目录 p1（美）瓦伦•莫特 乌力波源起――乌力波辞典之美学原理宗系…………………王立秋　译 全面介绍了乌力波的创建、活动、文本创作以及美学思想，乃了解乌力波的必读之作。 乌力波人•卡尔维诺|　Oulipian　Italo Calvino p21卡尔维诺与乌力波……………………………………………………潘　望 卡尔维诺的创作分为意大利时期和巴黎时期，后期的写作与乌力波有着千丝万缕的联系。而在意大利国内右派评论界统斥卡尔维诺只不过是格诺和佩雷克的积极模仿者。本文上篇着重考察了卡氏巴黎时期的创作和精神之旅以及与乌力波的关系，下篇阐述了大师的前半生。 p34（意）安娜•博塔 卡尔维诺和乌力波：组合机器中的意大利幽灵……………王立秋译 对卡尔维诺来说，乌力波的聚会和它们引起的绝对不可预见的交流，首先是一个观念的实验室，一个对最新的和最大胆的建议的探测。 p40（美）约翰•巴思 “平行性！”：卡尔维诺与博尔赫斯………………………Alphaomega 译 文章比较了卡尔维诺和博尔赫斯的写作，博尔赫斯与卡尔维诺都在小说中精妙地结合了两种文学价值——“代数学”和“火”，指出他们是写作上的“晶体派”。 p48（意）伊塔洛•卡尔维诺 组合和反组合………………………………………………戴潍娜　译 汉语界首次译介卡尔维诺收录在《乌力波概论》上的文章，是卡尔维诺“巴黎结构主义”小说美学建立的发轫之作。讨论了计算机辅助文学的可能性。 潜在文学工场Ⅰ| Oulipo works Ⅰ p65国王与皇后………………………………………………………渣 巴 作者对物的体悟近乎一只幽灵。在一个短篇之中竟容纳了如此磅礴而又清醒的情绪：军州根本就没有河流，我只是引用了另外的遗迹，另外的鱼群，另外的皮肤和骨胳。军州没有河，那个相差两个高度的巨大的斜坡，散落着上亿颗年代不同的石块， ( 地表极其粗糙 ) 并且有些石块特别大，足有三层楼的高度，这是它的特点。每当太阳很低的时候，零乱的阴影互相拉扯一起。 p71阿味：俄堡森林学院毕业论文集序………………………………霍香结 自从俄罗斯形式主义对内容和形式重新定义之后，人们对创作中的语言和书写的认识发生了巨大改变。本文是在这种影响下的回声。作者寻找到的符号和发生机制就是日习所见常物――一副扑克牌――演变出来的事物的深层结构。 p81马尔罗的生活………………………………………………………海　上 作者说：为了不去重履人们蜂拥的地点，我的任何文字都表现出犯规的构成――由于历史原因我丢失过不少手稿，幸亏丢失了！使我在残留的记忆中拾荒――我们在为已知的写作中发明了权威式的规范，而许多规则及范例都暴露出某种暴力。 p91梦与诗：A部………………………………………………………刘　恪 作者说：小说是一种叙述美学。叙述是第一要素，世界自身是一种澄明而敞开的存在，那么世界便是一种自然叙述，我们今天关注它，仅是对存在的再发现，也就是说我们是叙述的再叙述。因而我奉行的是元叙述。我先注意的是叙述中的速度，节奏，人称，视角，时空场景，叙述模式。然后注重的是人物与事件，情节与心理。但我最重视的还是文体的创新与叙述的韵调。结构是文本的一个骨架，但对结构的决定来自个体内在的生命能量和他的审美经验，这使我把结构分为意识的结构和无意识的结构。我还认为语言不仅仅是一个中介，一种工具，语言更重要的，它自身作为一种审美对象，词语不是独立地显示，而是词语之间构成各种复杂的关系，它是一个话语系统。如果要非常简洁地说明我对小说的态度，它对我是一种自反式现代性的建构艺术。 p120经验匮乏者笔记……………………………………………………骆以军 面对骆以军，无法给出“旅馆之外”的任何细节描述。