序言：文人画的真性问题 一观 黄公望的"浑" 一、 序：神性与理序 二、 真：莫把做山水看 三、 全：在山满山在水满水的境界 二观 梅花道人的"水禅" 一、"渔父"的话题 二、超越"隐者"的思路 三、破除"终极"的价值 三观 云林幽绝处 一、 幽深 二、 幽远 三、 幽静 四、 幽秀 四观 沈周的"平和" 一、 落花下的感伤 二、当下即成的感兴 三、心与天游的自得 四、倪和沈：寂寞的江滨和温暖的溪岸 五观 文徵明的"浅" 一、 听玉 二、往复 三、近物 四、真赏 六观 唐寅的"视觉典故" 一、关于视觉典故 二、古典与今典 三、旧迹与真性 四、用事与无事 七观 陈道复的"幻" 一 "殇"与"觞" 二 "景"与"影" 三 "病"与"冰" 八观 徐渭的"墨戏" 一、画人间戏 二、脱相形色 三、开方便门 四、奏千年调 九观 董其昌的"无相法门" 一、真性惟空 二、无法可说 三、懒写名山 四、无纵横气 五、放大光明 六、气韵不可学 十观 陈洪绶的"高古" 一、醒石 二、味象 三、缥香 四、寒沽 十一观 龚贤的"荒原" 一、忽有山河大地 二、为何总是荒原 三、有生命的笔墨 四、有新意的"画士"说 十二观 八大山人的"涉事" 一、"涉事"概念的提出 二、"涉事"的涵义 三、"涉事"与权 四、"涉事"与形 五、"涉事"与真 十三观 吴渔山的"老格" 一、渔山老格之建立 二、渔山老格之特点 三、天学与老格 四、渔山老格之于文人画传统 十四观 恽南田的"乱" 一、呈现生命真性的"乱" 二、"乱"的悲剧性 三、"乱"之美 十五观 石涛的"躁" 一、辟混沌 二、转动静 三、抹烟霞 四、弄恶墨 十六观 金农的"金石气" 一、把玩金石 二、参悟净因 三、管领冷香 主要参考文献 人名索引 后记