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中译本序…………………………………………………………………………………（3）
序…………………………………………………………………………………………（4）
第I部分
第一章 导 言…………………………………………………………………………（9）
叙事文本和叙事虚构 ………………………………………………………………（9）
叙事虚构：话语，故事和叙述……………………………………………………（11）
作为电影的叙事虚构………………………………………………………………（12）
叙事理论和分析……………………………………………………………………（13）
第二章 叙事交流……………………………………………………………………（14）
电影交流……………………………………………………………………………（15）
叙事交流模式………………………………………………………………………（16）
经由叙事文本的叙事交流…………………………………………………………（18）
真实作者和真实读者………………………………………………………………（19）
隐含作者和隐含读者………………………………………………………………（21）
叙述者和受述者……………………………………………………………………（22）
第三人称叙述者和第一人称叙述者………………………………………………（23）
可靠叙述者和不可靠叙述者………………………………………………………（25）
电影叙述者…………………………………………………………………………（27）
叙事层次……………………………………………………………………………（30）
叙事距离……………………………………………………………………………（32）
反讽……………………………………………………………………………（33）
叙述角度……………………………………………………………………………（35）
声音和人物话语表达………………………………………………………………（39）
自由间接引语………………………………………………………………………（40）
第三章 叙事时间和重复……………………………………………………………（41）
叙事时间和叙事空间………………………………………………………………（42）
叙述与故事之间的时间关系…………………………………………………（44）
虚构散文里的时间…………………………………………………………………（45）
顺序……………………………………………………………………………（45）
时距……………………………………………………………………………（48）
频率……………………………………………………………………………（50）
电影的叙事时间……………………………………………………………………（51）
叙事重复……………………………………………………………………………（53）
“柏拉图式”和“尼采式”重复……………………………………………（54）
电影的重复……………………………………………………………………（55）
第四章 事件、人物和性格塑造……………………………………………………（59）
事件…………………………………………………………………………………（59）
事件的功能……………………………………………………………………（61）
核心和催化……………………………………………………………………（61）
人物概念……………………………………………………………………………（62）
人物塑造……………………………………………………………………………（66）
电影改编中的事件、人物及性格塑造……………………………………………（69）
卡柏瑞尔•亚斯里的《芭比特的盛宴》…………………………………………（73）
第II部分
第五章 寓言作为叙事图解：从撒种者寓言
到弗朗兹•卡夫卡的《审判》和奥逊•威尔斯的《审判》………………（81）
Ⅰ……………………………………………………………………………………（82）
Ⅱ……………………………………………………………………………………（85）
Ⅲ……………………………………………………………………………………（92）
第六章 詹姆斯•乔伊斯的《死者》和约翰•休斯顿的《死者》…………………（96）
Ⅰ……………………………………………………………………………………（97）
Ⅱ…………………………………………………………………………………（102）
Ⅲ…………………………………………………………………………………（105）
Ⅳ…………………………………………………………………………………（112）
第七章 约瑟夫•康拉德的《黑暗的心》
和弗朗西斯科•福特•科波拉的《现代启示录》……………………（116）
Ⅰ…………………………………………………………………………………（118）
Ⅱ…………………………………………………………………………………（122）
Ⅲ…………………………………………………………………………………（131）
第八章 弗吉尼亚•伍尔夫的《到灯塔去》
和科林•格雷格的《到灯塔去》………………………………………（143）
Ⅰ…………………………………………………………………………………（144）
Ⅱ…………………………………………………………………………………（149）
Ⅲ…………………………………………………………………………………（157）
Ⅳ…………………………………………………………………………………（160）
