放映高清影片/ 016 4.4 数字放映机/ 016 第五章　高清数字放映机　017 5.1简介/ 017 5.2放映场所的例子/ 018 5.2.1 英国电影电视艺术学院/ 018 5.2.1.1 放映场所/ 018 5.2.1.2 数字放映机/ 018 5.2.1.3 数字化处理/ 018 5.2.1.4 影院放映效果/ 020 5.2.2 英国国家影视学院/ 020 5.2.2.1 放映场所/ 020 5.2.2.2 放映机/ 020 5.2.2.3 数字化处理/ 022 5.2.2.4 电影院的用途/ 022 5.2.3 伦敦奥迪恩•莱斯特广场/ 022 5.2.3.1 放映场所/ 022 5.2.3.2 数字放映机/ 022 5.2.3.3 数字化处理/ 022 5.2.3.4 放映/ 024 5.3数字电影放映机的工作原理/ 024 5.4色彩添加/ 026 5.4.1 单芯片数字放映机/ 026 5.4.2 三芯片数字放映机/ 026 第六章　传输媒介/ 029 6.1用胶片来承载传输/ 029 6.2更高级的后期制作解决方案/ 029 6.3多格式的发行要求/ 030 6.4高清放映/ 030 6.5数据加密/ 030 6.6视频播出领域的影像传输/ 031 6.7转换/ 031 6.7.1 画面/ 031 6.7.2 声音/ 031 6.7.3 时码/ 032 第七章　市场潜力/ 033 7.1适合多种格式的市场潜力/ 033 7.2适合多种放映场所的 市场潜力/ 033 7.3针对高清用户的额外 销售潜力/ 033 7.4影片的保存/ 034 第八章　制作成本/ 035 8.1节约成本/ 035 8.1.1 不同记录媒介的成本/ 035 8.1.1.1 节省记录材料的成本—— 从胶片到HDCAM / 035 8.1.1.2 保险费用的节省/ 036 8.1.2 印片开支的节省/ 036 8.1.3 拍摄宽银幕电影/ 036 8.2增加的成本/ 037 8.2.1 成套摄影机的租赁/ 037 8.2.2 编辑的成本/ 038 8.2.3 磁转胶/ 038 8.3以影片《俄克拉荷玛》 为例进行成本比较/ 039 8.3.1 胶片和洗印、转磁费用/ 039 8.3.2 摄影机的租金/ 039 8.3.3 用高清拍摄的附加成本/ 039 8.3.3.1 高清拍摄总的成本节省/ 040 8.3.4 具有竞争力的价格/ 040 第九章　剧组成员的构成/ 041 9.1摄影指导需要亲自掌机吗？/ 041 9.2需要一个跟焦员吗？/ 042 9.3是否需要一个装片员？/ 042 9.4如何为摄影助理命名？/ 042 9.5还需要场记板吗？/ 043 9.6需要一个专门操作运动设备 的助理吗？/ 043 9.7录音/ 043 9.8灯光/ 044 9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔” 或称“数据下载员”/ 044 第三部分　高清技术基础 第十章　数字影像/ 049 10.1数字化之父的故事/ 049 10.2数字影调范围/ 049 10.3线性取样和对数取样/ 050 10.4影像解决方案：为什么需要 如此多的像素？/ 052 10.5高清需要多大的分辨率？/ 054 10.6数据量/ 057 第十一章　扫描影像/ 059 11.1电视简要发展史/ 059 11.2隔行扫描/ 060 11.3逐行扫描/ 061 11.4传统电影的闪烁/ 062 11.5影像是如何通过两种不同的 扫描方式形式的？/ 064 11.6磁转胶/ 068 第十二章　扫描标准与清晰度/ 073 12.1扫描线叠加/ 073 12.2可见的画面质量/ 074 12.3在电视上1080与720不同 扫描格式的对比/ 077 12.4结论/ 079 12.5用不用高清值得 那样费神吗？/ 079 第十三章　三芯片技术/ 081 13.1图像加色法/ 081 13.2三芯片摄像机的 分光棱镜 / 081 13.3感光元件 / 083 13.4感光元件芯片/ 083 第十四章　单芯片技术/ 087 14.1可供选择的感光元件/ 087 14.2 CCD传感器/ 087 14.3 CMOS传感器/ 087 14.4 CCD芯片与CMOS芯片 的比较/ 088 14.5单传感器上的色彩过滤/ 088 14.6拜耳模式过滤/ 089 14.7有序过滤/ 090 14.8比较分辨率/ 091 14.9使用有序模式过滤/ 091 第十五章　数据文件——概略指引/ 093 15.1 RAW数据文件等/ 093 15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095 15.3查对表/ 096 15.4对影像去除拜耳效应/ 096 第十六章　磁带录像机/ 097 16.1 HDCAM格式/ 097 16.2螺旋扫描记录/ 097 16.3机械方面的考虑/ 100 16.4将磁带缠绕在磁鼓上的 机械装置/ 100 16.5运转方面的考虑/ 100 16.6机械装置卡壳/ 100 第四部分　高清摄影 第十七章　关于高清摄影的曝光/ 