本书《英美十四行诗选》，曾于1994年由台湾的业强书店出版。该诗集从未在中国大陆出版发行。《英美十四行诗选》收近百首古代到现代由马海甸先生自编自译英美十四行诗，每诗加数十乃至数百字的注释和评论。2018年版本，经过译者重新修订。十四行诗难译，故类似的选集在中国大陆未见。

本书选译了中世纪英语诗歌代表作品，内容均译自原作，翔实介绍中世纪英语诗歌的故事和音韵之美，及中世纪丰富的文化遗产。作品包括《猫头鹰与夜莺》《布鲁特》《奥菲欧爵士》《珍珠》《高文爵士与绿衣骑士》《农夫皮尔斯》《情人的忏悔》等。译者长期钻研中古时期英文，对当时的社会、文化和语言涉猎甚深，得以直探文本真髓，有别于透过现代英文间接理解的模糊。本书收选此时期各类诗体的代表作，加注背景和特色介绍，带领读者漫步在中古时期的庄园里，沉浸于自然朴真、浪漫美好的氛围。

这是陈黎、张芬龄夫妇的一本诗歌鉴赏评论集，他们在台湾从事外文诗歌翻译四十年的结集，所译诗文涵盖诸语种，从东方到西方、拉丁美洲，所涉及诗人的译作令人惊叹。这些译作首先在台湾广为传播，近些年在大陆也多有出版。在翻译笔耕不辍的同时，他们还进行了诗歌研究与评论的工作，此本诗歌评论就是他们四十余年累积下来的成果。陈黎、张芬龄是最早的辛波斯卡和聂鲁达的中文译者，他们也同时是诗人，均有诗集面世。诗人译诗、诗人讲诗，是翻译中最妥帖的一种，也是诗歌鉴赏中最适宜的一种。虽然长期执教于高校，但他们的讲述丝毫没有学术气，文字深入浅出，诗意灵动，让人读来不觉视野开阔，亦对诗有了更加深入、细致的体会和认识。

☄四十年译诗、评诗的积淀，既是绝佳的诗篇赏析，亦是适逢其会的导读。

☄一场“理解诗歌”的盛宴。

☄本书谈到的诗人，涉及的范围极广，视野非常开阔，可谓熔古典、现代与当代于一炉，集西洋、东亚于一身。

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♢既有普拉斯和泰德 · 休斯 夫妇，有聂鲁达、拉金、希尼、巴列霍、帕斯、辛波斯卡、赛弗尔特和特朗斯特罗姆这样的大师，

也有卡罗尔 · 安 · 达菲诗坛的“野兽派太太”，

亦有日本的与谢野晶子和韩国李朝时期的黄真伊，

以及小诗和日本俳句。

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♢不同于一般的鉴赏之作，多以长文呈现，有相当之丰富与专业性。

所谓“十八讲”亦并非两人的一时兴起之作，并非为某类诗歌讲坛特撰的专题讲义，实质上是他们历年翻译的诗集导读或译序的结集。

涉及的诗人众多而文化背景各异，所讨论的诗作的风格多样，而方法上则宏观与微观结合，这就使得书中的文字既是绝佳的诗篇赏析，亦是适逢其会的导读。

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♢对读者诸君而言，这部诗歌笔记可谓是一场“理解诗歌”的盛宴；

对于讲诗的作者而言，则是他们译诗、解诗的劳作之余，和无所不在的倾听者与注视者展开的对话，而不是单向度的讲演或高谈阔论。

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♢诗人深知情虽热、诸色虽美，但春光、此生、众恋皆短。

及时行乐之外，随乱发垂千年，流万世者，其唯回忆与诗之芬芳乎？

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♢因为爱，才懂得那些诗人与诗篇；

亦因为爱，无论对诗人还是读诗人，以文字造就的这个供人吸蜜的花房，岂不正可借以“在梦隆起的地方储存短暂人生”？

不止在这本书中，我想，在数十年的艺术创造生涯里，这都应该是陈黎的基本态度——人生短暂，但诗与情之所钟、生之所爱，密切相关 ；

与梦幻和回忆之永恒，不弃不离。

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北岛、陈东东、廖伟棠、胡续冬、茱萸、胡桑、蓝蓝、梁小曼、杜绿绿诚挚推荐！

本书为《希姆博尔斯卡全集》系列之一，收录了希姆博尔斯卡从1952年至1976年的7

部诗集。她的诗歌总是以冷静、清醒的笔触，把幽默与柔情结合起来。

《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》翻译自西班牙语原版《皮扎尼克诗全集》，收录了皮扎尼克生前以“阿莱杭德娜•皮扎尼克”署名结集出版的全部诗作，以其六本诗歌单行本为分辑之界：《最后的天真》（1956年）、《失败的冒险》（1958年）、《狄安娜之树》（1962年）、《工作与夜晚》（1965年）、《取出疯石》（1968年）和《音乐地狱》（1971年）；另有辑七从原书附录所列生前未结集出版的诗作中挑选了诗人生命最后三年的部分作品。这是汉语语境里首次完整译介这位西语世界最富传奇魅力的女性诗人之一。同时，这部涵盖皮扎尼克一生作品的诗合集也渴望逾越“被诅咒的自杀诗人”神话，展现出其中饱含的艰巨劳作：她的诗歌是一座用智慧与耐心建筑的高楼，以大量阅读造就了坚定批判、跳脱传统的笔触与目光。

皮扎尼克的人生是一个热切的、被诗歌点燃的故事。终其一生，她不断撞击着那堵名叫“诗歌”的墙，在她几乎全部的作品中都饱含着一种提纯、精炼、不断向中心靠近的意愿和努力。自创作生涯伊始就围绕内心阴影写诗的她以无可否认亦无可比拟的生命烈度燃烧出女武神的声音，写出“准确得恐怖”的诗歌。在文学和生命之间，她选择了前者。到最后，这场旷日持久的缠斗，是她自己放弃了拯救自己，不惜一切代价寻找诗歌用词语命名不可言说之物的本质。她全部的努力在于把诗歌视为存在的唯一理由。她想成为一位完全的、绝对的诗人，毫无裂缝与伤口的诗人。某种程度上，她得到了她想要的完全，而《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》旨在呈现这一完全。

“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。

一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。

《巴黎评论·诗人访谈》收录以下十八位诗人的长篇访谈：玛丽安·摩尔、叶夫根尼·叶夫图申科、布莱兹·桑德拉尔、乔治·塞菲里斯、安妮·塞克斯顿、菲利普·拉金、约翰·阿什贝利、德里克·沃尔科特、W.S.默温、奥克塔维奥·帕斯、耶胡达·阿米亥、伊夫·博纳富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加里·斯奈德、谢默斯·希尼、罗伯特·勃莱、杰克·吉尔伯特。