Ⅴ…………………………………………………………………………………（163）
影片目录…………………………………………………………………………（167）
索引（暂阙）……………………………………………………………………（171）
多维视野中的理论融通——论雅各布·卢特的跨媒介叙事学研究………徐强（188）
与完美主义者的因缘——译后记…………………………………………徐强（195）
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内容简介
《小说与电影中的叙事》内容简介：跨媒介叙事是当前叙事学最重要的课题之一。《小说与电影中的叙事》以叙事理论为利刃，横剖小说、电影两大叙事形态，为跨媒介叙事研究树立了一个典范。全书分两部分。第一部分是叙事理论导论，将叙事理论主要范畴下的基本概念一一阐释，每个范畴都从小说与电影两个领域中采撷了丰富的实例。第二部分是个案研究，专注于被认为改编潜力不大的现代主义作品，选取四部经典小说及其电影版，深入探讨了如何使小说作品中饶富意味的叙事适应视听媒介的特征，创造性地实现题材的跨媒介移植。《小说与电影中的叙事》对于叙事理论、电影美学、影视改编、文化批评、现代派研究等诸多领域都有重要的启示意义。
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热门评论
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在下乃修道之人的评论有些书名很有意思，比如「有人喜欢冷冰冰」、「每天都在失去你」。而「快照集」简洁的叙事方式让我想到「英国病人」艾马殊伯爵。看到一本「小说与电影中的叙事」，真实作者和真实读者、隐含作者和隐含读者、叙述者和受述者、可靠叙述者和不可靠叙述者、柏拉图式和尼采式重复，喜欢这种表述。
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摇曳的晨曦的评论谈悬疑和予示，悬疑是人在艺术欣尝过程中的一种急切期待的心理状态。小说、戏剧与电影剧本等叙事性文学作品,能不能在情节布局中不断地设置悬疑,使人始终有所期待,是能不能吸引读者的一个极其重要的条件。网页链接，人工马克
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河湟听雨的评论发表了博文 《与完美主义者的因缘(转帖)》 - 挪威叙事学者雅各布·卢特的《小说与电影中的叙事》（牛津大学出版社）一书，经我手译出，收入申丹教授主编的“新叙事理论译丛”（北京大学出版社），交稿很久了。 网页链接
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还我junepig的评论想读《小说与电影中的叙事》 “啊啊啊，今天看到法国印象派电影反对电影模仿戏剧与文学的叙事手法，正搞不凌清中！” 网页链接
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大旗虎皮的评论2011电影书之理论篇：1.《战争与电影》；2.《电影理论与批评辞典》；3.《纪录片也要讲故事》；4.《电影理论读本》；5.《民国时期的上海电影与城市文化》；6.《电影之书》；7.《小说与电影中的叙事》；8.《行走镜中——电影文本的细读》；9.《戏缘》；10.《艺术光晕中的电影》。欢迎转发。
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止庵的评论托戴兄在国际图书城购书：《骗局》《观点》《了不起的盖茨比》《爵士时代的故事》《末代大亨的情缘》《早安，午夜》《枪，偶尔有音乐》《布鲁克林孤儿》《文化与社会：1780-1850》《时代精神》《英伦之谜：克里斯蒂传》《让•雷诺阿》《小说与电影中的叙事》《电影之死》《赛珍珠在中国：埋骨》
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猫小宁和摩小卡的评论收到新书：《中国电影人口述历史》、《小说与电影中的叙事》、《宽银幕：观看、真实、人物、在别处》、《脉络的呈现——电影创作及理论研究》、《青春》《谢晋电影：中国语境与范式建构》、《电影商业》。你猜我首先打开哪本开始读了呢[哈哈]
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哈兹利特的评论(120906)整日新晋班主任培训。记了五大张纸，一则其中套语多多，记下就无需再想，再想将多么艰难；二则确是心血经验之谈，教书育人之事，终究该有热情有坚守。最后校领导XF发言，怒称绝不讳言“大道理”，甚好。早期晚归，来回校车与地铁上读雅各布《小说与电影中的叙事》，读书效率颇高。
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不读书的读书人V的评论京东商城网购评价：——我买了个小说与电影中的叙事感觉不错哦~~缺点：暂时还没发现缺点哦！;使用心得：貌似很专业，不知道有我想要的东西么。快来围观啊~ 网页链接
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日光夜景的评论2011电影书之理论篇：1.《战争与电影》；2.《电影理论与批评辞典》；3.《纪录片也要讲故事》；4.《电影理论读本》；5.《民国时期的上海电影与城市文化》；6.《电影之书》；7.《小说与电影中的叙事》；8.《行走镜中——电影文本的细读》；9.《戏缘》；10.《艺术光晕中的电影》。 网页链接