105 17.1高清摄像机的等值ASA 或ISO值/ 105 17.2灰度范围/ 106 17.3光比 / 107 17.4利用监视器直接布光/ 107 17.5高光部与暗部/ 108 17.6曝光/ 109 17.6.1 使用监视器曝光/ 109 17.6.2 使用测光表进行曝光/ 109 17.6.3 自动曝光/ 109 17.6.4 利用示波器进行曝光/ 110 第十八章　设置色彩平衡/ 111 18.1白平衡/ 111 18.2什么是白平衡/ 111 18.3 ND灰片/ 112 18.4注意事项/ 112 18.5用白色卡纸调白/ 112 18.6用有颜色的纸板调白 （偏色调） / 113 18.7在荧光灯照明下 进行调白/ 114 18.8索尼高清摄像机上的灰片/ 114 18.9黑平衡/ 114 第十九章 拍摄前对摄像机的检查/ 115 19.1机身/ 115 19.2镜头/ 116 19.3电子设备的检查/ 116 19.3.1 坏点/ 116 19.3.2 重影/ 117 19.4机器温度/ 117 19.5多台摄像机的匹配/ 118 19.6镜头匹配/ 118 19.7镜头的渐晕（暗角） / 119 19.8结语/ 119 第二十章　镜头/ 121 20.1如何选择镜头/ 121 20.1.1 分辨率/ 121 20.1.2 反差/ 122 20.1.3 与反差有关的视觉锐度/ 122 20.1.4 色彩再现/ 123 20.1.4.1 整体偏色/ 123 20.1.4.2 色散(紫边)/ 125 20.1.4.3 何为色散/ 126 20.1.5 呼吸现象/ 126 20.2调整后焦/ 126 20.2.1 变焦镜头调整后焦/ 126 20.2.2 定焦镜头调整后焦/ 127 20.3用调后焦星图调焦需小心/ 128 20.4用椭圆形圆环图调整后焦/ 130 20.5焦距长短的比较/ 130 20.6景深/ 131 20.7计算景深/ 132 20.8中密度滤光镜 （ND，或称灰片） / 133 20.9最大光圈/ 135 20.10滤色镜/ 135 20.10.1 色彩校正/ 135 20.10.2 柔光镜/ 135 第二十一章　监视器和视频输出/ 137 21.1监视器分类/ 137 21.1.1 阴极射线管监视器/ 137 21.1.2 液晶监视器/ 137 21.1.3 等离子屏幕/ 138 21.2如何调整监视器/ 138 21.2.1 SMPTE 彩条设置/ 138 21.2.2 通过EBU彩条设置监视器/ 140 21.2.3 使用测光表对监视器 进行调整/ 140 21.3监视器的视频连接/ 141 21.3.1 使用单根同轴数据线 进行传输/ 141 21.3.2 使用三根同轴数据线 进行传输/ 142 21.3.3 终端/ 142 21.3.4 系列监视器/ 142 21.4最佳实践/ 142 第二十二章　运输/ 143 22.1并非ENG / 143 22.2镜头的运输/ 144 22.3运输箱/ 144 22.4运输时摄像机的设置/ 144 22.5大小和质量/ 145 22.6电池/ 145 第二十三章　多机拍摄/ 147 23.1同步 / 148 23.2在外景地拍摄的时码/ 148 23.2.1 时码锁定器/ 149 23.2.2 Script Boy装置/ 149 23.3棚内拍摄的时码/ 149 23.3.1 Genlock同步系统/ 150 23.4菜单设置/ 150 23.4.1 Sony RMB 150 / 150 23.4.2 记忆棒的使用/ 151 23.5匹配镜头/ 152 第二十四章　恶劣的拍摄环境/ 153 24.1重置 / 153 24.2水或潮湿/ 154 24.3高温/ 154 24.4低温/ 154 24.5灰尘/ 155 24.6伽玛射线/ 155 第二十五章　摄像机辅助设备/ 157 25.1液压云台 / 157 25.2齿轮云台/ 157 25.3遥控云台/ 158 25.4水下拍摄/ 159 25.5空中拍摄/ 159 25.6运动控制装置/ 159 第二十六章　高清对其他相关部门 的影响/ 161 26.1美术部门 / 161 26.2服装部门/ 161 26.3化妆和发型/ 162 26.4录音部门/ 162 26.5场记/ 162 26.6第二摄影助理/ 163 第二十七章　高清摄影机的 故障排除/ 165 27.1本章的目的 / 165 27.2问题和解决方案/ 165 第五部分　影片实例 第二十八章　《生日》 / 173 28.1棚内摄影 / 173 28.2实景拍摄/ 174 28.3外景跟拍镜头/ 175 28.4棚内灯光/ 176 28.5增加增益/ 176 28.6手持拍摄/ 178 28.7 《生日》的剪辑/ 179 28.8监视系统/ 179 第二十九章　《李尔王》 / 181 29.1影片 / 181 29.2拍摄时间表 / 181 29.3准备工作 / 182 29.4布光和设备 / 186 29.5摄像机及相关设备 / 188 29.6拍摄 / 190 29.7实践问题 / 191 