他的旅馆叙述成功的克服了辨别的可能。至大无外，只能被迫我们回到旅馆，发心阅读，那是一场肉搏。注定是无限的无字的阅读开始了。旅馆（宇宙）之内，如何演化成一个天然的文学环境，一个便于书写者生存的残酷世界，一个使写作本身变得无限而又避免了复制与毁灭的机制，谨以这些问题维持与作者骆以军先生之间的对话。 p135文之悦集注…………………………………………………………贾　勤 作者说：1980年，我以出生来纪念罗兰•巴特，近十年来我则用阅读来纪念，今天，以辞条的方式展开这部集注，是我送出礼物的时候了。 p158去落山岗……………………………………………………………恶　鸟 《去落山岗》显示出了一种菲利普•图森的带有画外音的图片式描述，摒弃了意义的深度，描述事物的平面和外部，而这个画外音如鬼魅般统摄着这些在时间中运动的静止图片式文本，图片里的内容本身是不动的，静止的，但并不是无声，要求读者不要把自己意识灌入图片去寻求解释，或谜团的答案，而是应该让图片射出一种刺，或箭，直接射中我们。 潜在文学工场Ⅱ| Oulipo works Ⅱ p200（法）乔治•佩雷克 冬日之旅………………………………………………………杜　苏　译 在乔治•佩雷克诸多诡谲的作品中，《冬日之旅》非常特别。小说标题的缩写同样也是维克多•雨果（V.H.）的缩写，倒转过来则是主人公雨果•巍尼耶（H.V）。现实与虚构的两个诗人，一个声名显赫、一个默默无闻。短短的一个故事，建立颠倒两个字母的简单文字游戏之上，对照出两个人截然相反的命运，更逆转了法国诗歌的世纪之变，倾覆了整个19世纪末法国浪漫派文学。雨果•巍尼耶的文学冒险与他盘根错节的家族影响为后来的乌力波作家们提供了庞大的想象空间，从1992年佩雷克逝世十周年起，雅克•陆勃、埃尔维•勒泰利埃、雅克•本等人陆续撰写“故事接龙”，至今已有《昔日之旅》（1992）、《希特勒之旅》（1999）、《胡弗之旅》等十多个续篇。 p210严禁虚构………………………………………………………鳜膛弃 和博尔赫斯的《秘密的奇迹》一样，《严禁虚构》讲的是：在显然不可能发生的情境里，作家如何写作！ p230卡尔维诺遗作考辩长编……………………………………………朱　琺 本文包含了传为卡尔维诺所作的一短篇小说、报道其现世及各界反应的一则通讯、论其真伪的一部长篇考辨。在篇幅上更值得关注的是后者，但论者穿梭于纷乱的线索中，夹带着私货，拖沓在轶事绯闻间。最终他驱动文本走向了一个句子：小说乃是作者、译者和读者合谋共演的舞台，台上始终只有一出《华容道》。 p290双螺旋：幻想一种地志文本和作为人类学小说的厚描述……………恶鸟VS亚伯拉罕•蝼冢 《地方性知识》的作者霍香结在后记中提到私淑微观史学、年鉴学派、阐释人类学等学科的方法论来写小说，为讨论定下了一个基调。《地方性知识》到底写了什么那是亲历者自己要去解决的事情，此文讨论止于文本的发生，一切都是围绕这个展开的。恶鸟谈的更多的是整体的叙述理论，蝼冢谈得更多的是如何成就一种微观地域性写作的可能，二者在霍香结“藤”文本的方式上加入正反螺旋，使之成为一种地志文本的幻象。 千脑云计划 | A Thousand Projects p314农事诗………………………………………………………………苏非舒 夏风吹拂，农人一边走一边拨开倒垂的麦穗，越阡度陌，他们也没有意识到自己正在唱着神奇的赞美诗，这诗笼罩着金灿灿的田野、黑沉沉的土地以及晚霞燃烧的天空。与任何其它艺术一样，诗的当然的，最终的目的，不在于直接表现现实，它的最高目的是用自己的特殊语言来表达精神。