中译者序００１ 引言００１ 第一章 古希腊００１ 音乐在美的圣殿中/001 神话时期与荷马时期的音乐/002 诗、歌与器乐/006 “悲剧从音乐精神中诞生”/011 音乐社会学概观/014 音乐科学/018 古代音乐的最后阶段/019 第二章 拜占庭０２２ 东部基督教的音乐/022 古希腊音乐与拜占庭音乐的比较/026 拜占庭教堂音乐与圣诗/028 第三章 罗马０３２ 第四章 基督教早期教父时期０３９ “中世纪”对“文艺复兴”/039 基督教教会音乐的问题/041 基督教礼仪音乐的渊源和组成要素/044 崇拜仪式的组织结构•世俗音乐•基督教会的抵抗/053 基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础/058 第五章 格里高利艺术与它的影响范围０６５ 格里高利大教皇/065 不列颠的罗马圣咏/069 卡洛林帝国的罗马圣咏•凯尔特人的影响/070 格里高利音乐的支系/074 格里高利艺术的衰落/080 罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏/082 卡洛林时期的世俗音乐/085 音乐的理论、艺术和哲学观念/088 第六章 格里高利艺术的进一步扩散０９５ 戏剧从礼仪中产生/095 抒情诗、戏仿诗文和打诨歌/102 中古抒情诗歌的音乐渊源/105 封建主义及其艺术/107 吟唱诗人/109 骑士抒情艺术的其他方面/113 游吟艺人/116 骑士艺术的衰落/119 普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术/120 英格兰的吟唱诗人和游吟艺人/124 恋诗歌手/125 第七章 哥特风格１３１ 哥特风格的兴起/131 复调的起源/134 早期复调的形式和手段/136 古艺术/141 罗马式艺术与哥特风格/146 中古的音乐教义与理论/147 基督教会对复调的抵抗/149 法兰西哥特风格对周边文明的影响/152 第八章 新艺术１５５ 中世纪秩序的崩溃/155 中世纪和文艺复兴之间/157 新艺术和古艺术/159 法国的新艺术/162 意大利的新艺术/166 １４世纪的音乐实践/168 音乐理论和美学的新趋势/170 １４世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏/173 第九章 文艺复兴１７８ 文艺复兴和人文主义/178 文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证/183 晚期哥特式音乐的最后体现/184 哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和/186 英格兰的影响/186 勃艮第乐派/190 新哥特风格的兴起/192 佛兰德斯音乐家的迁移•１５世纪的意大利音乐•法兰西－佛兰德斯作曲家的崛起/198 １６世纪音乐的问题/205 改革与复兴——德国的人文主义•工匠歌手/210 德国艺术中的勃艮第与法兰西－佛兰德斯的影响/215 德国作曲家的解放/215 路德与德国的新教音乐/217 古典“尼德兰”风格及其国际化/222 文艺复兴时期的法国音乐/224 威尼斯乐派/228 意大利－佛兰德斯风格/231 复调的最后综合•天主教改革和反宗教改革/234 帕莱斯特里那/239 音乐－政治环境的变化/245 乐器和器乐/246 器乐的种类与形式/251 文艺复兴晚期的德国音乐/257 法国文艺复兴的第二阶段/259 胡格诺教派及其音乐/263 文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐/266 西班牙－佛兰德斯乐派的合唱作曲家/271 都铎王朝之前的英格兰音乐/275 都铎王朝早期的作曲家/278 英格兰的宗教改革/281 人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响/283 伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派/289 声乐/289 器乐/296 文艺复兴的审美原则/299 文艺复兴生活中的音乐/303 人文主义的反响——抒情戏剧的倾向•文艺复兴音乐实践面面观/309 宗教改革运动的后果/315 音乐在大学里/315 新世界中的音乐/317 第十章 巴洛克３２０ 文艺复兴的衰退/320 宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力/322 变化中的艺术理想/326 巴洛克中的浪漫主义——戏剧/332 戏剧与诗歌、音乐的关系/334 音乐戏剧的前身/335 早期的音乐戏剧/338 蒙泰威尔第/344 宗教歌剧•清唱剧•喜歌剧/348 罗马和威尼斯/348 １７世纪晚期的意大利歌剧/356 