29.8画面的监视及其它 / 192 第三十章　《配镜师》 / 195 30.1事情的缘起 / 195 30.2拍摄 / 195 30.3最终效果如何 / 197 30.4结论 / 197 第六部分　数字摄影机 第三十一章　数字摄影机概览 / 201 31.1数字摄影机的选择 / 202 31.2关于这一版的修订 / 202 31.3我的声明 / 203 第三十二章　阿莱Arriflex D-21 / 205 32.1数字摄影机 / 205 32.2对D-20的重大改进 / 207 32.3数字摄影机的传感器 / 208 32.4接口 / 209 32.5镜头 / 209 32.6录像机 / 210 第三十三章　达尔萨Origin和 Evolution / 213 33.1 Dalsa和Origin / 213 33.1.1 内部构造/ 214 33.1.2 传感器/ 214 33.1.3 接口/ 215 33.1.4 关于Dalsa Origin的结论/ 217 33.2目前可供使用的录像机 / 217 33.3 Codex数字媒体录像机 / 217 33.3.1 触摸屏/ 218 33.3.2 通过Codex进行监视/ 218 33.3.3 关于Codex的结论/ 218 33.4 Dalsa Evolution / 219 第三十四章　松下VariCam: AJ-HDC27H / 221 34.1摄像机 / 221 34.2帧率 / 222 34.3曝光次数 / 222 34.4芯片和处理器 / 223 34.5 VTR / 223 34.6时码 / 223 34.7概览 / 223 第三十五章　潘那维申Genesis / 225 35.1摄像机 / 225 35.2菜单 / 229 35.3白平衡 / 229 35.4摄影机传感器 / 229 35.5格式、输出信号和接口 / 230 35.6固态记录 / 231 35.7观看对数影像 / 231 第三十六章　红一 / 233 36.1历史背景 / 233 36.2红一摄像机印象 / 234 36.3红一高清摄像机 / 235 36.4 MysteriumTM感光芯片 / 241 36.5摄像机价格 / 242 36.6红一摄像机的市场策略 / 242 36.7设计理念 / 242 36.8记录媒介 / 243 36.9该选择什么样的 存储设备？ / 244 36.10摄像机的基本规格 / 244 36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244 36.10.2 影像处理 / 244 36.11结论 / 245 第三十七章　索尼HDW F790、F750 与F730 / 247 37.1帧速率 / 247 37.2机身 / 248 37.3选配板 / 250 37.4通过菜单控制影像 / 251 37.4.1 多项彩色矩阵/ 251 37.4.2 自动跟踪白平衡/ 251 37.4.3 色温控制/ 251 37.4.4 可选伽玛曲线/ 251 37.4.5 红绿蓝（RGB）伽玛平衡/ 252 37.4.6 可变黑伽玛范围/ 252 37.4.7 黑电平延伸/ 252 37.4.8 自动适应高亮度控制 （自动拐点模式） / 252 37.4.9 拐点饱和度功能/ 252 37.4.10 三通道肤色细节校正/ 252 37.4.11 高光细节/ 253 37.5拍摄资料的数据管理 / 253 37.6索尼Tele-File系统 / 253 37.7选配的HDSDI适配板 / 253 37.8综述 / 253 第三十八章　索尼HDW F900R / 255 38.1高清摄像机 / 255 38.2感光芯片 / 256 38.3影像处理器 / 256 38.4可选配件 / 257 38.5菜单 / 257 38.6总体印象 / 257 第三十九章　索尼F23与F35 / 259 39.1一些背景 / 259 39.2基本规格 / 259 39.3为什么介绍这两款 摄影机？ / 260 第四十章　汤姆逊Viper / 261 40.1机身 / 261 40.2摄影机的输出接口 / 261 40.3记录硬盘 / 263 40.4分光棱镜 / 263 40.5 Viper的CCD像素阵列 / 263 40.6机械叶子板快门 / 263 40.7拍摄格式与频率 / 265 40.8分辨率 / 265 40.9机内影像信号处理的构成 / 266 40.10摄影机的转换板 / 266 40.11关于对数记录格式的解释 / 266 40.12 Viper摄影机使用的镜头 / 266 40.13 Viper摄影机用的监视器 / 268 40.14摄影机附件 / 268 40.15 Viper摄影机的运输 / 268 40.16结论 / 268 第七部分　高清的未来 第四十一章　高清的未来 / 271 41.1高清摄影机 / 271 41.1.1 广播级高清摄像机 / 271 41.1.2 可以与35mm胶片摄影机相媲美 的高清摄影机/ 272 41.2记录媒介 / 273 41.3娱乐我们的观众 / 273 出版后记　275