作曲与演绎的新技巧：通奏低音•管弦乐队•键盘乐器/361 器乐的原则与类型•意大利的小提琴乐派/368 “大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐/372 １７世纪早期的西欧/375 新政治哲学对文学艺术的影响•路易十四风格/377 路易十四鼎盛时期的音乐/379 法国思想对歌剧的根本抵抗/385 琉特琴音乐与羽管健琴音乐/387 三十年战争/389 德国的巴洛克音乐/393 德国的早期巴洛克歌剧/405 社会力量的重新组合/408 斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟/409 其他国家中的巴洛克/419 尼德兰国家/419 西班牙/421 北美/425 第十一章 晚期巴洛克４３２ 专制主义与启蒙运动/432 哲学背景/434 巴洛克的音乐思想/436 气质与感情类型说/436 理性主义•反理性主义•象征主义/442 世俗主义：晚期巴洛克的主导精神/446 晚期巴洛克的歌剧/448 那不勒斯乐派/453 意大利歌剧在德国/461 意大利歌剧在英国/464 晚期巴洛克的天主教教堂音乐/468 新教北方的宗教思想和音乐思想/472 教堂音乐与歌剧的和睦关系/478 晚期巴洛克的器乐/484 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫/491 合唱作品/497 器乐作品/505 晚期巴洛克的英国音乐/516 亨德尔/520 清唱剧/523 巴赫与亨德尔/527 第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格５３0 路易十四统治后的时期/530 三个国王的戏剧/531 洛可可从解体的巴罗克中兴起/533 法国洛可可的音乐/536 拉莫/542 卢梭•谐歌剧论战•法国喜歌剧/547 正歌剧与抒情悲剧的新面貌/552 开明专制/566 启蒙运动的理想及其对文学的影响/568 音乐与启蒙运动——柏林乐派/572 歌剧与歌唱剧/577 音乐理论与音乐实践的关系/582 前古典交响曲的先驱/589 卡尔•菲利普•埃马努埃尔•巴赫/594 奏鸣曲－交响曲的组和成分/596 意大利乐派和奥地利乐派/601 曼海姆乐派/606 前古典交响曲的进一步构成/609 前古典的室内乐/612 第十三章 古典时期６１5 古典思想的回归/615 文艺学术中的古典倾向/617 海顿/623 早期作品/625 晚期作品/629 莫扎特/638 器乐作品/650 古典时期的戏剧与歌剧/656 莫扎特的意大利歌剧/660 莫扎特与歌唱剧/667 莫扎特的歌剧观念/675 第十四章 １８世纪音乐的边缘及其实践６７8 西班牙/678 英国/682 美国/690 １８世纪的声乐观念/697 新教的教堂音乐/702 天主教的教堂音乐/704 １８世纪的音乐实践•管弦乐队的建设作用•演绎艺术/710 １８世纪音乐的社会学概观/718 音乐评论与历史编纂/724 启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败/730 第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇７３2 古典主义对浪漫主义/732 德国的浪漫主义运动/738 文学中的古典主义－浪漫主义及其在音乐中的对应/743 贝多芬/747 生平/753 早期作品/757 晚期作品/764 贝多芬风格/768 舒伯特/773 革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧/784 德国的早期浪漫主义歌剧/791 第十六章 浪漫主义799 浪漫主义概观/799 门德尔松•舒曼•肖邦/808 浪漫主义音乐的风格批评/817 大歌剧/826 意大利歌剧/835 德国歌剧/840 第十七章 从浪漫主义到现实主义８４5 现实主义作为人生哲学/845 探寻包容一切的整体艺术/848 教堂音乐和交响－戏剧的新倾向/857 柏辽兹/863 李斯特/868 瓦格纳/879 整体艺术品/889 第十八章 反潮流９０1 勃拉姆斯/901 比才/911 威尔第/915 第十九章 １９世纪音乐的边缘及其实践９２3 德国/923 法国/930 英国/936 美国/940 音乐中的民族主义/945 俄罗斯/950 波希米亚/962 斯堪的那维亚/964 １９世纪的音乐实践/967 １９世纪的音乐思想——理论•美学•哲学•科学/979 音乐评论/985 音乐学/991 第二十章 通往现代之路９９7 调性的新概念/997 器乐/999 歌剧/1006 舞蹈音乐与轻歌剧/1009 教堂音乐/1013 歌曲/1018 世纪最后的风格综合——印象主义/1021 音乐中的印象主义/1024 “西方的衰落？”/1031 索引